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459 巨獸蟄伏

更新時間:2021-04-12  作者:七七家d貓貓
459巨獸蟄伏

459巨獸蟄伏

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奧斯卡的喧囂落幕,矚目焦點沸沸揚揚,在這之中,藍禮的名字幾乎消失不見,似乎所有人都遺忘了這位過去半年炙手可熱的明日之星,主流媒體的報道之上根本找不到藍禮的身影。

不過,“西雅圖郵報”是一個例外。這篇由伊萊瓦拉赫撰寫的社論,以“奧斯卡的危機”為標題,深入討論了進入耄耋之年的奧斯卡正在面臨的困境。

“……奧斯卡之所以能夠立足于世界之巔,成為全球最受矚目的電影盛世,其根本原因就在于他們創立以來的核心思想:不斷探討摸索電影藝術的高峰,尋求電影與生活、與社會、與人生、與世界的共鳴,在商業與藝術之間尋找到完美的平衡點,真正將第七藝術演變成為載入史冊、流芳百世的文化現象……

……但是現在,奧斯卡卻逐漸淪為一場公關游戲,丟失掉它的靈魂,也迷失了它的方向……

在今年的奧斯卡之上,憑借著’活埋’精湛演出收獲了自己第一次提名的新人演員藍禮霍爾,卻意外缺席了頒獎典禮的盛會。不是炒作,也不是傲慢,而是專心致志、一心一意地投入了表演工作之中,真正地詮釋了’演員’這一職業的本質奧義。

但可笑的是,各大媒體卻歪曲了霍爾的真實意圖,認為這不過是一場公關秀。病態的,不是媒體,而是奧斯卡,因為這個曾經勇敢嘉獎了’午夜/牛/郎’、’為戴茜小姐開車’、’老無所依’的電影最高獎項,丟失了它的魄力和決心,逐漸淪為一場精心博弈的數學難題。

對于奧斯卡來說,霍爾的缺席,是他們的損失,而不是霍爾的。更為遺憾的是,霍爾不是學院流失的唯一一個人才。”

伊萊的筆觸之下,以別樣的視角審視了今年的奧斯卡,核心主題其實和“好萊塢報道者”等主流媒體沒有區別,一樣是在譴責奧斯卡,也一樣是在表示扼腕和遺憾,只不過,伊萊卻更進一步,認為奧斯卡正在丟失立足之本。

藍禮霍爾的缺席,就是伊萊最大的遺憾。

顯然,連續三部作品的優異表現,藍禮已經贏得了某些媒體的喜愛,他作為演員的專業、投入和才華,還是得到了一些認可。這對于新人來說,著實難能可貴。“西雅圖郵報”雖然不是頂尖媒體,但是在西海岸還是有一定影響力的,伊萊的這篇專題,讓人眼前一亮,卻又不會太過喧賓奪主。

“大衛芬奇幾乎缺席了大半個頒獎季的公關爭奪,著手開始準備自己的下一部作品,對奧斯卡興致缺缺;克里斯托弗諾蘭奉獻了二十一世紀以來最出色的商業電影’蝙蝠俠:黑暗騎士’和’盜夢空間’,結果卻連最佳導演的提名都沒有獲得。

麗莎查洛登科(Lisako)的努力慘遭無視,頒獎季之中更是受制于其女性導演的身份,困難重重;邁克李更是日常無視奧斯卡,在贏得自己的第七次提名之余,對于前來美國出席頒獎典禮依舊沒有任何想法。

羅杰狄金斯(RogerDeakins)第九次提名依舊一將難求,意興闌珊地缺席了整個頒獎季的宣傳;漢斯季默(HansZimmer)更是早早地投入了’加勒比海盜4’的配樂工作之中。

……當那些才華橫溢的電影人們都紛紛對奧斯卡失去了興趣,當那些兢兢業業的電影人們都逐漸淪為奧斯卡的邊緣人物,學院所面臨的,不僅僅是頒獎典禮缺少星光的恐懼,更是奧斯卡缺少質量、缺少權威、缺少深度的災難……

頒獎典禮落幕了,卻沒有人再次提起藍禮霍爾的缺席,也沒有人再次提起大衛芬奇的沉默。這是奧斯卡的失敗。”

奧斯卡落幕之后,各式各樣的新聞報道爭奇斗艷,“西雅圖郵報”本來就不是頂尖媒體,他們身上聚集的焦點自然也十分有限,這一篇社論并沒有引起太多的討論,但是在好萊塢內部卻得到了諸多贊同和認可。

在一片討伐聲、贊揚聲、議論聲、熱鬧聲之中,“西雅圖郵報”另辟蹊徑地發表了自己的觀點,成功地占據了一席之地。

如果說“西雅圖郵報”對藍禮的關注,僅僅只是順帶的,核心主題還是奧斯卡,那么“公告牌”的一篇文章之中,就將藍禮作為了主角。

眾所周知,“公告牌”是一本徹頭徹尾的音樂雜志,發布音樂產業的相關信息,但其實這本雜志經常也會發布一些電影的新聞,只不過專業性和權威性都不高,娛樂性又比不過“娛樂周刊”、“美國周刊”、“名利場”之流,影響力十分有限。

“公告牌”在文章里提出了一個十分有趣的觀點,“巨獸蟄伏”。

他們認為,藍禮缺席了奧斯卡,進入了一個短暫的蟄伏期,暫時遠離公眾的視野范圍,這其實是一件好事。因為這樣一來,藍禮可以全身心地投入“抗癌的我”的拍攝之中。

這部喜劇作品在此前沒有任何相關新聞,籍籍無名,現在卻備受矚目,吸引了諸多目光;而且演員陣容之中,還有近年來風生水起的塞斯羅根,這也意味著,電影的成績是值得期待的,很有可能成為一部取得票房佳績的作品。

這對藍禮的意義是非比尋常的。

目前為止藍禮出演的四部作品,“太平洋戰爭”是電視劇,“活埋”和“愛瘋了”是票房難以突破的獨立電影,“速度與激/情5”則僅僅只是第三主角。雖然說“活埋”出人意料地取得了不俗票房,小賺了一筆,但嚴格來說,藍禮在商業票房方面還沒有交出任何值得一提的答卷,人們對藍禮的印象更多還是來自于表演的強勢。

如果說,藍禮堅持走文藝路線,成為西恩潘、蒂姆羅賓斯(TimRobins)、伊桑霍克那樣專注于小成本獨立電影的演員,這也未嘗不可;但問題就在于,現在的藍禮才僅僅二十一歲!

藍禮的演藝生涯還有很長很長,他不可能固守在一個小小的領域里,拒絕任何大膽的嘗試,即使是丹尼爾戴劉易斯也嘗試過“九”那樣的歌舞電影,西恩潘也客串過“老友記”、“好漢兩個半”這樣的情景喜劇。所以,藍禮勢必會尋求更多的可能性。

現在,“抗癌的我”將會是藍禮第一部真正意義上擔綱主角的商業作品,它在票房方面的表現也勢必值得期待,這對于藍禮未來的職業規劃都將會有巨大影響。

不僅如此,接下來“速度與激/情5”也即將與觀眾見面。屆時,藍禮將作為第三主角,在這部商業大片之中,大展身手。不同于演技的震撼魄力,在動作類型電影里,更多展現的是演員的敏捷身姿和個人魅力。

哈里森福特之于“奪寶奇兵”、“星球大戰”來說,意義就在于他個人身上那種儒雅與粗獷結合的氣質,閃耀大屏幕;湯姆克魯斯之于“碟中諜”、“壯志凌云”來說,意義就在于他個人具有一種英俊又脆弱、朝氣又張揚的魅力,征服無數觀眾。

威爾史密斯、約翰尼德普、基努里維斯等等也都是如此。

簡單來說,這是對演員魅力的重要考驗。不僅僅是票房號召力,同時還是觀眾認知度、商業推廣力、社會影響力的全面考驗,不是人人都可以成為湯姆漢克斯的,“明星”經常有,但“頂級巨星”卻十年都不一定能出一個。

“‘速度與激/情5’、’抗癌的我’就將是重要的試金石,奉獻了連續兩部高質量獨立作品之后,藍禮將初次在票房方面接受考驗。現在的藍禮,就猶如蟄伏的巨獸一般,等待冬天過去,重新蘇醒,然后迎接全新挑戰。”

這是“公告牌”這篇文章的結語。短短的一篇文章,可以窺見他們對藍禮的期待。

事實上,奧斯卡剛剛落幕的當下,唯一能夠在聲勢方面與其相抗衡的,就是暑期檔了。

整個北美電影市場體系已經十分成熟完善,暑期檔堪稱是全年的重中之重,不過它的變動卻是牽一發而動全身,與整個產業都息息相關。2004年,學院決定將奧斯卡的頒獎典禮提前一個月舉行,從原本的三月末提升到了二月末,這也導致了產業大洗牌,暑期檔從六月份直接提升到了五月份。

現在好萊塢業內公認的暑期檔,是從五月第二個周末開始,準確來說,也就是植樹節開始的那個周末。

原因無他,奧斯卡落幕之后,三月和四月依舊是春季檔的蕭條時期,各大公司會提前上映一些作品,預熱市場;除此之外,奧斯卡上有所斬獲的作品也將會成為這個檔期的最大贏家。待市場回暖之后,五月就將展開刺刀見紅的暑期檔競爭。

奧斯卡結束之后,距離暑期檔的揭幕也就只剩下九周時間了。“公告牌”的關注雖然還是有些為時尚早,但也不足為奇。

今年暑期檔將以“雷神”的閃亮登場拉開帷幕,這部漫畫改編的超級英雄電影絕對可以稱得上是萬眾期待,各大媒體的前期宣傳都寄予厚望,制片公司派拉蒙更是卯足精力展開宣傳;與之相對應的是“速度與激/情5”的示弱。

環球影業似乎對這部作品信心不足,有意地避開了暑期檔的風頭,選擇在五月第一周搶先登陸。隨后就是“雷神”為暑期檔揭幕,屆時兩部作品勢必還有一番龍爭虎斗。

巨獸蟄伏,待冬眠蘇醒之后,等待在前方的又是什么樣的風景呢?

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