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第229章 表演之路錯了

更新時間:2016-03-14  作者:青城無忌
一曲唱畢,現場爆發出巨大的聲響。YXGSK山呼海嘯的歡呼聲,震耳聾的掌聲,鋪天蓋地的向四周蔓延開,以至于劇場的墻壁的在微微顫抖。

“里維斯!!!”

“里維斯!!!”

基努里維斯看著臺下沸騰的人群,熱淚盈眶,從天狼星成立到現在,他們的表演從沒有獲得過如此熱烈的掌聲。可惜,樂隊馬上要解散了!他微微嘆了口氣,帶著微笑向所有人揮手表示感謝,然后和樂隊成員走下了舞臺。

張然和程虎來到后臺時,看到了坐在角落里,神情憂傷的基努里維斯,像是沉浸在回憶中而天狼星的另外兩位成員在慢慢地收拾樂器,他們的神情也有一些落寞。

程虎走過去,給了里維斯一個擁抱,大聲叫嚷著:“基努,你們的表演棒極了!”

里維斯像個靦腆的大男孩似的,羞澀地笑著:“謝謝,老虎。你能來看天狼星的表演我真高興。不過等這次巡回演出結束,樂隊就要解散了!”

“真可惜!”話是這么說,但程虎沒有一點遺憾的情緒都沒有。他覺得里維斯還是適合做演員,在音樂上真的沒有一點才華。他沒有忘記來的目的,趕緊介紹道,“這是我朋友張然,他是一個導演,想見見你!”

“你好,里維斯先生,我是張然。你們的表演很有趣,我很喜歡最后一首歌!”張然伸出了自己的右手,臉上掛著淺淺地微笑。

里維斯打量著張然,見他不過二十四五歲,覺得應該是剛從學校畢業的新導演,可能比較喜歡自己的電影,是專門來看自己的,握住了張然的右手:“你好,聽到你這么說我很高興!”

張然取出一張名片遞了過去:“這是我的名片!”

里維斯接過名片一看,時空戰士制片人兼導演,微微一怔。這不是自己推掉的那部呂克貝松監制的電影嗎?他知道張然是為什么而來,盡管程虎是自己的朋友,但還是搖頭道::“電影劇本我看過,但我不想演這部戲。我永遠希望可以扮演不同的角色。拍不同類型的電影,我不是很希望重復自己,好像麥當勞、三明治人們都很喜歡,但我不想做。你是老虎的朋友,我們也可以成為朋友。但對這部電影我沒法答應!”

張然知道會這樣,不急不緩地道:“里維斯先生,我知道你是在藝術上有追求的演員,你不在乎錢,經常去演一些小成本電影,甚至里面演個配角都樂意。不過我覺得你對表演陷入了一個誤區,你認為只有通過嘗試不同的角色才能提高自己的演技,所以不斷嘗試不同的角色。這不對!其實相對于做不同的嘗試,對人物內心的發掘更重要。我可以幫你,讓你在演技上有所突破!”

里維斯自然不信。自己遇到的大導演多了,他們都沒能在演技上對自己有特別大的幫助,更何況一個二十多歲的年輕導演了。如果張然不是程虎的朋友,里維斯估計理都不會再理:“你認為,你,以及你的這部電影能夠發掘我的演技?”

張然自信地道:“作為導演,指導演員演戲非常重要。不過絕大部分導演并沒有學過表演,很多導演能夠看出演員的問題,但不知道如何幫演員,如何解決他們的問題。我不一樣。我是學表演的出身,系統的學過表演,也上過話劇舞臺。到現在為止,我只拍了兩部電影。卻讓兩個演員獲得了國際電影節的影帝。在指導演員上,我有絕對的信心。我知道你的問題在什么地方,能夠幫你!”

里維斯聽到張然帶出了兩個電影節影帝,有些吃驚,這確實是一個值得驕傲的成績,問道:“那我的表演問題在什么地方?”

張然直接道:“你的表演之路走錯了。”

里維斯一怔。這個答案出乎他的意料,他本來以為張然會說,你對人物發掘不夠,沒有進入人物內心之類的話,不由問道:“這是什么意思?我不明白!”

張然嘴角露出一絲笑意:“你沒有系統的學過表演,在拍電影之初遇到的幾個導演都喜歡方法派的表演,科波拉、格斯范桑特、凱瑟琳畢格羅都是,所以你的表演也在往方法派上靠。方法派有個理論叫情感替代,比如當演員需要感受角色恐懼時,可以通過回憶自己童年時一段受驚嚇的記憶進行替代。這在美國表演界爭議非常大,批評非常多,因為人都是有的,有些東西我們不愿意碰,有些傷痕我們不愿意觸及,而情感替代不斷令演員打開自身的創傷記憶,會對演員自身產生傷害。

梅麗爾斯特里普就是方法派的反對者,她在瓦薩學院讀本科時開始學習表演,畢業后考進了耶魯戲劇學院。在耶魯,她的老師羅伯特劉易斯是方法派的重要人物,也是演員工作室的創始人。斯特里普在接受訓練的過程中對一些訓練非常排斥,尤其是情緒記憶,她認為自己的受到了侵犯。雖然她接受了方法派的訓練,但她并沒有成為方法派演員,而是沿著表現派的路線往前走,現在她是世界上最好的演員之一,甚至被稱為方法派終結者。

你和斯特里普一樣,內心對情感替代是抗拒的。不過斯特里普有非常扎實的表現派基礎,她吸取了一些方法派的東西,然后沿著表現派的路往前走,而你一開始接受的就是方法派的東西。雖然排斥情感替代,但表演還是方法派的東西。你使用方法派的技法,卻又無法深入內心,因此你的表演總是流于表面,無法表現出人物深層的情感。”

里維斯完全聽傻了,看著張然怔怔出神,這家伙到底是什么人啊?

事情確實就像張然說的那樣,以前和那些大導演拍戲的時候,總是對里維斯說,基努,你要深入人物的內心,你要從自身的經歷去尋找相似點。他們總是試圖發掘他的內心,但他不愿意去回憶過去的不幸,對他來說那太痛苦了。

不過里維斯性格內向。不太愿意和別人交流,也不愿意袒露自己內心的痛苦,所以導演們認為他的表演不夠深入,卻不知道真正的癥結所在。張然之能說出這些來。倒不是他比科波拉這些大導演厲害,而是因為他的老師曾經說過里維斯走錯路了。結合老師的話,再結合里維斯的經歷一分析,答案一目了然。

張然看到了里維斯眼中的震動,嘴角的笑意更盛:“里維斯先生。你總是演不同的角色,就是想突破桎梏,尋找自己的表演之路。不過你的問題是路走錯了,演不同的角色也不起作用。如果你不進入人物內心,表演始終是流于表面的。要進入人物的內心不一定要采用情感替代的方法!這部電影,杰森這個角色和尼奧有相似的地方,但內心要比尼奧復雜,也比尼奧難演,他是一個內心有些焦作,甚至痛苦的人物。我可以幫你作出一些突破。對人物的內心作一些深入的發掘。如果你能夠做到這一點,不管是對你的表演,還是對你的演藝之路都會是一個突破!”

里維斯問道:“你是表現派的?”

張然笑著搖頭道:“不,我是方法派的!”

里維斯無語地看著張然,你都說我學方法派是走錯路,結果你自己都是方法派的,這不是戲弄人嘛!

張然能猜到他在想什么,微笑道:“方法派很多分支,方法派和方法派也是不同的。你之前遇到的是斯特拉斯伯格那一派,也就是演員工作室出來的。他們的影響力很大,美國的方法派他們的人最多我們這一派叫做斯特拉技術。你可能沒有聽過這個名字,不過馬龍白蘭度,你肯定知道。是的。馬龍白蘭度是我們這一派的,還有羅伯特德尼羅、沃倫比蒂等等!”

里維斯沒有學過表演理論,對表演體系,以及表演體系在美國的發展并不清楚,不過張然說的人都是大名鼎鼎,不可能不知道。問道:“你們都是方法派,有什么區別嗎?”

張然知道自己拿下里維斯了,笑著解釋道:“斯特拉斯伯格的理論重點是情緒記憶,即根據自己的親身經歷和感受去塑造角色,其中情感替換的作用非常關鍵。而我們雖然也會使用情感替代,但比較節制,對我們來說表演的核心是最高任務和貫串動作,確定了任務,可以用情感替代去適當調整。不用情感替換也沒問題,還可以通過外部動作來帶動人物的內心。舉個簡單的例子,阿爾帕西諾是演員工作室出來的,帕西諾演戲就是從自身進行的經歷進行發掘,尋找相似點,依靠自己的人格魅力去駕馭角色而德尼羅是我們這一派的,他的表演是對通過對人的全方面分析,然后將自己全身心地融入到角色當中。你能看到他們兩個的區別,德尼羅的方法對你來說無疑更合適!”

說到這里,張然認認真真地盯著里維斯的臉:“里維斯先生,很多演員都是在四十多歲完成脫變,并最終成熟的。這個階段一過,到了五十多歲戲路會越來越受限制,很難在拿到好角色,再想突破就非常困難了。德尼羅、帕西諾他們都是偉大的演員,可你看這幾年他們有什么好作品嗎?你是有才能的,我能夠幫你,愿意試試嗎?”

馬修麥康納是有名的花瓶演員,到了四十歲時幾乎所有人都認為他的演藝生涯沒有希望了,反正不會有大出息。他在這時淡出了人們的視線。兩年后,馬修麥康納憑借林肯律師回歸熒屏。一改往日的浪漫喜劇樣子形象,成為了干練、沉著、灑脫、不怒自威的律師。憑借這部電影麥康納成功轉型,并在兩年之后拿到了奧斯卡影帝。

現在的里維斯跟麥康納有些相似,麥康納能做到的里維斯未必不能做到。張然到不認為自己的電影能夠幫里維斯轉型,至少這部不可能。不過自己能夠讓他有所突破,找到正確的方向。

里維斯盯著張然看了好一陣,突然笑了:“你說得太好的了,我找不到任何拒絕的理由。這部電影我接了!”

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