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796 爭議漩渦

更新時間:2018-10-03  作者:七七家d貓貓
“時代周刊”的艾米尼克爾森毫不留情地進行了批判,即使是藍禮的表演,都沒有能夠讓她回心轉意,最終,她給出了“15/4”的分數,在滿分四分的評分標準之中,僅僅給出了一點五分。隨夢小說w.suimeng.lā稍稍比“村之聲”好一些,但也依舊是杯水車薪,根本沒有太大差別。

先是“時代周刊”,再是“村之聲”,在這之外,批判的聲音還有大把大把。

“娛樂周刊”的影評人麗薩施瓦茨鮑姆,她從來就沒有喜歡過藍禮。不知道是不是錯覺,因為康奈爾麥格雷戈的關系,似乎整個“娛樂周刊”對于藍禮都充滿了敵意;至少可以肯定的是,藍禮此前的幾部作品之中,麗薩都難以給出好評,最多也只是批評的力道弱一些而已,這一次抓住了如此難得的機會,她又怎么可能會錯過呢?

“結局是一個典型的反,正當每一位觀眾都以為事情不能更加糟糕的時候,托尼凱耶給出了一個強有力的反擊:這部電影遠遠還沒有達到谷底。”

嘲諷十足的話語,火力全開,不帶一個臟字,卻已經把“超脫”罵得狗血淋頭。

“整部電影的主題含糊不清,前半段是一個’死亡詩社’的故事,中間段是一個’遠離賭城’的故事,后半段卻又是一個’洛麗塔’的故事。歸根結底,托尼凱耶這部關于郊區高校的電影,卻講述了一個可愛老師的小小煩惱,以及那個愛上他的女孩的故事。

藍禮霍爾無疑是惹人喜愛的,在這部作品之中的造型和面容,達到了魅力值的巔峰。那些喜歡’暮光之城’的少女們應該會喜歡這部作品。”

嬉笑怒罵、尖酸刻薄、嘲諷奚落,麗薩對“超脫”進行了全方位的攻擊,并且最終以“05/4”的評分畫上句點,徹徹底底地將這部作品釘上了恥辱柱,同時也成為了藍禮職業生涯的最低評分。可以看得出來,麗薩十分滿意自己的影評。

作為一個藝術電影節,柏林始終堅持著開放所有批評和贊揚的原則,藝術的本質需要探討、需要分享、更需要批判,只有這樣,“創作”的過程才能不斷激發靈感。消滅那些反對的聲音,只留下那些贊美的聲音,那么只能永遠原地踏步。

所以,“超脫”首映式落幕之后,官方場刊之上可以看到各式各樣的評論,幾乎可以說是怵目驚心。

“滾石”,“15/4”,“‘超脫’以一種業余而粗暴的手法,將一顆棺材釘刺入了圣經之中,但整部電影的討論卻是如此空洞、如此虛無、如此乏味,以至于感覺不到任何疼痛。”

“今日美國”,“2/4”,“這部電影擁有無與倫比的強大力量,藍禮霍爾的表演帶來了靈魂洗禮般的震撼,再次奠定了新生代演技領跑者的地位,娜塔莉波特曼應該感受到威脅了;同時,這部電影沉浸在了一股無法忽略也無法抗拒的空虛之中,猶如站在一元店的廢墟里,甚至不知道應該拯救什么,亦或者是……值得拯救嗎?”

“綜藝”,“18/4”,“托尼凱耶的大膽嘗試無疑是令人欽佩的,他挖掘出了藍禮霍爾的更多潛能,再次向人們展現了頂級演技的實力,其中至少有三場戲是影帝級別的,而剩下的每一場戲都絕對是提名級別的;但,在此之外,凱耶對于故事的推進和發展,卻失去了控制,缺少了情感羈絆之后,一切喃喃自語都變得如此空洞乏力,所有的獨白似乎都缺少了指向性,淪為空中樓閣。”

雖然說,作者電影總是備受爭議的,許多電影經過三十年、四十年的沉淀之后,依舊是毀譽參半,喜歡和厭惡的極端情緒也依舊清晰分明;但是,“超脫”所承受的抨擊卻是難以想象的,尤其是各大權威媒體紛紛給予了超低評分加惡言相向,在一夜之間,幾乎將“超脫”推向了無法翻身的萬丈深淵。

恍惚之間,首映式之上的觀眾掌聲和提問狂潮,似乎從來都不曾發生過。但,這也恰恰是柏林電影節的魅力之一。爭議越大,討論越多,對峙越猛,反而是電影受歡迎的征兆。

那些乏善可陳的電影,沒有人愿意討論;那些贊譽如潮的電影,所有跡象都表明要拿獎了,反而備受冷落,往往最終無法登頂;那些劍走偏鋒、風格獨特的電影,贊譽和批評齊飛,卻最能夠激發起電影愛好者的狂熱。

每一個人都渴望觀看這樣的電影,以自己的角度進行解讀和理解,然后與其他人交流意見,哪怕是爭吵到面紅耳赤也在所不惜。辯論,對峙,博弈,思想碰撞,這才是藝術的樂趣。

“時代周刊”,“村之聲”,“娛樂周刊”,“滾石”,今日美國“,綜藝”,一共六家媒體,在“超脫”首映式結束之后,給予了差評;但在這之外,還有九家媒體,觀看完電影之后,紛紛以好評做出了回應,異口同聲地認為,這無疑是今年柏林最出色的作品之一。

“銀幕”,這是一本來自英國的權威電影專業雜志,它在歐洲的地位堪比“綜藝”、“好萊塢報道者”在美國的業內位置,而且只高不低。

這本雜志每年都會與歐洲三大電影節合作,推出官方場刊,在場刊之中,首先他們會邀請六到九位專業影評人——這些影評人也得到電影節的官方認可,對電影進行打分,評出場刊評分;其次,他們還會邀請自己的專業影評人以及歐洲其他專業影評人,為電影節之上的作品撰寫影評。

當然,在“銀幕”的官方場刊之外,其他雜志也會推出自己相對應的評分統計,只是沒有得到電影節官方認可,權威性和傳閱度都有所不及罷了。

始終保持客觀、權威、專業、藝術,這是“銀幕”雜志取得成功的要素。

除此之外,還有一個重要原因,“銀幕”關注電影行業的所有動態,藝術作品和商業作品都不例外,但相對而言,藝術作品是他們的重中之重,好萊塢作品得到了矚目程度則稍顯遜色,甚至比不上中東或者西歐等偏遠小國的藝術創作。

第一時間,“銀幕”發布了影評,送上了贊譽,這也為“超脫”的爭議漩渦奠定了整體基調。

“這也許是自弗朗索瓦特呂弗(franist乳ffaut)1966年的那部’華氏451度’以來,關于教育問題最優秀的一部作品。”

弗朗索瓦特呂弗,法國最偉大的導演之一,生涯第二部作品“四百擊”流芳百世。“銀幕”雜志以“華氏451度”來衡量“超脫”,這本身就是一次偉大的類比。

“特呂弗以寫實而詩意的手法展現了閱讀的重要,這將會成為歷史前進、社會更迭的火炬,照亮人類社會的虔誠;而凱耶則以逆反的視角討論了教育的重要,在生存、財富、名譽、地位之外,教育賦予人類最寶貴的東西:思想。

選擇自由的思想,追逐夢想的思想,安逸生活的思想,創造財富的思想,成就自我的思想。教育,給予了每個人選擇的權利。

但在當代社會之下,人們卻忽略了’思想’的核心,而將教育淪為財富和名望的踏腳石。這是社會的退步,也是歷史的悲哀。”

“銀幕”雜志的資深影評人安東尼雷恩(anthonyne),犀利地道出了托尼凱耶的創作意圖和核心思想,隨后進一步對導演、對演員進行了評論。

“凱耶選擇了近乎紀錄片的拍攝方式,還有近乎神經質的鏡頭視角,扭曲而矛盾的表現手法,呈現出每一個角色內心的掙扎和空虛;膠片質感的電影畫面和生澀樸實的學生演員,進一步混淆了現實與電影之間的界線,以半真實的手法記錄下生活的片段,呈現出了一種迷茫而困頓的狀態。

這是現實的狀態,這是教育的狀態,這也是生活的狀態。任何一位觀眾,觀看這部電影之后,感覺到虛無、混沌和茫然,甚至是反感和厭惡,乃至于刺痛某部分教育相關人群的心理,那么,凱耶的目的達到了。”

可以看得出來,安東尼不僅僅對托尼表示了支持,而且還暗暗諷刺了一番那些反對批判者們,一箭雙雕。作為“銀幕”的官方御用影評人,安東尼的態度著實是耐人尋味,更何況,這還不是結束。

“在導演之外,年輕演員藍禮霍爾奉獻出了職業生涯最佳演出——不久之前,他所主演的’愛瘋了’依舊成功折服了每一位觀眾。

在凱耶那粗糲而原始的鏡頭之下,霍爾剝離了所有的修飾和雕琢,大巧無工地回歸到表演最基礎的位置:情感。一切的表演都是如此簡單,卻又是如此精妙,舉手投足之間的戲劇張力,打破了次元墻的封鎖,將導演的意圖和劇本的核心提升到了全新的高度,落到最后卻又看不見任何痕跡。如此表演,讓人想起了’女王’之中的海倫米倫。

但問題就在這里,霍爾僅僅只有二十二歲。

選擇一個觀看這部電影的理由,藍禮霍爾;選擇兩個理由,藍禮霍爾,藍禮霍爾;三個理由,藍禮霍爾,藍禮霍爾,托尼凱耶。”

“銀幕”雜志的贊譽,這是全方位的,從導演到演員,從劇本到內核,一舉將“超脫”推向了巔峰行列,作為柏林電影節的官方場刊,安東尼的影評,毋庸置疑地成為了首批評論的領軍人物,“38/4”的評分,更是將這場爭議狂潮推向了巔峰!

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