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“一天”到底是不是一部優秀的作品呢？其實從“洛杉礬時報”、“紐約時報”、“娛樂周刊”的影評就可以得知了，這部作品的確是一部浪漫到動人的愛情電影，這部作品不僅再次證明了埃文貝爾當初對“戀戀筆記本”的動人把握不是靈光一現，“一天”又再次講述了一個足以讓人心碎的愛情故事。浪漫，清新，美好，感動，幸福，這就是對一部愛情電影能夠要求的全部了。
單純從一部愛情故事的角度來說，“一天”絕對是一部成功的作品，但是埃文一貝爾的作品從來都不是那么簡單的。除了最早的“戀戀筆記本”之外，其實埃文一貝爾對于作品深度的挖掘一直是值得稱贊的。如果“一天”是其他導演的作品，那么這就是成功的了；可這是埃文一貝爾出品的，僅僅止步于愛情電影的層次，這是觀眾們所無法接受的。
回想一下“朱諾，”這樣一部也可以算是校園青春愛情的電影，埃文一貝爾卻講述出了讓所有人都無法忽視的人生哲理。這才是觀眾對于埃文一貝爾的認知。
換而言之，現在埃文一貝爾出品的電影，“優秀”是正常的，這也是人們的底線，一旦低于這個預期，僅僅是“良好”那就是失敗的，不僅如此，人們還期待埃文一貝爾能夠再次超越“優秀，”創造出新的經典。
那么這一次呢，“一天”難道真的僅僅是一部愛情電影嗎？答案顯然是否定的。
在電影首映之后，現場的觀眾除了淚流滿面之外，有一個動作是無法忽視的，當大家看到了電影結束畫面時，那余韻裊裊的回味讓現場陷入了一片寂靜，這可不僅僅是因為感動于愛情的震撼！”電影師論”的克里斯一范朋克就對“一天”進行了深層的剖析，將電影帶來的反思——展露在所有人的面前。
“艾瑪和德克斯特，他們不是灰姑娘與王子或者美女與野獸，他們是兩個人，在普通不過的人，在這個社會蕓蕓眾生之中無處不在的兩個個體。
艾瑪，中產階級家庭出生的女孩，她也許學校績點還不錯，有著一點不切實際的浪漫情懷，她會在房間里掛著藝術明信片和憤青戲劇的海報，她對于未來有著無數的憧憬，但卻因為自身的環境和條件有著無法掩飾的自卑；她渴望這一段唯美浪漫的愛情，但卻缺乏主動出擊的勇氣。這樣的女孩，普通平凡，沒有灰姑娘的貧窮色彩，也沒有公主的驚人美貌，她就是我們生活中數不勝數的鄰家女孩。
德克斯特，富裕家庭出生的男孩，這里所謂的富裕其實也只是相對而言的，他沒有萬貫家財，卻能夠衣食無憂，還有空閑的時間和金錢能夠滿足他世界旅行的夢想，也就是這樣了。但是德克斯特的自由不羈卻是骨子里的，他對生活有著無數不切實際的想法，并且會自以為是地去實現它；他對愛情有著恐懼而膽怯的態度，只是在無數的女人之間來來回回，在渾渾噩噩之中消耗著自己的生命，盡情享受。這樣的男孩，生活里也從不缺乏，就好像大學校園里橄欖球隊的四分衛，英俊瀟灑，卻不見得有真材實料，除了體育之外很難找到自己擅長的領域，但是他的外貌他的才華，卻能夠讓他的人生變得輕松起來。
艾瑪愛著德克斯特，就好像校園里再普通不過的一場暗戀，艾瑪甚至在兩個人不認識以前就偷偷喜歡德克斯特，兩個人相識以后，她又把這份愛意偷偷地寫進詩歌里，她一直都不敢表白，只能將這份愛意悄然隱藏在心底。但是當德克斯特告訴艾瑪，他對所有女人都有好感時，她理智地維持著這份友誼，警告自己不要越界。
德克斯特被荷爾蒙的吸引而看到了艾瑪，就好像日常生活里再普通不過的一夜情，但是那晚發生了意外，他們什么事也沒有發生，但兩個人卻意外得閑聊了起來，這讓兩個人之間產生了一種莫名其妙的友情。他知道艾瑪喜歡著自己，但他沒有自信和艾瑪一直走下去，所以他理智地管著自己的下半身，希望不要破壞這段友誼。
艾瑪的社會生活從餐廳服務生起步，經歷了無數艱辛，終于成為了一名老師，雖然距離她成為作家的夢想相距甚遠，但至少她在社會生活中走出了一條屬于自己的道路，這一段艱苦的旅程只有她自己知道個中苦澀。可是在如日中天的德克斯特眼中：有能力的人會干一番大事，沒能力的人才會去教書。這頓時激怒了艾瑪，她沒有卑微地迎合德克斯特，也沒有默默落淚，而是當場和德克斯特翻臉，她對德克斯特說，‘我愛你’很愛，只是我不能再那么喜歡你了。，于是她從德克斯特的世界里消失了三年。
消失掉的艾瑪并沒有自怨自艾，躲在世界的某個黑暗角落默默舔舐自己的傷口，而是繼續努力奮斗，最后成功地出版了自己的兒童小說，成為了一名作品。她已經不再是一個默默無聞的年凡鄰家女孩了，巴黎的陽光之下，她成熟她自信她優雅，她已經闖出了屬于自己的一片天地。
德克斯特曾經是一個像太陽般耀眼的年輕人，他英俊瀟灑、風流倜儻，是許多女孩的夢想。他的社會生活是從印度旅行開始的，他看夠了這個世界的風景之后，成為了一名主持人一、依靠他的外貌，即使他母親即使艾瑪對他說，青春飯是不能長久的，他必須掌握真正的技能，但在德克斯特的眼中，紙醉金迷、風光無限的鎂光燈生活才是他的歸宿。可惜不是。
母親的去世，事業的滑坡，讓德克斯特開始整日與酒精、毒品為伍，在最困難的時候，他卻找不到艾瑪的身影了，于是他抓住了另外一根救命稻草，可惜的是，這根救命繩索不是不離不棄的艾瑪，所以他失敗了，重新回到了孑然一身。從風華正茂的帥哥變成無以為繼的大叔后，德克斯特唯一的慰藉就是艾瑪了。
但這就是艾瑪和德克斯特本質上的不同。這十五年來，艾瑪并不需要德克斯特，因為即使沒有他，她同樣可以活得很好；但是對于被寵壞了的德克斯特來說，就完全不一樣，艾瑪已經逐漸成為他生活中，甚至是他生命里最不可或缺的一個女兒呢了，這個女人的強大，讓他的生活充滿了希望。
這就是‘一天’里的愛情觀，也是埃文一貝爾引發我們反思中最大的波瀾：愛一個人不需要卑微。因為只有內心強大的人，才能活得更好，才能夠把不可能變成可能，即使是永遠得不到的夢寐以求愛情，他也能安然處之。看著艾瑪一步一步從平凡的女孩成長為自信的女人，這一份遠遠勝于愛情的生活哲理，讓我們銘記心底。
同時，這還是‘一天’里人生哲理，也是埃文一貝爾滲透在這個愛情故事底下另外一個領悟：請珍惜身邊的每一個人，請珍惜活著的每一天，人生沒有那么多時間被用來揮霍。像德克斯特一樣享受生活，這是正確的選擇，但是在享受生活時，請不要遺忘身邊的每一個人，比如說他的母親，比如說艾瑪，比如說他最好的大學同學。艾瑪和他母親為德克斯特揮霍了她們的一生，這對于德克斯特來說似乎是理所當然的，但他卻忘記了，在他的人生里，這是正常的，可艾瑪和他母親也有自己的人生，在她們的人生里，德克斯特也只是一個配角。
所以，母親離開之后，德克斯特醉生夢死因為他無法承受生命許逝所帶來的沉重；艾瑪離開之后，德克斯特頹廢沮喪，因為中福實在太短暫，以至于他還沒有來得及享受，就從指縫里滑落。
在電影里就將這所有的反思凝聚在了德克斯特的父母身上。在德克斯特的母親眼里，矮矮胖胖的丈夫是阿蘭一德龍，父親不喜歡吃法國菜，愛吃法國菜的母親也不抱怨，而是偷偷和兒子去吃法國菜。母親之于父親就像艾瑪之于德克斯特，正是因為如此，這才有了電影里最感人肺腑而意味深長的一段對話。
德克斯特剛剛失去艾瑪，生活再次變得一塌糊涂，他被前妻帶到了父親家里。父子關系一向緊張的兩個人，卻不知道應該如何相處，父親說，‘艾瑪在的時候你怎么活著’現在就怎么活著，就好像她從來不曾離開過一般。。
‘我不知道我能不能做到。。
‘你當然能行’要不然你以為這十年來我是怎么度過的。。
剎那間，淚水肆意橫流，不知不覺中，母親已經去世十年了。于是，德克斯特重新振作了起來，他珍惜著自己活著的每一天，珍惜著自己和艾瑪在一起的每一今日子，珍惜著自己身邊的每一個人。
在德克斯特接下來的每一今日子里，他就懷念著艾瑪活下去，這就是他和艾瑪的一輩子。”
克里斯一范朋克在評論的最后說到，“這是一部愛情電影，但卻又不僅僅是一部愛情電影；這是一個愛情故事，但卻又不止是愛情。”