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不知道“名利場”是從哪里得到的內線消息，但顯然他們比“國家詢問報”這樣的八卦小報真實性要高出了一大截。麗莎坎寧此時就坐在埃文貝爾的正對面，商談著關于奧斯卡主持人的事宜。
其實奧斯卡頒獎典禮嚴格來說，是轉播電視臺負責張羅的。1953年奧斯卡首次進行電視轉播，當時是與NBC電視臺合作，直到1960年被ABC電視臺奪走。1970年，NBC電視臺再次奪回轉播權，但1976年ABC電視臺重新獲得轉播權，這一次就一直延續到了現在。ABC電視臺與學院已經有長達二十二年的良好合作關系了。
值得一提的是，雖然近年來奧斯卡收視率下滑的波動很明顯，但ABC電視臺的廣告收益還是在七千萬以上，三十秒的廣告平均價格依舊高達一百四十萬美元，雖然遠遠比不上超級碗，但依舊不可小覷。
整個頒獎典禮的安排，都是ABC電視臺在籌劃，不過學院也有提供意見的權利。但總體來說，學院負責專業的部分，而電視臺則負責娛樂的部分，分工合作一起完成每年一次的頒獎典禮。
埃文貝爾接到麗莎坎寧的電話時就一直在想，年初“X因素”和“美國之聲”版權拉鋸戰的時候，ABC電視臺之所以沒有出手，但卻又傳遞了善意，是不是因為他們當時就已經開始謀劃這件事了。雖然這樣想起來有些牽強，畢竟那時候才是三月份但仔細想想也是有道理的，畢竟當時第八十屆奧斯卡剛剛結束，ABC電視臺依舊手握轉播權腦袋里對于明年的典禮安排自然是有所盤算的。
不過，就埃文貝爾所知負責人肯定不是麗莎坎寧，畢竟麗莎坎寧也不是在各個部門都可以客串的，麗莎坎寧會上門的原因和NBC電視臺派出馬克博內特是一個道理：既然已經有熟悉的人脈關系，直接使用顯然可以拉近不少距離感。
就好像此時麗莎坎寧其實是在和埃文貝爾聊今年暑假“美國偶像”和“X因素”海選大打出手的事，“這應該是我第一次看到‘美國偶像’如此狼狽。”
埃文貝爾卻是撇了撇嘴，并不是很在意的模樣，“這是必然的，不過真正的勝負還是要看收視率，不是嗎？”
夏天里“美國偶像”和“X因素”率先展開海選。”美國之聲”的播出時間本來就比較遲，要等到明年四月份，所以海選就稍微遲一些，而且“美國之聲”的賽制是與眾不同的海選部分不打算制作播出，經過海選之后能夠走到真正評委面前的，就是具備一定實力沖擊決賽的選手了。”美國之聲”并不打算通過海選的眾生百態來吸引觀眾，一切以實力說話。這也是“美國之聲”沒有和兩位競爭對手直接打擂臺的原因。但整個賽事有太多相似之處的“美國偶像”和“X因素”就沒有如此好運了。
往年“美國偶像”一家獨大的時候，海選現場沒有上萬人都算是不常見的事了，但是這一次“美國偶像”和“X因素”的還算一前一后，期間還有部分重疊，這就使得不少參賽選手分流。根據不完全統計，“美國偶像”海選的場次平均參賽人數已經下降到了八千人，雖然這個人數依舊十分出色，但已經退回到第三季、第四季時的狀態，這個退步足以讓福克斯電視臺心驚膽跳了。而“X因素”場均海選人數則是五千人，算不上出色，但也十分不俗，具備一定的競爭力。
不過埃文貝爾對此卻沒有太多關心，因為海選其實看的就是一個熱聞，一千人參加海選和一萬人參加海選，最終編輯出一個小時的節目對于電視臺來說根本就不是問題。所以，就是那句話，結果還是要等明年年初的播出，看收視率的比拼。
“但至少福克斯已經敲響了警鐘。”麗莎坎寧微笑著說到，“現在各個電視臺對收視率的競爭已經進入了白熱化，沒有人能夠免俗，誰知道這一個播放季最終勝出的會是誰呢？”電視臺的收視率競爭是按照播放季來算的，也就是當年的九月份到次年的五月份，以此為一個輪回，“怎么樣，有沒有興趣過來幫我們電視臺增加一點籌碼，站在柯達劇院的舞臺上，享受一把掌控奧斯卡全場的感覺？”
這是今天麗莎坎寧第二次提起主持人的事情了，第一次埃文貝爾笑了笑，沒有說話，麗莎坎寧就聊了一些其他話題，繞了幾圈之后，這才再次回到了主題上。這一次，埃文貝爾依舊是笑了笑，沒有在第一時間回答，不過麗莎坎寧也沒有接話的打算，她就面帶微笑地看著埃文貝爾，一副十分有耐心的模樣。好一會，埃文貝爾才說到，“你知道的，我對于劇本是很挑剔的，不會是一個很好的合作對象。”
頒獎典禮也是有劇本的，第七十八屆和第八十屆奧斯卡的主持人喬一斯圖爾特就是被劇本束縛了手腳，沒有能夠發揮出脫口秀的才能，這才導致了主持失敗；同樣，今年年初奧斯卡舉辦時因為編劇罷工的問題，劇本也是一個老大難問題。
埃文貝爾的個性一直都是鋒芒畢露的，當初去“周六夜現場”時就是如此，他會將自己的想法說出來，氣節目編劇認真探討，不過“周六夜現場”就是會配合嘉賓來編寫劇本，所以合作還算愉快；而當初主持托尼獎的時候，也是有編劇的，但是托尼獎又比較特別，它是以大量的戲劇串聯起來的，編劇的作用沒有那么明顯，考驗的是主持人臨場發揮能力和整個串聯能力，十年百老匯的扎實功底和出色的口才，讓埃文貝爾完成了任務，并且贏得了至今為止唯——座艾美獎營杯。
所以，埃文貝爾這才會專門提出這件事來，不管奧斯卡的導演是誰，也不管編劇是誰，埃文貝爾勢必會對劇本有很多的自我堅持，這就會導致合作過程出現很多問題，而在專業方面埃文貝爾卻不是一個喜歡妥協的人。
記得上一輩子的第八十三屆奧斯卡頒獎典禮，詹姆斯弗蘭科和安妮海瑟薇成為了奧斯卡歷史上最年輕的主持搭檔，但是他們的主持卻是一場災難，其中最大的原因就是對于劇本的溝通問題。兩個年輕人都是有自己想法的人，他們對劇本有不少創意，可惜都被制作人和導演拒絕了，詹姆斯弗蘭科更是在頒獎典禮之后毫不客氣地指責了制作人，他們拒絕采納主持人的意見。
其中最烏龍的一幕就是，安妮海瑟薇和詹姆斯弗蘭科反串，原本詹姆斯弗蘭科是打算模仿雪兒在“滑稽戲”中的模樣，但該片歌曲未入圍，只能在制作人和導演的要求下，裝扮成瑪麗蓮—夢露登上，還得故意在臺上出糗！這讓整個頒獎典禮就亂成了一鍋粥。
如果以埃文貝爾的個性，估計會和編劇、制作人、導演吵做一團，也許埃文貝爾不會撂擔子’因為他有工作的責任心，但說不定他就在舞臺上直播時刻直接按照自己的意愿進行，那么這就是一場災難了。
“埃文，相信我，我們知道你的性格。”麗莎坎寧臉上的笑容多了一分無奈，其實她也知道，如果讓埃文貝爾擔任主持人，這也勢必要冒很大風險的，而目前ABC電視臺屬意的導演正是比爾廉頓，另外一個脾氣暴躁的人，即使沒有“追夢女郎”和“香水”的恩怨情仇，這兩個個性強硬的人碰撞在一起，也是讓人吃不消的。”但我們還是希望你能夠擔任主持人一職。”
埃文貝爾挑了挑眉，一副不置可否的表情。麗莎坎寧知道，這是愿聞其詳的信號，“你是一個出色的主持人，這一點我們已經通過不少場合證實了，你的機智和口才，能夠為整個頒獎典禮帶來許多驚喜。”麗莎坎寧不是在說客套話，而是十分認真地看著埃文貝爾，闌述自己的想法，“而且我們認為以你的年輕，不僅可以吸引年輕收視群體，而且對于專業人士來說也是有吸引力的。”
她同樣也沒有掩飾ABC電視臺對收視率的渴望，“當然，最重要的是，我們覺得觀眾似乎還沒有真正領略到你作為主持人的風采，難道你不想挑戰看看？”
不得不說，麗莎坎寧的確是有三板斧的，她的最后一句話說中了埃文貝爾的想法。當初會挑戰托尼獎主持人的位置，其實就是因為埃文貝爾想要嘗試看看；這一次奧斯卡頒獎典禮的主持人又是另外一種挑戰，而挑戰對于埃文貝爾來說，就是致命的吸引力。
埃文貝爾作為歌手作為演員作為心理學者作為建筑設計師，其實一直都是廣為人知的，但是作為主持人，“周六夜現場”收視率倒是十分出色，可是那是“夜”現場，周六深夜十一點半的收視群體可十分有限，至于托尼獎根本就沒有直播。所以，麗莎坎寧最后一句話才是真正的殺手锏。