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第672章 給陸釧上一課

更新時間:2017-05-28  作者:青城無忌
張然以前跟不少人進行過論戰,但他很少罵人,誰也沒想到他會破口大罵。一時間,輿論嘩然,網友們都是目瞪口呆!

在震驚之后,有人對張然爆粗很失望,覺得他反應過激,有損大導演的形象;有人覺得張然是真性情,很酷;也有人覺得無所謂。不過總的來說,大部分人站在了張然這邊,都覺得張然是話糙理不糙,在這些專家教授在眼中根本就沒有觀眾,沒有考慮過觀眾的感受,中國電影搞成現在這個樣子,這些專家教授有很大責任。

張然罵的是專家教授,不過在陸川看來,張然這話是沖著自己來的,很快回復道:“有些人自己都說過好萊塢電影不等于美國電影,美國電影分為紐約電影和好萊塢電影。紐約電影無疑是藝術的,但好萊塢電影就是和藝術無關,好萊塢電影是商品,是工業流水化的產品。好萊塢的一個大老板說過,我知道我們制做的都是垃圾!好萊塢電影的視聽語言極其簡單,基本上就是三鏡頭法,就是一個雙人中景鏡頭,然后就是正、反打;一場對話戲,好萊塢拍成電影,就是一個中景交代場景和人物位置關系,然后鏡頭就在兩個人之間反復切換,誰誰說話更誰鏡頭,傻子都會,這難道藝術嗎?好萊塢的電影鏡頭是把人物框在鏡頭中的,整個電影的空間是封閉的;而歐洲電影的鏡頭是開放的,給人一種空間無限的感覺,就藝術而言,就是比好萊塢流水線高明!”

張然對陸釧的話嗤之以鼻:“說好萊塢電影沒有藝術,那威爾斯、希區柯克、庫布里克看著你笑,他們的電影不藝術?就是新浪潮那幫人也不敢這么說!打破畫框限制,空間無限聽上去很牛逼,但也就那么回事。歐洲電影追求的是紀實感,強調客觀冷靜,觀眾就像站在遠處冷靜地審視這件事;而好萊塢電影講究的鏡頭設置在現場,追求的是代入感,就是要讓觀眾不走神,不能走入其他空間。這是雙方目的不同造成的結果,有什么高下之分?

其實這兩種對鏡頭運用的不同,是造成觀眾不愛看國產電影的一種重要原因。電影很少有完全相同的故事,不好對比,我就拿電視劇來說,張紀中版《天龍八部》和香江版《天龍八部》故事是相同的,張版《天龍八部》不管是制作、特效、還是演員的表演都更出色,但很多觀眾就是覺得香江版更好看,除了先入為主的因素,最為關鍵的就在于對鏡頭的運用。張版《天龍八部》鏡頭,偏向歐洲,鏡頭移和搖特別多,這種拍法用在歷史劇上很不錯,有客觀審視歷史的感覺。但《天龍八部》是武俠片,觀眾要的不是冷靜客觀,而是爽快;香江版之所以給人爽快感,就在于鏡頭的推拉比較多,給人很強的臨場感。比如在少林寺喬峰以為是游坦之弄瞎了阿紫的眼睛,就質問游坦之,是你弄瞎阿紫姑娘眼睛的?就表演而言,胡君的處理要好很多,人物的行動鏈條非常清楚,但就給觀眾的沖擊力而言,卻不如黃日華。問題就在于胡君說話的時候導演給的是近景,鏡頭沒有變化;而黃日華說話的時候鏡頭從近景迅速推成了特寫,特寫鏡頭畫面內的形象呈現出突破畫框向外擴張的趨勢,給人一種極強視覺張力,因此觀眾會感覺到壓迫力,就會覺得黃日華正氣凜然!

現在中國很多導演學好萊塢,拍商業片,但視聽語言往往還是歐洲還套,給觀眾的代入感很差。如果我們的專家教授們能夠重視這個問題,多提出建議,那么對導演來說那會有很大的幫助,可我們的專家教授們全他媽在扯思想、扯深度!”

張然長微博發出來后不到一個小時就有了上千轉發,以及上千回復。網友大部分不懂視聽語言,不過視聽語言帶來的差異他們是能夠感受到的,在看完張然的長微博后,很多人是恍然大悟。

“以前經常聽人說內地劇節奏太慢,現在終于知道是怎么回事了!”

“難怪香江電視劇感覺節奏快,原來是這樣。不愧是張老師,他這么一講我就明白了!”

“陸釧的《可可西里》好像也是這樣,鏡頭鏡頭推拉很少,幾乎沒有變化,所以看的時候有點悶!”

很快有粉絲跑到陸釧的微博下去留言:“陸釧,現在知道《可可西里》票房為什么差了吧?你的鏡頭運用不好,拍得跟紀錄片似的,所以電影很沉悶。張老師教你呢,好好學著點!”

“小川子,張老師免費給你上課了,下次別犯這種錯誤哦!”

“陸釧,記住了,以后少用移和搖,多用點推拉!”

陸釧是那種特別自信,甚至可以說自戀的人,在他眼中自己是天生的藝術家,自己的才華吊打張然,自己的《可可西里》比張然的電影牛逼多了,現在自己的代表作《可可西里》竟然被張然粉絲貶得一錢不值,還讓自己跟張然學,他哪里受得了這個。

陸釧的內心頓時受到了嚴重傷害,真的憤怒了:“一群不學無術的傻逼,你們覺得如果你覺得《可可西里》像紀錄片,這其實對我是一種褒獎。盡管這部電影是故事片,但我就是希望把電影拍成記錄片的感覺,希望觀眾相信電影里的內容全部都是真實的。我就是想走一條紀錄片和故事片融合在一起的道路,欣賞不了《可可西里》那是你們水平不夠!”

發完第一條微博,陸釧不過癮又發了第二條:“某人的電影是一部不如一部,口碑是越來越差,以前還能在海外拿獎,現在連入圍都沒戲了,還敢出來指點江山,真是恬不知恥!我就把話放在這兒了,《南京南京》沒有掉在錢眼里,是有藝術追求的,肯定會拿獎的!”

陸釧直接噴網友傻逼,自然把網友們惹火了,他們紛紛化身噴子,在陸釧的微博中狂噴,把陸釧家祖祖輩輩都問候了個遍,在極斷的時間內就罵了上萬條,最后不堪辱罵的陸釧只能關閉了回復功能,才讓自己的微博恢復了清凈。

晚上十一點,張然從奧運運營中心回到家,跟父母打了個招呼,然后打開了電腦。在看到陸釧的話后,張然回復道:“其實網友的話是有道理的,陸釧浪費了可可西里這個題材,把一個好故事拍砸了。很多觀眾看完電影覺得感動,這感動并不是來自于電影,而是來自于大家對可可西里的認知。《可可西里》這部電影最大的問題在于,電影中的人物基本沒有內心世界,人物非常表面化。日泰他們為什么對待盜獵者如此兇暴?隊員中誰產生過私心雜念?那個畢業于青海師大的人是否將自己的選擇視為人生課題?一切都沒有給出合理解釋。

其實人物塑造粗枝大葉,人物行動缺乏內在邏輯,這個毛病在《尋槍》里就有,只是這兩部電影故事很好,觀眾被故事帶著走,對于人物就沒有深究。不過陸釧最近在拍關于南京大屠殺,如果不改掉這個毛病,對人物淺嘗輒止,不去發掘人物進行深入發掘,那這部電影前途堪憂,因為國內觀眾對南京大屠殺真的太熟悉了。”

《可可西里》人物塑造的問題以前就有人說過,但陸釧從來不這么看,直接回復道:“《可可西里》好不好有國內國外幾十個獎項可以證明,有些人自以為厲害,可他拍的《唐山大地震》到現在毛都沒有一根。我不喜歡打嘴仗,我會用事實說話,我會拍成一部能夠全面細致地去展現那段歷史的有豐厚人性的電影,《南京南京》一定會比某人的商業大片更加優秀!”

張然搖了搖頭,上一世陸釧的《南京南京》劇本結構就存在明顯問題,自己也是好意提醒,可惜陸釧聽不進去,他回復道:“不聽老人言,吃虧在眼前!”

陸釧的回應只有五個字:“咱們走著瞧!”

張然和陸釧的這場爭論到此為止了,在這之后雙方都沒有再發聲,陸釧繼續自己《南京南京》的拍攝,而張然繼續為奧運會開幕式忙碌。不過關于商業電影如何評價,如何建立評價體系的爭論還在繼續,而且這場爭論恐怕會持續很長一段時間。

張然相信有了這次爭論,再加上電影產業的迅速發展,商業電影的評價體系遲早會建立起來的!

很快,《唐山大地震》第三周票房出爐了,憑借著良好的口碑,在這周《唐山大地震》的跌幅并不高,取得了9675萬的票房,累計票房3.46億。

這個數據已經無限臨近去年由寧皓和周星池聯合執導的《瘋狂的旅行》創造的3.8億的票房紀錄,以如今《唐山大地震》平穩的票房走勢,這個記錄處于岌岌可危的狀態。

在這一刻,所有媒體都開始期待起來,大家都知道很快將見證一個新的王者加冕。

在亞洲地區,這周《唐山大地震》繼續著自己的良好表現,在日本票房拿下了5.5億日元,在日本總票房達到21.3億日元;在韓國這周取得43萬人次,累計151萬人次;在香江取得了955萬港元,累積香港票房達到了2734萬港元……

在北美,《唐山大地震》本周取得了540萬美元,累計票房2780萬,在北美外語片排行榜上,超過了《霍元甲》,排名第六。

在這周《唐山大地震》在全球取得了超過3000萬美元的票房,累計票房接近1.4億美元,以《唐山大地震》的穩健表現,總票房超過《英雄》指日可待!

一周之后,票房數據出爐,果然如所有人預計的那樣,《唐山大地震》刷新了《瘋狂的旅行》創造的票房紀錄。不過《唐山大地震》的表現比很多人想象還要好,在這周《唐山大地震》取得了6400萬的票房,總票房達到了4.1億。

這是內地第一部票房過4億的電影!

當這個最終票房出來的時候,不管圈內人士,還是圈外人士都被震撼了,而那些在幾周前叫囂“張然滑鐵盧”、“票房慘敗”人也完全驚呆了。[]

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