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&nb埃文－貝爾抵達威尼斯的消息，幾乎在三十分鐘之內就在所有記者群眾傳播了開來，他是繼開幕式上喬治－克魯尼和布拉德－皮特之后今年水城最有人氣的大牌了，而且比起近年轉戰文藝電影的喬治－克魯尼、布拉德－皮特兩人來說，埃文－貝爾在商業電影上的表現讓他的人氣更是蓬爆。
&nb埃文－貝爾與安妮－海瑟薇、泰迪－貝爾等人在沙灘上匯合之后，記者在第一時間就知道了，畢竟這些人本來就是記者矚目的焦點。當然，記者們也沒有錯過和埃文－貝爾同行的娜塔莉－波特曼，這頓時讓略顯低迷地水城徹底熱鬧了起來。
&nb其實埃文－貝爾這次前來威尼斯最大的目的，并不是為了宣傳“朱諾”，“朱諾”的主戰場是在多倫多。但是因為安妮－海瑟薇的“蕾切爾的婚禮”和詹妮弗－勞倫斯的“燃燒的平原”都選擇了威尼斯作為第一個登陸點，所以肩負著特別任務的埃文－貝爾也就順勢接受了馬克－穆勒地邀請，親自前來“朱諾”參與了宣傳。
&nb這次埃文－貝爾過來威尼斯就肩負著收購作品的任務，“蕾切爾的婚禮”是重點考察對。眾所周知，電影節就是一個龐大的作品交易市場，當初“神秘肌膚”就是在威尼斯得到了韋恩斯坦兄弟的賞識，這才在北美闖出了一片天，而現在，十一工作室已經強大到可以開始加入收購作品的行列里了。
&nb十一發行經過兩年的發展和考察，現在也達到了一定的高度，經過托馬斯－蘭辛等人的計劃，從這一次的威尼斯和多倫多開始，十一發行也開始策劃非十一制作出品的作品，他們將在各大電影節尋求有發展潛力的作品，購買下發行權・然后在北美市廚行發行。
&nb其實這種方式對于大部分電影公司來說都并不陌生，許多獨立公司沒有制作電影的成本，他們都是以發行起家，比如說頂峰娛樂、比如說獅門影業・都是如此。十一工作室的發展則是延續了夢工廠式的路線，以制作起家，但十一工作室比夢工廠聰明的是，在真正崛起之前，率先開拓了屬于自己的發行渠道，從而占據了先機。
&nb現在，十一工作室已經在電影制作領域初步站穩腳跟・未來制作電影的數量還是以穩為主，保證作品的質量，不會輕易地就增加十一制作的壓力。但同時，十一發行也已經有足夠的力量開始進行更多作品的北美發行工作。
&nb“蕾切爾的婚禮”是喬納森－戴米自己籌資拍攝的，目前依舊沒有發行商，自從1先后搞砸了六部電影，不止是商業領域・在文藝方面也后繼乏力。所以“蕾切爾的婚禮”發行工作也重新回到了起點――以參加電影節的方式尋求發行商。
&nb所以抵達威尼斯之后，第二天開始埃文－貝爾就開始在各個電影的首映式會場來回穿行，同行的還有泰迪－貝爾。
&nb在觀看完“拆彈部隊”之后・埃文－貝爾終于明白了為什么影評人總喜歡說凱瑟琳－畢格羅是一個強勢的導演。這里所說的強勢，并不是說凱瑟琳－畢格羅的個性，而是另有所指。
&nb眾所周知，在各大頒獎典禮的獎項安排之中，最佳影片是嘉獎整部作品，最佳導演、最佳男女主角、最佳男女配角等獎項自然是嘉獎各個部分的司職人員。這也使得拿獎電影可以區分為多種類型，比如說橫掃型，“沉默的羔羊”當初拿下了最佳影片、最佳導演、最佳男主角、最佳女主角和最佳改編劇本;比如說突出性，僅僅拿下影后的“男孩別哭”，僅僅拿到最佳導演的“毒.品網絡”。簡而言之・就是一部作品是突出了某一個環節還是全面呈現出佳作態勢。
&nb之所以說凱瑟琳－畢格羅是一個強勢的導演，就是說在她的電影里，作為導演的風格烙印實在太過鮮明，所有對影片的關注力和贊譽度都會集中在導演一個人身上，至于電影的演員、配樂等部分就徹底淪為了配角，不是說這樣不好・只是突出性不同罷了。凱瑟琳－畢格羅在導演位置上的出彩將電影其他環節都掩蓋住了。
&nb埃文－貝爾記得自己在重生之前，凱瑟琳v畢格羅就帶著她的新作“獵殺本－拉登”再次來襲，不過埃文－貝爾并沒有等到電影上映就重生了。但是當初看到一些觀看了電影試映會的影評人觀點，普遍認為凱瑟琳－畢格羅完全有實力第二次問鼎奧斯卡最佳導演敘人，因為她的導演技巧、導演風格完全貫穿了整部電影，實在太過精彩。相對而言，其中主演的表現固然出色，卻難免淪為其次。
&nb如果站在導演的位置上來說，凱瑟琳－畢格羅這樣的導演是讓人敬佩的，可以將導演的能力發揮到極致;但如果站在演員的位置上來說，演員就是不幸的，因為他們完全成為了導演手中的棋子，他們的光芒甚至比不過隱藏在幕后的導演。比如說“拆彈部隊”里的男主角杰瑞米－雷納，他的表現十分精彩，絕對有實力在頒獎季的影帝爭奪戰之中贏得一席之地，但是相比于凱瑟琳－畢格羅來說，杰瑞米－雷納的光芒頓時就縮小了幾個光圈。
&nb上一輩子觀看“拆彈部隊”的時候，埃文－貝爾的感觸并不深，也許也是因為電影之中美國主旋律色彩十分鮮明的關系，很難觸動到埃文－貝爾，但他卻清楚地記得，“拆彈部隊”在第八十二屆奧斯卡上與“阿凡達”展開了激烈的競爭，最終凱瑟琳－畢格羅完勝自己的前夫詹姆斯－卡梅隆，這也使得她成為奧斯卡歷史上第一位贏得最佳導演敘人的女性導演。
&nb第八十二屆奧斯卡可是20no年二月舉辦的，但現在“拆彈部隊”在年九月的威尼斯就上映了，按照正常程序來說，“拆彈部隊”應該參加明年年初的第八十一屆奧斯卡才對。埃文－貝爾依锨得，好像也是發行環節上出了一些問題，導致“拆彈部隊”一直到年才上映，錯過了第八十一屆斯卡的報名時間。
&nb這一點和上一輩子的“撞車”是有相似之處的。
&nb不過不管上一輩子最終的發展路線如何，埃文－貝爾這次在威尼斯重新觀看完“拆彈部隊”之后，卻看出了更多的東西，情節有血有肉、有張有弛、真實可信，凱瑟琳－畢格羅采用半紀錄片的方式進行了拍攝，讓觀眾有身臨其境之感，那種撲面而來的真實感十分逼真。當然，如果對美國政治有所了解的話，觸動感會更大。
&nb可是話說回來，就埃文－貝爾個人審美而言，“拆彈部隊”的確太過主旋律了，完全就是配合白宮的想法所拍攝出來的作品，將士兵們塑造成為有血有肉的救世英雄，他們完全是自愿投入戰場的偉大人物，這顯然是太過“正面”的選擇了，而且角色塑造還是不夠到位、影片的核心內容也略顯刻意。如果把“華氏九一一”和“拆彈部隊”放在一起，然后選擇奧斯卡最佳影片，埃文－貝爾會選擇“華氏九一一”，邁克爾－摩爾這個大胖子的才華確實讓人十分驚艷。
&nb拒如此，埃文－貝爾對凱瑟琳－畢格羅還是要鼓掌表示敬佩的，雖然威尼斯電影節上觀眾似乎對這部作品不是很感冒，不僅座位沒有坐滿，掌聲也并不熱烈;但埃文－貝爾還是決定親自找到凱瑟琳－畢格羅談一談，如果有可能的話，十一工作室可以肩負起“拆彈部隊”在北美的發行工作。
&nb當埃文－貝爾在電影結束之后找到凱瑟琳－畢格羅時，她并沒有往發行權的方向去思考，只是對埃文－貝爾前來支持自己的作品，“呵呵，你愿意前來我電影的首映式，這是再好不過的事了，想必明天關于‘拆彈部隊，的報道可不會少了。”
&nb“那可不見得。我作為一名普通觀眾觀看了一部電影，報刊雜志可沒有這個閑情逸致詳細分析一遍。”如果是平時的話，埃文－貝爾走進電影院觀看電影，那么觀看的作品肯定會被記者調侃分析一番，但這是電影節，自然就不可能了，因為作品可是多如牛毛的，“不過我的確很喜歡你的作品，如果有記者愿意聽聽我的意見，我十分樂意向他們推薦這部作品。”
&nb對于埃文－貝爾的話，凱瑟琳－畢格羅只當是客套話，這樣的場面話幾乎人人都會說，所以她也只是笑呵呵地說到，“那自然是再好不過了。”隨后她就禮尚往來地說到，“‘朱諾，的上映時間是五號吧，最后一天的重頭戲，我倒是想要到現場去觀看一下首映式，不過估計一票難求。”
&nb在今年的威尼斯電影節上，大部分電影場次的門票都會剩余，銷售一空的場景十分稀少。唯一的例外就是“朱諾”。其實在埃文－貝爾前來之前，“朱諾”的門票也還是有剩余的，幾乎剩了三分之一，但埃文－貝爾到達威尼斯的消息一傳出去之后，剩下的門票一夜之間就宣告售磐。
&nb對于凱瑟琳－畢格羅的客套，埃文－貝爾露出了笑容，“如果你愿意前來的話，放心，絕對會有位置的。”隨后話鋒一轉，“其實我來找你，是想詢問你一下，‘拆彈部隊，的北美發行權目前還在你手上嗎
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