525議論紛紛
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和葛瑞列儂一樣，無數觀眾結束了首映的觀看之后，又選擇了第二次，甚至第三次走進電影院之中。為了想明白電影之中的細節，也為了真正看懂這部電影，更為了品味電影的精彩。與此同時，各個影評就已經迫不及待地在網絡上蔓延了開來。
“如果你以為這只是一部普通的懸疑片，一直等待著合理的解釋，給故事一個完美的結局。兇手，終究會水落石出的。那么，你就錯了。大多數懸疑電影都愛好故弄玄虛，過程曲折結尾卻又一個掀起的逆轉，但回頭一想，卻可以發現無數的漏洞。‘致命身份’卻不是如此。
這部電影，是少數能夠欺騙觀眾達四次的片子。第一次大家都認為兇手是犯人；第二次兇手又成為了老板；第三次是人格揭示，讓所有人恍然大悟；第四次才明白兇手是孩子。更巧妙的是，它的第三次反轉其實是個幌子，目的是為第四次反轉做鋪墊和放煙霧。
觀眾之中不乏推理愛好者，他們也許一開始會認為孩子是兇手。但是當劇情發展到孩子詐死，十重人格揭示——電影之中醫生錯過了最重要的第十一個人格，還有煽情訣別時刻，大部分人都已經派出了孩子的嫌疑。可偏偏，電影的末尾卻帶來了大逆轉。
即使是大名鼎鼎的‘第六感’、‘搏擊俱樂部’、‘萬能鑰匙’也都只是在全片結尾出的一次反轉而已。但‘致命身份’卻用了四次反轉。為我們帶來了人格分裂全新詮釋的一部精彩影片，堪稱完美。
沒有無用鏡頭，所有情節都有伏筆，所有伏筆都有深意，整體邏輯流暢，懸疑精彩可信。此片絕對是懸疑驚悚電影之中的經典之作！”
威廉伍德沒有任何疑問，在“娛樂周刊”之上表達了對“致命身份”的喜愛。除了電影本身，威廉伍德對于埃文貝爾首次制作人的作品也談了自己的看法。
“埃文站在制片人的立場之上，依舊延續了他作為演員時挑剔而個性的眼光。他選擇了如此一部處處可見精心設置的劇本。為所有人帶來了一次驚悚刺激的視覺旅行。然后在結尾之處不由拍手叫好。埃文的制作人首秀，讓人信服！”
愿意觀看埃文貝爾支持者評論的，“娛樂周刊”會是首選，即使它不是專業的電影、音樂雜志；反之。希望看看對埃文貝爾指責的評論，大家都知道應該翻開“首映”。
“這是一個瘋子的世界。”這是艾略特卡特對于“致命身份”電影評論的開篇語。
“這根本就是一個無聊至極的劇本，當編劇腦海里再也搜刮不出任何新意的時候，他就選擇了如此愚蠢的方式來欺騙觀眾。
懸疑電影，最重要的就是邏輯。當我們費盡心思去尋找本片的邏輯時，一句‘人格分裂’就將所有的思考、所有的疑惑解決了？不可能！這就是一個病態的劇本，開始時結構巧妙、環環相扣。可是到了后期無法將邏輯講述明白，就牽強附會地以人格分裂將所有事情一筆帶過。這根本就是為了懸念而懸念，為了推理而推理。
也許有人會說，你沒有看懂這部電影所以才會抱怨。只有看懂的人才能夠了解這部電影的魅力。但事實上，這就是一部沒有邏輯沒有結構沒有中心思想可言的劇本。懸念加懸念，疑點加疑點，結果成為了一部大爛片。”
艾略特卡特清晰地表達了他的立場，認為“致命身份”根本就是無法自圓其說，才編造出了人格分裂這個說法來進行遮掩。這一次，如同“死亡幻覺”、“改編劇本”一般，贊同艾略特卡特的評論算不上多。但也不少，這讓“首映”雜志頓時精神抖擻。
至于埃文貝爾。艾略特卡特只用了一句話做總結，“根本找不到他在哪里。被暴雨淹沒了身影”，以此來形容埃文貝爾的表演沒有任何亮點可言，根本就在電影之中消失了。
威廉伍德和艾略特卡特的爭論，其實代表了專業人士對于“致命身份”的兩種觀點。一部分專業人士認為，這是一部經典好片，將人格分裂大膽地實體化，以這種形式來挑戰法律道德的新底線；一部分專業人士則認為，故弄玄虛，卻自己無法解釋清楚，以一個薄弱的人格分裂進行解釋，反而讓電影看起來像是一群瘋子制作出來的產物。
“致命身份”本就是劇本高于演員的電影，在其中，演員的表演空間很有限，更多是通過演員的角色塑造，將故事串聯起來，故事才是最重要的。所以，有評論認為，超強的陣容讓電影的推進看起來流暢而舒適，值得信服；也有評論認為，制作人埃文貝爾完全糟蹋了如此強勁的陣容，讓所有演員淹沒在了故事之中，沒有辦法綻放出自己的光芒。
對此，埃文貝爾在接受采訪時表示，演員再出色，也是為了故事而服務的，因為角色是依托在故事之中而存在的，除了自傳電影。如果為了突出演員的表演光芒，而忽略故事的重要性，這反而會讓電影看起來就像是一團垃圾。
媒體之上，關于“致命身份”的評論熱鬧非凡，支持者和反對者都竭盡全力地發表自己的看法。爭議，在很多時候會讓人煩惱，可是反過來思考的話，爭議就意味著熱點。“致命身份”只是一部投資七百萬的獨立電影，是十一工作室首次制作的電影。哥倫比亞影業公司在電影宣傳上的花費也并不多。但現在，因為埃文貝爾，因為強大陣容，媒體對電影本身投注了巨大的關注度。
如果關注所帶來的，是一片贊揚聲，那自然好，可是觀眾難免會想估計是埃文貝爾聲勢正隆，大家大唱贊歌，效果可沒有想象那么出色。可是像現在這樣，媒體在網絡、報刊、雜志上對“致命身份”頻頻點評，意見各異，反而讓觀眾產生親自進入電影院觀看電影，然后做評斷的想法。爭議，為電影所帶來的，是熱點；埃文貝爾和一眾演員，為電影所帶來的，是號召觀眾進入電影院的動力。
克里斯范朋克為了撰寫“致命身份”的影評，先后三次進入了電影院，他不僅為了看懂這部電影，這為了分析這部電影深處所代表的內涵，這是他的工作。
“這是一部精彩的電影，精彩之處，不僅僅在于人格世界所發生的人格消滅過程，更在于這些人格所蘊藏的深意，還有人格死亡的順序所代表的意義。
首先死亡的是過氣女明星卡洛琳，她是影射麥肯印象之中勢利自私的社會上層精英人物，其沒落的形象反應出麥肯成長過程中受到了這類人的迫害。所以，在汽車旅館之中，麥肯對認為金錢萬能的卡洛琳，第一個下手了。卡洛琳代表的是自卑，曾經驕傲的資本消失之后，只剩下妄自菲薄的內心，極度的心理失衡之后，表現的卻是缺乏的囂張跋扈。麥肯消滅了自卑之后，就沒有了廉恥和道德底線，也就沒有了所有的阻礙。
其次死的是年輕丈夫路易斯，這是麥肯理想中的親生父親，然后在他的現實生活中并沒有留下太多影響，只是一個很模糊的形象。路易斯代表了自私。麥肯那因為自私而出走的父親，即使當初父母的結合是因為相愛，但最后也淪落成為不斷的哭泣和嘶喊，所以路易斯早早就消失了。
第三個是犯人羅伯特，麥肯小時候看到了變態殺人才受刺激到心理扭曲了，所以代表了罪惡的羅伯特，成為了第三個目標。
繼父喬治代表了懦弱。麥肯的真實生活中缺乏父愛，而母親又是妓女，于是他捏造了這樣一個繼父的形象，懦弱，卻最終因為救孩子而死。他無法給予麥肯需要的支持和幫助，他的懦弱成為了家庭不幸的開端。他第四個死亡。
母親艾莉絲是麥肯心中理想的母親，有點強勢，也明確愛他，但卻因為早早出了車禍，而成為了麻木的代表。沒有驚恐，沒有安慰，沒有自救，艾莉絲就像是一個冰冷的世界，拒絕麥肯的加入。所以麥肯用雙手切斷了艾莉絲的呼吸。
年輕妻子基妮也是理想母親形象，她更像是完美的母親，不同于艾莉絲的強勢卻冰冷，基妮脆弱悲傷，愿意為了孩子不顧一切，她甚至假裝懷孕只為了留下丈夫，在困難面前，她也是選擇先照顧孩子提姆西。但再完美，也終究無法給予更多了。麥肯心中對于現實中妓女母親的仇視，讓基妮成為了汽車爆炸的犧牲品。
編劇邁克爾科尼對每一個人格都經過了精心的設置，他們反射著麥肯瑞夫內心不同的情緒，還有不同的罪惡。這些人格的消滅遵循了一定的規則：即生活在麥肯瑞夫內心留下的烙印，對他影響越淺的角色犧牲越早，相反則留到了最后，于是，就只剩下汽車旅館經理拉里、假警察羅德斯、前職警察艾德、妓女帕麗斯，還有被忽視的人格孩子提姆西。
‘致命身份’的出色，不在于電影的設置本身，而在于對十一個人格的精心雕琢，以及毀滅的先后順序，證實了生活對于人格分裂所造成的影響。我們不應該單純將這部電影看做是驚悚懸疑片，更應該肯定編劇對于邏輯、對于懸念、對于內涵的鉆研。”
觀看了三遍電影，克里斯范朋克在“電影評論”上刊登的影評，雖然有所劇透，卻堪稱是觀看這部電影的必備手冊。
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