659 凱瑟琳熱

659凱瑟琳熱

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2003年十月十一日，巴黎時裝周之上，路易威登（lv）、浪凡（la女in）、克里斯汀迪奧（christian.dior）這三大品牌引領的二十一場走秀，讓所有觀眾目不暇接。但是，讓所有人措手不及的是，三個大品牌都成為了配角，以綠葉的姿態，將“十一”的橫空出世烘托得熱鬧非凡。幾乎整個時尚界都知道了，一個叫做凱瑟琳貝爾的設計師，帶著她的少年系列，打破了男裝的無數傳統，為時尚界帶來一股全新的空氣。

當十月十一日的走秀全部落下帷幕時，從網絡開始，蔓延到所有的時尚雜志；從巴黎開始，蔓延到倫敦、紐約、米蘭；從每一個普通觀眾，蔓延到專業設計師、雜志編輯、時尚買手，所有人都在討論“十一”少年系列對男裝世界帶來的巨大沖擊。

即使前前后后都有各大品牌的新裝發布會，即使在時裝周的最后一天埃文貝爾身著卡爾拉格菲爾德親自為他設計的海軍藍騎馬裝出現在香奈兒的秀場紅地毯，即使是埃文貝爾的個人魅力讓人蜂擁而上，也依舊沒有能夠阻擋大家對凱瑟琳貝爾的關注。凱瑟琳貝爾就好像兩年前的埃文貝爾之于歌壇一般，如同耀眼的彗星一夜之間橫空出世，震懾全場。

十月十四日，巴黎時裝周正式落下帷幕，時裝周第四天點亮男裝市場的“十一”依舊是熱門話題。

任何一本時尚雜志對于巴黎時裝周都勢必會做一個總結，分析每天的亮點，分析明年春夏流行的走向，分析新興設計師和資深大牌對時尚的預測，分析各大品牌首排時尚人士的著裝，甚至分析會場之外觀眾們接拍的亮點……一時間，所有時尚雜志都繁忙異常。

“時尚（vogue）”法國版，在全世界擁有的號召力絕對可以排進前三名，與同刊美國版一時瑜亮。不過由于現在美國版“時尚”的商業運作更加成熟，對于受眾來說更加熟知，而法國版則在專業性和藝術性上略勝一籌，在專業人士之中擁有更大的影響力。

卡琳洛菲德親自監督了本次巴黎時裝周特刊的編撰，眾所周知，卡琳洛菲德其人本就是個性張揚，從來不屑跟隨別人的腳步，她總是偏愛那些有著濃郁自我風格、創造出全新設計的新人，她對于那些勇于突破自我、挑戰傳統的時尚大片總是愛不釋手。

毫無疑問，卡琳洛菲德對于凱瑟琳貝爾是偏愛的，她也不打算掩飾自己的這種喜愛，在“時尚”法國版本期巴黎時裝周特刊之中，卡琳洛菲德沒有任何遲疑地，將凱瑟琳貝爾成為“本屆巴黎時裝周之上最大的亮點”，而在凱瑟琳貝爾的身后，是包括卡爾拉格菲爾德在內的一大串頂級品牌、頂級設計師名單，由此可見卡琳洛菲德對凱瑟琳貝爾的推崇了。

“能夠真正創造時尚的，才是天才。凱瑟琳貝爾，一個天才。”這是卡琳洛菲德對“十一”品牌少年系列評論的開篇語。

“凱瑟琳貝爾在對自己的設計首秀創意闡述時，反復強調‘十一’的關鍵詞在于‘少年（adolest）’，而不是雌雄同體（androgynous）。她只是試圖通過‘十一’這個品牌重新定義男子氣概（mase），纖瘦、合身、瀟灑這些詞匯，只是她眼中少年氣質的一個形容詞而已。

看完‘十一’的走秀之后，沒有人能夠忘記埃文貝爾的驚艷，他身上那種混合了貴族的優雅、軍人的硬朗、少年的纖瘦，讓人無法忘懷。凱瑟琳貝爾用利落的剪裁、簡潔的線條、貼身的設計，將服裝之中精髓都發揮了出來。

襯衫、西裝、褲子、領帶、腰帶、圍巾，每一個配件都在腦海中留下了深刻的印象；法式雙層窄袖口、雙疊式襯衫領子、軍隊風格肩章，凱瑟琳貝爾對于細節雕琢的精細，堪稱精致。”

隨后，卡琳洛菲德將走秀之中具有代表性質的服裝都列了出來，并且對每一個配件每一個細節每一個設計進行了分析，將凱瑟琳貝爾設計中的出彩之處完整地呈現了出來。在這篇文章的末尾寫到，“臃腫寬大毫無特色的男裝時代已經過去了，凱瑟琳貝爾將合身剪裁的男裝帶到了我們的面前，讓所有人意識到，時尚不僅是女人的特例，同樣是男人的必備。一件好的設計，可以讓男人的魅力成倍上漲。凱瑟琳貝爾打破了男裝的傳統，迎來了男裝的全新時代！”

之前是有卡爾拉格菲爾德幫忙站臺，讓凱瑟琳貝爾獲得了額外的關注，但在時尚界，裙帶關系只能讓你露臉，真正的勝負還是要依靠設計來打拼。“十一”走秀結束之后，“時尚”法國版的推崇，其中超過八頁的專欄介紹，則證明了凱瑟琳貝爾的過硬實力，一夜之間將凱瑟琳貝爾推上了神壇。

不僅是“時尚”，“君子”、“id”、“費加羅夫人”等時尚雜志的推薦焦點也都聚集在了“十一”少年系列的身上，甚至就連缺席了走秀的“她（elle）”和“哈珀時尚（harper`s.bazaar）”也紛紛開辟專題對凱瑟琳貝爾進行了分析。

“她”也不得不承認，凱瑟琳貝爾的才華的確讓人驚艷，她對男裝的定義絕對可以是說開辟新時代的地位，其編輯也認為，之后勢必會掀起一股男裝新風潮，讓所有品牌將目光從女裝上移開，專注到男裝之上來。

女裝，時尚界永恒的焦點，不過現在女裝的開發已經十分深入了，幾乎邊邊角角都有無數個競爭者；而男裝就好像是一片未經開發的處女地。雖然男裝一直都是有的，但男裝市場從來都是不溫不火，即使各大品牌都有專門的男裝部，但影響力永遠無法與女裝相提并論。

現在，凱瑟琳貝爾將男裝提高到一個全新的定義上來，男裝市場又將成為矚目焦點，男人的著裝打扮也將成為大家關心的焦點。再加上近年，女權主義的抬頭，女人也以權威者的角度去欣賞男人――就算一直以來男人站在權威角度欣賞女人一般，男人也會逐漸開始自我打扮，男裝的重視程度只會逐漸增加。所以，成功首先引起了大眾注意力的“十一”少年系列，很有可能成為男裝市場上一股全新的勢力，席卷時尚界。

對于“她”和“時尚”的論斷，“哈珀時尚”也表示了贊同，雖然其編輯對凱瑟琳貝爾的追捧并沒有那么狂熱，但他們也承認，凱瑟琳貝爾的才華的確是值得肯定的。不過，“十一”少年系列未來的道路暫時無法下定論，畢竟現在才只是一個開始，在時裝周上得到肯定并不能等于銷量。“哈珀時尚”還是稍顯謹慎了一些。

四大時裝周就是一個舞臺，一夜成名絕對不是不可能的事，多少模特、多少設計師、甚至不少攝影師都在這個舞臺之上，成功躋身時尚界的頂尖行列。但是，一夜成名需要機會、需要運氣，更需要實力。凱瑟琳貝爾就憑借她扎實的功底，成功地將機會牢牢抓在手中。巴黎時裝周落幕，在時尚界之中，凱瑟琳貝爾的聲勢遠遠超過了埃文貝爾，正式成為了新興設計師的代表。甚至有傳聞說，美國時裝設計師協會也對凱瑟琳貝爾表示了熱切的關注。

眾所周知，美國時裝設計師協會大獎（cil.of.fashion.designers.of.america，簡稱cfda）被成為時尚界的奧斯卡，如果能夠獲得美國時裝設計師協會的青睞，這對于設計師來說就意味著時尚界平步青云的門票。凱瑟琳貝爾現在獲得了關注，這自然再好不過了，明年六月舉行的頒獎典禮，也許真的可以期待一下。

男裝，因為凱瑟琳貝爾，在巴黎時裝周之上成為了最閃耀的名詞。這是第一個“貝爾效應”――屬于凱瑟琳貝爾的“貝爾效應”。而伴隨著“十一”少年系列獲得超高關注的模特們，就成為了第二個屬于凱瑟琳貝爾的“貝爾效應”了。

撇開埃文貝爾這個超高關注度的客串模特不說，馬蒂耶斯勞瑞森、杰瑞米杜弗、柯爾摩和馬塞爾凱斯騰米勒四位第一次走上伸展臺的新模特，不僅成功引起了時尚界的關注，在“時尚”法國版評選的巴黎時裝周新興模特之中，四個人同時入圍前十名，其中馬蒂耶斯勞瑞森成功奪冠，馬塞爾凱斯騰米勒則獲得了第三名的成績。

同一個品牌的走秀模特同時入圍新興模特前十名，這在任何一屆四大時裝周來說都是絕無僅有的，要知道，一個時裝周上幾百場走秀，模特更是達到了千名以上，要在其中脫穎而出可不是一件容易的事。

但是“十一”就做到了。四位模特在此之前還沒有任何走秀的經歷，轉眼之間就成為了炙手可熱的新星模特。而在“十一”的影響之下，纖瘦型的模特也正式進入時尚界的視野之中，未來男模的版圖，似乎從這一刻就開始改變了。

當然，四位模特同時屬于十一模特這個全新的模特公司，也讓十一設計、十一模特在時尚界不少人的視線之中，留下了第一個印記。

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