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第七百一十五章【主職業再次升級 四】

更新時間:2013-12-15  作者:光暗之心
閑人吧友群:116710871(歡迎您的到來)

過午時分,天邊果然飄來一片烏云,初見時還只有巴掌大小,轉眼間就覆蓋了大半個天空,壓得很低。周易抬頭看去,能夠見到烏云如奔馬般移動,像是塊過路的雨云,在春天里算是很少見的。

陽光并沒有被完全遮擋,從雨云的縫隙間射落下來,形成了一條條的光柱,映在湖面上十分好看。

‘果然是太陽雨’麾?周易的念頭剛起,如柱暴雨便當頭傾瀉下來,打得船艙啪啪作響,密如炒豆。

春雨連綿,倒是很少有如此兇猛的;尤其是湖上觀雨,更是壯觀,只見湖面上冒起無數水花,還沒翻展開,就被落雨擊破,化成了片片水霧,偏偏這時東南風起,攪弄得整個湖面煙雨蒙蒙,一時讓人分不清何者為天、何者為湖,觸目所及,都是水色浪濤,其中又有無數道日光射落,映起一道道彩虹懸湖,恍惚間如同離開人界,到了天上仙闋。

“是時候了。眼前的景物又何嘗不似人生?有風浪、有急雨連珠,如煙蒙霧鎖,可是其中又不缺乏絢麗的彩虹,穿透風雨、照亮前程、帶來希望一生煙雨任生平,最在朝升落暮時這片過路的雨云就好像人生的挫折阻礙,又好像修者途中所遇的層層迷障,可終究還是會有云破日出的時刻,無限風光不遠了。”

周易鋪開一張寬高足有一米五、長半米左右的豎幅徽宣、飽蘸狼毫,筆落龍蛇不多時,這張畫紙的上半部分和下半部分,已經是灰蒙蒙一片,只是中間位置約有半尺寬的一段,卻被他留白出來,不知道要有何用處。

用的還是宋微宗那位才子皇帝創造的‘墨筆返照’技法。這是國畫中唯一能夠只憑借水墨的應用,就能體現出光影效果的手段了。在畫卷的上下部分,灰蒙蒙的煙雨和巧妙留白表現出的日光、彩虹有機地交匯在一處,充滿了藝術家的想象力可是畢竟只有灰白兩色,無法像油彩搭配精細微妙、繪物真實的西洋油畫那樣做到‘所見即所畫”絢麗超過照片的程度。

這是東西方畫家的共同認知,似乎是一個無法推翻的定理、事實。

周易卻似乎很滿意,暫時擱筆狼牙架,坐在畫桌邊的小茶案旁,為自己泡了一壺功夫茶。自古茶酒就與書畫不分家,一者讓人心定神閑、一者讓人狷狂揮灑、才思敏捷;周易不是李白倒是愿意做個嗜茶如命的陸羽,這東西既高雅又不失親民性,哪怕是到了他這種境界,做畫時品上一壺,也是大有助益的。

一壺茶喝過半壺,就見艙外天光忽然一亮,周易從座位上一躍而起,定定地向船艙外望去;此刻這塊過路雨云將離未離,雨已經小了很多湖上煙雨漸淡,太陽顯露出來部分被雨云半遮半掩,似在掙脫,在陽光照射下,遠處云彩仍是灰黑厚重,近處卻是金紅一片,遠近相接之處,卻又是光怪陸離濃光淡彩總相宜。

這幅景像,像極了日出,也像極了日落,朝升暮落,竟是在同一時刻完成了。

周易拿起飽蘸了墨汁的狼毫筆,懸腕三寸,在畫卷的上面位置輕輕一點,落筆之處卻是灰蒙蒙一片天空中的留白之處,只是不像中間位置的大量留白,不是他一筆點過去,很難讓人留意。

第一筆落下,周易的落筆便越來越快,好像金雞亂點頭,沒過多久,一輪太陽便出現在這個留白的位置處,而且還是一輪光芒四射的太陽。

原本在水墨畫中,就算運用‘墨筆反照’技法,也只能稍微表現出光線明暗,先天不足,那是萬萬比不上西畫的。可在周易這種大家手中,卻是可以化不可能為可能,突破國畫的先天限制。

這輪同樣用‘墨筆反照’技法構出的太陽,雖然是墨色,卻是由無數個點筆構成,每一筆著墨的深淺都不一樣,墨色的純熟運用,恰到好處的留白,讓這輪青黑色的太陽看上去竟是‘金光閃閃”活靈活現。

而且這輪太陽一出現,就如點睛之筆,一條條‘光線’立即出現在整幅畫卷上,硬是憑借孤單的黑白二色,呈現出了雨中日出,煙云遮漫、虹氣千條的感覺。只不過因為畫面中心的大段留白,看上去不夠渾然一體。

周易再次提起筆,這次似乎很簡單,就是飽蘸了墨汁,在畫卷中部的留白處劃出一道略顯復雜的墨線,在劃到中心處,手腕微微抖動,同時向上提了幾下,一個活靈活現的湖中小島就出現了。

水天煙云一色的整幅畫就這樣被分割了開來,水平線出現了,因為被安排在畫卷的中部,煙雨迷蒙的天空頓時更形高遠,而且這簡單的一筆過后,頓時凸顯出了極強的立體感,這已經不像是一幅畫,更像是一個有聲有色的世界。

這才是繪畫的至高境界,‘用色至于無色無色乃至萬色……”一筆所至,七尺畫卷也能顯廣地千里;憑借水墨技術的靈活運用,充分調動起觀畫者的想象力,讓每個看過周易這幅畫的人,心中都有一個‘一湖煙雨任生平’總在朝升暮落中,。

太陽每天都會落下,卻又每天都會升起,而在周易的這幅畫中,卻是分辨不出朝升還是落暮,只余下美麗。

其實仔細想想,日出和日落的景色又是何其相似,何必要關注太陽的位置高低,來做出人為的判斷呢?就如人生一樣,本來精彩就好,卻偏偏有人非要和自己過不去,一定要分辨出開始與結束、生命與死亡,在精彩的人生面前,這豈非是庸人自擾?

不自覺地緩緩放下狼毫筆,周易忽然一愣,頓時悟澈了其中的道理,不由大笑三聲,為覺者樂;又不免大哭三聲,為懵者悲,然后就心情無比平靜地,進入了一個前所未有的境界中,只感覺心中無比的寧靜、舒服,目光透過層層煙云,望向溫暖而不在灼熱的陽光,在無數道懸湖彩虹中穿行感悟著繪畫之道給自己帶來的智慧與喜悅。

在這種徹悟的境界中,時間過得飛快,不覺就到了午后,黃昏……大自然畢竟不是放在案上的畫卷,漸漸紅日西垂,空中又開始飄過厚厚的陰云,似乎用不了多久,就有一場真正的大雨要下。

周易的眼中卻還是那幅畫卷描繪出的景色,達摩老祖坐在一個孤寂的石洞中,面對方圓石壁,都能看出一菩提、一世界,更何況是眼前就有一幅生動的畫卷?看著看著,心中忽然一動,精神識海頓時翻騰滾動,那些還未曾被完全凈化、降服的愿力,在周易專心畫卷的同時,竟也一股腦地涌入其中。

這些愿力來源于萬物之靈的人類,哪怕是因為崇拜、認同周易而生,也不免有著種種的私心雜念,程度略輕的,早早就被張三豐、赤精子留存在畫作和神木劍中的力量凈化過了,就是不久前鎮壓在精神識海深處的那些球迷愿力,也被‘大愿望劍術’洗滌過一遍,雖然沒有完全凈化,卻也只差最后那臨門一腳了。

人皆有智慧,只是不經挫折,不行修煉,往往就會被一點小聰明蒙蔽,絕大部分人經歷一生時間,也未必能夠證悟大道,凈化心靈;而琴棋書畫這類所謂的‘雅玩”其實都是大智慧者所創,引導人們通往大快樂、大歡喜的道路,只不過到了近代1就算是其中高手,也往往被利益蒙蔽,何談普通人呢?

這些未曾得到徹底凈化的愿力都是幸運的,因為‘它們’遇到了周易,‘看’到了周易的畫

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