很快，賈鴻漸就說服了海泉。說實在的，在說服了海泉之后要說服羽凡和韓虹，那是非常簡單的事情，因為他們兩個人那現在是求出名而不得的時候，能有這樣一個平臺，那他們是哭著喊著都要參加的！
羽凡和韓虹是不用簽約的，按照《中國好聲音》的賽制，在最開始會進行全國海選。而有全國海選的話，自然不用先欠什么合約，對于這些未來的大能們來說，能在海選中脫穎而出，這簡直就是最簡單的要求了！
而在另一邊，賈鴻漸簽下來了海泉之后，聯想到了一個人，不，是兩個人！這兩個人是誰呢，一個是周捷倫一個是方丈山。這兩個人其實很有趣，一個現在在呆灣的新北市私立淡江中學里面讀音樂科，一個則是在當企業電動門安裝的生意，做的類似水電工的活兒。這兩人歷史上是在97年分別出道的，一個是因為別人幫忙報名去參加了一個選秀節目，一個則是自己主動投稿給憲哥的阿爾法唱片被錄取。
不過這里面倒是還有故事，像是周捷倫，當初害羞的緊。被別人幫著報名了以后，還自己都不敢去唱。因為他自己知道自己的嗓子不好，覺得自己唱的不好聽，所以最后是找了個朋友去幫忙唱，而他則是在旁邊幫忙伴奏彈鋼琴。不過問題是他自己寫的那首歌當時在呆灣顯得太過另類和奇怪，而且朋友唱的也不算怎么好，所以最后兩個人基本都要被淘汰了。在這個時候，憲哥發現了那個彈鋼琴的小子樂譜居然復雜到了不像是業余人士的作品，而一問之下，驚訝的發現是這個小子自己寫的，那不簽怎么可能！
當時的憲哥那可是在演藝圈里面最充滿了慈悲心的人了，因為在這個時候，干著跟水電工工作差不多的方丈山。那根本就不是未來那個中國風作詞達人方丈山，而是一個作詞爛到根本沒人敢要的家伙！在這個年代，那方丈山可不是盯準了憲哥的公司投歌詞的，他那是各種亂投。這邊投幾十份，那邊投幾十份，而且投過去的東西那真心爛到讓人沒辦法看！在這種情況下，別的唱片公司都不愿意接受方丈山，也就是憲哥大發善心，覺得這人還挺努力的，就讓他來公司試試。結果這人來到了公司后，就成為了跟周捷倫同期進公司的詞曲作者，最后兩個人還勉強搭配到了一起。
既然賈鴻漸現在要挖新人，那么這兩個人顯然是不能漏掉的，而他們還沒出道的問題么……這是問題么？反正那個正在上學的海泉都能被賈鴻漸以找創作學徒的身份給強挖過來，用同樣的方法挖周捷倫就是了！了不起專門讓李宗圣跑一趟淡江中學，然后點名要一個叫做周捷倫的家伙就行了！先把這周捷倫先給騙到手，接著只要公布一下在呆灣公開征求詞曲作者什么的。估計方丈山自己就能上來報名，完全不用找他——估計唯一的問題，就是這方丈山現在打扮的會跟送快遞的一樣。容易讓人誤解他不是一個詞作者。
具體挖周捷倫和方丈山的事情，賈鴻漸并不需要操心，完全交給下面的人辦就行了，他現在跟柳歡以及毛佳敏簽好了合同之后，基本就沒什么事情需要親自做，只需要在宏觀層面上稍微把握一下方向就行了。
《中國歌手職業聯賽》別的參賽選手什么的，就可以找東方臺的骨干們幫忙選擇了，賈鴻漸只要做一個最終的拍板就行。畢竟他這樣的大老板，主動站出來幫忙說服了兩個大陸的頂尖歌星，那怎么也算是居功至偉。怎么都能功成身退了吧？否則什么事情都讓賈鴻漸做了，那員工們太開心了，什么事情都不用干就可以拿薪水！
讓員工們去找別的參賽選手的時候，賈鴻漸關注了一下上滬這邊夢工廠的錄音棚進程。本來賈鴻漸是想選擇一個老劇場，然后給挪動到別的地方重新弄，不過這種想法也就是他腦袋一熱而已——基本上就跟有的人早上覺得比較餓。就腦袋一熱多買了一個肉包子差不多。不過大衛格芬來到了上滬之后，對于這種鋪張浪費那是相當的……唔，不能說相當，大衛格芬這個人性子很優雅，說話稍稍有點溫柔，他絕對不會很絕對的發表什么強硬一些的情緒，只會表示這樣鋪張浪費好像有點過度了。
既然大衛格分這么說了，那賈鴻漸樂的把責任脫手，把工作丟給了他之后，賈鴻漸才轉身來弄柳歡他們的。現在大衛格芬還真是接手了那個人民大舞臺，他讓美國來的專業裝修隊把以前的老劇場重新裝修了一次，裝修成了一次能容納1000人進行人聲演出的現代化專業場所，不過基本的外表裝飾風格還是盡量保持著這個老場地本身的風味兒。進入這會場之后，也許表面上看起來好像就是個老劇場，但是實際上所有的硬件那都是現在世界上最先進的，甚至連劇場內部上部的空間都充分利用了起來！以前這個會場因為是清末做的，所以設計并不科學，這次為了設計的讓人聲以及演奏聽起來都有一個相對較好的效果，直接把劇場內部縮小了一些，同時按照國家規定縮小了一些觀眾席之間的距離，弄的一個觀眾席基本上占地0.8平方米的范圍，然后把整個劇場重新裝修成了類似長筒靴的樣式。這樣劇場在長筒靴的地步，整個會場呈窄豎性非常有利于聲音的自然混響。
而這樣一來，在這個劇場旁邊還空出來了一定的空間，這個空間用來造了幾個小的錄制人聲的錄音棚……等等，不是還有一個要錄交響樂什么的，要求要1000平方米左右的大型錄音棚么？這個錄音棚在哪里？普通人那絕對找不到這個錄音棚在哪！
原來，這個錄音棚居然因為空間限制，所以大衛格芬靈機一動，找了設計院來做勘測以及設計之后，在整個劇場的頂部多加了一個“隱藏”的一層——以前這個人民大舞臺因為是清末采用歐洲風格建造的一個見頂的建筑，但是因為是劇院，占地面積比較大，很多時候人在劇場外抬頭看，只能看到劇場外頂邊緣的一點而已，根本就看不全。所以既然這里的視線被擋住了，那當時大衛格芬就動了想法了，最后上滬這邊設計院出來的方案，就是把本來尖頂建筑的閣樓頂部拆除，在普通人視線看不到的建筑物中心頂端，建造了一個坡度很小近似于平頂房的一個“夾層”。
這個夾層足足有1000平方米之大的內部空間，裝修過之后，雖然內部空間相對減少了那么一點點，不過全懸浮設計，外加上各種全球頂尖的聲學建筑設計，最后弄得這個不到1000平方米的超大錄音棚里面錄交響樂的效果也是相當不錯的！對于此，賈鴻漸那是相當的滿意，因為這樣一來，他既不用搬這個劇院走，同時還能保留相對古風古韻的風味兒在，最后甚至還能直接用來當作拍攝《中國歌手職業聯賽》的場地！
眼看著這個真人秀的舞臺已經弄的差不多，另外最大牌的明星也請到了，甚至半個月之內就能開始拍攝這個歌手職業聯賽的時候，讓賈鴻漸有點不爽的是，東方臺居然還沒把別的節目搞定！這還真是木桶理論了，哪怕賈鴻漸親手制作的這個木板很長，但是存水量卻要看最短的那根！
“賈總，陳沛斯對我們拍攝一個中國版的《憨豆先生》非常有興趣，但是他說他要創作出來劇集的底稿可能需要的時間比較長……”袁明非常抱歉的對賈鴻漸如此說道。她心里當然也無奈也氣憤，但是沒辦法，人家陳沛斯對喜劇的藝術要求就高，人家不愿意隨便亂搞，那有什么辦法，她都親自勸了陳沛斯好幾次了，人家都不愿意隨便拍拍！
“那找一幫人幫他一起弄啊！”賈鴻漸理所當然的說道，“比如說《我愛我家》的編劇梁佐什么的，把他們都可以請過來嘛！梁佐他當年就是幫姜坤寫過《虎口脫險》這個相聲的稿子的，他喜劇水平還是很不錯的。你們甚至還可以去拉王朔嘛！把這個行業里面最好的人都聚集到一起，大家一起想，這樣一個禮拜想不出來30集的內容？一集才30分鐘而已！”
這種美劇的集體編劇模式，那在賈鴻漸看起來簡直應該是人人都知道的。因為后世很多人看美劇，基本都知道這個環節，甚至如果看的美劇多一點，也會知道美國的很多周播的娛樂綜藝節目，那都是有一個創意團隊每周都拼命的在商量和創作各種搞笑段子。大家分工不同，直接采用工業化流水線制造，每個人負責自己最擅長的一塊兒，然后大家搭配出來，最后再集體潤色一下，這不就OK了么？這效率多好！
可是賈鴻漸沒意識到的是，現在東方臺的人根本就不知道這個！沒錯，甚至是現在大陸這邊就沒幾個專業人士知道！現在在大陸，那還流行的是類似藝術家單打獨斗，靠著一個人的威力來創造一切，甚至到了21世紀，影視行業大多采用的也就是一兩個人搞定一個劇本，從來沒有十幾個人流水線作業工業化生產的！(。如果您喜歡這部作品，歡迎您來、月票，您的支持，就是我最大的動力。)