這些天，鄒文懷一直在研究美國電影與香港電影之間的差別。
原本的李小龍是鄒文懷請過來救場的，效果也非常的好。
但如”稍稍有些偏離主題了。
香港的票房的確很好但是也就是幾百萬而已，而且還是港幣。
但是《唐山大兄》的海外票房卻席卷了上億的票房……而且還是美元！
在此之前也有不少香港影片被拉到海外放映，但是如同唐山大兄這樣的極品，卻是幾乎沒有。”怎么把香港本地的電影市場與國際市場整合起來咖…”鄒文懷一直都沒有放棄過這個想法。
但是似乎有些不太可能。畢竟這邊是夢工廠（香港）影視有限公司而并非是夢工廠本部這邊的市場完全就是局限在香港本地如果將香港本地市場忽略那這個工廠就沒有存在的意義了，所以都文懷在這方面很是糾結。
離開這兒然后另外成立一家公司？
僅僅幾秒鐘的時間鄒文懷就將這個想法給掐滅了。
香港公司的人氣完完全全的寄托在李小龍身上。李小龍就是一塊金字招牌，沒有了這塊招牌那香港公司又會退回之前的狀態，完全被邵氏給壓制。而且夢工廠擁有美國最先進的攝影機和影片制作技術，鄒文懷發現，自從自己來到這邊之后對于香港本地人使用的那種“低劣產品”一一相對而言一一已經完全是沒有任何興趣了。
由儉入奢易，由奢入儉難。
而且夢工廠這邊的預算永遠都是充足的而在香港電影這邊，即便是邵氏集團在拍電影的時候也需要掂量掂量一一當然如果是給黑幫洗錢的小電影，那也就無所謂了。但是想要和夢工廠在技術向相媲美那是絕對不可能的。
所以離開的事情鄒文懷想都沒想過。
正因如此鄒文懷這時候正在華語電影與美國電影之間尋找一個平衡點，就如同《唐山大兄》這樣。
事實上，鄒文懷當初根本就沒有考慮過將《唐山大兄》送上國際舞臺的打算但是就在那之后因為香港票房的保證以及下面的慫恿，鄒文懷腦袋一熱直接向總公司遞交了一個申請一一因為香港公司這邊才剛成立很多門路都沒有所以有些事情必須要向母公司那邊索要資源一一之后，便是《唐山大兄》的海外放映了。
但是就在海外放映錢，鄒文懷都是忐忑不安的因為他自己就在美國人的公司工作所以他清楚的明白美國人和華人之間的意識形態和思維方式的不同。正因為如此，他才如此盡心的在企圖明白華人與美國人之間的平衡點。
現在鄒文懷似乎稍稍有些明悟了。
就拿超人舉例吧，中國人的超人夢想，就在于一顆小藥丸例如大還丹什么的吃下去就是n年功力就能造就一個超人。而美國人的超人夢想，則在于將內褲穿在外面把內褲穿在外面就可以上天下地、無所不能。
其實這兩者之間并沒有本質的差別。
正因為如此鄒文懷覺孫…新電影似乎能夠大有可為。
“只是劇本該怎么寫呢？”
李小龍的力量，放在一般人眼中那就是一個“超人”。正因為如此李小龍才能夠收到歡迎他的力量足夠強大，敵人在他的面前都不堪一擊即便是被逼入絕境也能夠大逆轉。
《紅色警戒》最后指揮官的身份在鄒文懷看來這的確是一個亮點。
但是在這之后鄒文懷有了更驚人的發現。
在這部電影之中似乎每一次史泰龍飾演的假指揮官下命令的時候，事實上都有李小龍的臺詞如果準確一點這命令分明就是李小龍下的可是從兩人的語氣而言卻分明又是史泰龍在下達命令！
但是，這條被隱藏的線，卻壓根沒有被美國人所注意。
這樣一條線雖然很隱秘，但是有心一些的觀眾通過邏輯分析，很可能就能夠分析出這個出彩的部分。如果是在香港的話這個出彩的部分很有可能會被津津樂道一一當然電影的質量必須要有一定的保證。
但是在美國這一條線卻似乎沒有被人發現一一或者是發現了，但是卻沒有被重視。
事實上，鄒文懷還是被自己的眼光所局限了。
香港是一個小地方所以一個消息能夠很快被傳遞出去，然后散播在全香港。
但是美國卻不同超過九百萬平方公里的土地上一個消息想要傳播出去，在沒有網絡的情況下是很困難的。《紅色警戒》的小秘密知道的人不少但是一個人知道了，并不代表所有人都知道了，即便是現在的互聯網，也只是局限在百萬人的范圍之內，而在這些人之中真正喜歡電影的卻沒有多少一一這時候的電腦系統還并不能夠給看電影帶來什么便利的地方。
不過鄒文懷在大體方向上還是正確的，這個消息知道的人的確是少數。
由此可以看出有時候電影的情趣事實上并不是每一個人都懂的欣賞的。
大家看《紅色警戒》主要是被里面的劇情、打斗還有特效所吸引。凱瑟琳的那個半透明的藍色人工a四，也是劇情的一個亮點。
讓鄒文懷來玩特效自然是不成的公司沒有那么多的資金。
但是在另外的一些方面卻不是這樣了。
香港公司這邊，已經有了充裕的流動資金，有了這些資金之后鄒文懷挖人也方便了很多現在夢工廠（香港）公司的旗下已經有了一些還算可以的導演因此鄒文懷才能夠騰出手來。
一一相對于數百萬的香港影院鄒文懷現在更想在國際市場上面賺錢。”還要去找一個好劇本吶…鄒文懷突然又想到了公司的終極oss那個金發波斯貓凱瑟琳埃德森。
雖然胸大，但絕非是無腦相反對方的才華出眾雖然他并不知道所謂的先知buff有著100的加成，但是她知道對方這樣的機遇，并不是每一人都會遇到的。
“如果讓她來寫一個劇本的話……“這似乎是一個不錯的主意。
轉念間，鄒文懷連理由都想好了：用凱瑟琳的名聲來保持香港的發展。
夢工廠旗下的導演不少有名的也有幾個。既當導演，又當主角的伊斯特伍德更是其中的佼佼者《荒野大鏢客》的導演赫爾曼也算是宗師級的人物但是讓伊斯特伍德或者赫爾曼這樣的人來整香港電影他還真沒信心一一雖然其編劇是菊島隆三和黑澤明。
但要說讓鄒文懷找一個聲譽出眾的、純料的編劇的話那有名的可就少了找他們的話那更不可能。
好萊塢從來不缺編劇劇本是最廉價的東西。
好萊塢的外頭從來都是成干上萬的待業編輯站在那里，指望著各大電影公司能夠選中自己的劇本。
所以說如果小說里面那樣寫好一個劇本然后就有無數的大導演感激涕零的跑過來想要以高價購入劇和…那根本就是不可能的。如同小說那樣簡簡單單就得到斯皮爾伯格這樣大導演的青睞，又被雷石東看做傳人而起家又是劇本編劇……這是比天方夜諄更天方夜潭的天方夜譚的故事了。
一當然，也不是沒有例外的情況但前提是編劇本人就有一定的名聲。就好像凱瑟琳寫一個劇本然后寄給某家電影公司，這個劇本只要還過得去度勃昂肯定會重視起來然后椎算其可行性。
假使憑借一個劇本就能夠讓影片熱賣的話好萊塢每年也就不會有那么多爛片了。相對于后來的中國美國爛片的數量更多、更全、而且更無下限。只不過這樣的影片在進口的時候往往都被過濾了所以其他人就見得少了。但是在美國影院里面經歷“影院一日游”的影片也是不少的。
名導演的名劇本，對于都文懷而言是一個不錯的噱頭。雖然鄒文懷知道，讓對方來香港拍一部影片的話，那會更加的轟動但是他知道做人要有度。
正是因為看到了凱瑟琳的性格所以他才決定大膽的請求讓對方過來寫一個劇本的但是如果自己過頭的話，對方很有可能就會覺得自己是有些得寸進尺了。
所以有些事情該做有些事情不該做。
當然這一切并非沒有了對方就無法成事。李小龍是自己的好友如果招呼一聲對方就會趕過來幫忙。但是單單只是憑借李小、龍的話很難健康的讓公司發展起來而且發展的速度可能也會稍稍的慢一些。
“嗯酬對了是不是應該開始一個電視臺比較好？”
因為現在公司不差錢所以鄒文懷突然就想到了一個這樣的主意。
如果能夠有一個屬于自己的電視臺的話發展應該可以更快吧？畢竟，單單只有電影業務實在不是一個長久之計。
昨天餓了一整天今天去吃自助餐體驗了一把扶墻進、扶墻出的感覺測了一下體重，我大概吃了三公斤的食枷還有兩更。