這諾蘭在二嗶了之后，一下子就開始正經了起來，而且這正經的吧，還非常的犀利！怎么犀利了？簡單的說來，那就是這諾蘭呢寫劇本的時候，那根本不是按照通常編劇寫的方法寫的——他不是按照背后的邏輯寫，而是直接按照線性的發展寫，或者換一句話說，他就是把自己當成了一個導演，然后這個劇本就是他用文字來按照電影播出時候的一幕幕來把畫面給寫出來！
而他寫的時候呢，并不是說整天就坐在電腦或者打字機前面，噼里啪啦的敲鍵盤就得了的，他還在自己家的墻上裝了一個巨大的白板，然后沒事兒就在上面畫各種圖表，寫各種只有自己看得懂的語句。他這些的東西呢，那可不是一般的東西，可以說就是為了寫那種線性的劇本而準備的各種“輔助資料”。比如說人物性格，這寫起來可不是簡簡單單的跟日本漫畫似的，就安排一下年齡、身高、發色，然后有什么親屬，喜歡干什么不喜歡干什么就得了。這諾蘭寫起來呢，那些的可以說是一個完全的角色“傳記”！他從角色出生開始那就寫，寫了一路的角色各種遭遇。而這種遭遇其實都是根本不會用到整個電影里面，但是呢他寫出來就是為了豐曱滿整個角色的，就是為了回頭作為附錄給相應的演員看的！
在他這么弄了以后，雖然這些資料完全不會用到電影中，可是卻可以完全的立體化一個角色，甚至可以總結出來一個角色完整的“心路歷程”！可以說到了現在，這諾蘭開始找到了自己的“興趣點”了，畢竟說白了。構造一個故事“陷阱”的那種新鮮感其實并不能保持多久——一個電影假設加上后期制作之后要弄一年，到時候導演還要剪輯啥的，難道導演就能保持新鮮感保持一年？而諾蘭覺得，沒有新鮮感了以后，他還需要一種別的感情的羈絆來讓他一直沉浸在故事里面。而這種羈絆呢。那就是一個個的角色。可以說就是他寫出來一個個鮮活的角色，這才能讓他深深的長久的陷入這個故事里面，然后哪怕為了這個故事工作一年兩年，都不會有任何的審美疲勞！
當然了，這次的諾蘭不會像之前那次那么二嗶青年了，這次他明白了他畢竟不是中國人。很多在中國人那邊有成熟解決方案的東東，在他這邊那就成為了一個大難題！所以這次他想到了人物設定的時候，那真是打電話過去一點點的請教賈鴻漸，最后氣的賈鴻漸直接跑到他家來，干脆住在他家了——拜托！這話癆諾蘭打電話起來沒完沒了好不好！每次通話都要超過一個小時，弄的賈鴻漸接電話接的耳朵都不舒服了。后來想了想干脆直接過來得了！等到諾蘭寫完了劇本了，他賈鴻漸耳朵都要“截肢”了！
到了諾蘭家一住之后，這賈鴻漸那就跟諾蘭開始了通力協作。雖然本來說起來，好像他是雇傭了劉震運來給諾蘭當助手和合作伙伴的，但是現在他就在美國這邊，不如他直接來就得了！否則回頭諾蘭要越洋電話打給劉震運，劉震運還要在邊上叫上翻譯。這又費錢又費事不是？接下來，那賈鴻漸真是從各個方面來給諾蘭提供幫助，然后呢，在他的幫助之下，這諾蘭的整體速度那是飛快的進行。
甚至在角色的個人傳記寫好了之后，這個諾蘭那就開始飛快的進行劇本創作，在他的努力之下，三天功夫就把這么一個按照公映時候觀眾看到的順序把劇本給寫了出來了！不過呢，這當然是第一版的劇本，只是一個底稿而已。哪怕賈鴻漸現在想要把這個劇本拿去直接拍成電影，諾蘭自己還不樂意呢，因為他是文藝青年啊！文藝青年不是各個要求精益求精的么？
從某個方面來說，諾蘭這個文藝青年還是比李安稍微好點的——他起碼不會寫的不滿意了就直接停在原地想，非要想到合適的寫法之后再往下寫。這諾蘭的寫法那是先順著激情往下寫。不管三七二十一先寫完了再說。先完成一個大概有點素質的劇本之后，再把對話啊以及不滿意的地方一點點的修改！
反正這劇本又不會出版，什么時候覺得不好了什么時候修改都來得及，甚至說的極端點，拍戲的時候臨時覺得不好臨時改那都是可以的！劇本這東西總的來說其實也就是給大家的一個輔助用具，就像是一個備忘錄，能夠讓大家感情出到底要干啥，能讓演員大概的了解這么一個劇以及這么一個角色，然后并不是劇本怎么寫就一定要怎么弄的！
所以從這點來說，諾蘭的這種寫法是很有效率的——哪怕現在這只是底稿，還沒有改成他心目中應該有的樣子，但是已經可以拿出去忽悠演員了好么！哪怕對白什么的還沒有經過細細琢磨，甚至一些地方演員的動作啊表情啊之類的也沒有琢磨的太細，可是呢，整個劇情已經出來了啊，整個畫面感已經出來了！靠著這樣的一個整體的趕腳，那是已經能讓演員們感覺到這是一個什么戲了！已經足夠讓演員們做出來判斷了！而如果像是李安那種完全不做事先規劃，完全就是覺得不好就停下來非要寫到好的那種做法的話，估計光是這么一個劇本就要拖個半年才能出來！所以李安在編劇方面也知道自己有這個毛病，因此他的《臥虎藏龍》那根本就沒自己去寫劇本，而是找了呆灣的一個知名女編劇來做劇本——王慧玲。這王慧玲呢，那曾經做過90年播出的《追妻三人行》這么一個曾經風靡大陸的呆灣電視劇的編劇的！
總而言之，在這四月下旬的時候，被賈鴻漸意外找到的諾蘭呢，那是一下子就把劇本給寫好了，這接下來要做的事兒，就是賈鴻漸找人把劇本給翻譯成中文，然后……并不是去忽悠演員，而是賈鴻漸會跟諾蘭一起，在祖國的大好河山以及中亞等等地方晃悠一圈。這是去踩點，或者說是去采景的！
對于賈鴻漸來說，他因為和程龍合作過，一直覺得找完全真實的場景拍攝并沒有什么奇怪的地方，而跟斯皮爾伯格合作的時候也是這樣——這個時空的《拯救大兵瑞恩》那斯皮爾伯格也是親自實地取景的！所以在賈鴻漸看來，能夠實地取景那拍出來的效果肯定是很贊的，總不能跟美劇似的，什么都靠綠布來拍攝吧？人家美劇之所以那么拍攝也是有原因的——一個禮拜一集，沒辦法到處出外景啊！而且到處出外景成本多高啊！以為什么美劇的投資都可以跟《兄弟連》一樣么？
而賈鴻漸他們拍的這個是大投資的電影，當然是實景拍攝更加討喜了。賈鴻漸是這么認為的，而在另外一方面呢，諾蘭這個家伙又是一個好萊塢的另類，他平常拍攝的時候就是能不用電腦特效就不用電腦特效的！在歷史上他拍《蝙蝠俠》的時候，一個蝙蝠俠的蝙蝠車在道路上開，然后被小丑怎么一弄，車子直接騰空翻滾這么一場戲那直接就是實景拍攝的！并沒有用任何的電腦特效！
從這點來說，這諾蘭的風格還是跟程龍有點像，都是偏向于少用電腦特效而是真人上去拍實景！這諾蘭本人的習慣呢，那在好萊塢真是奇葩，但是在賈鴻漸看來這就是無所謂的——因為就跟程龍的片兒一樣，這種實景拍攝的東西那回頭是可以做成花絮專門放出來給影迷看的，別的靠電腦特效做出來的東西，敢做花絮么？敢做各種NG出來么？
話說話來，這種采景的活兒，實際上一般來說應該是由執行制片來做的。執行制片做的就是這種比較累的后勤工作，包括各種實地采景，然后打前站的預定各種住宿場所，各種盒飯啊什么的，甚至像是李安他們拍片的時候，需要弄各種工業塔吊之類的，那都是需要執行制片到處去找的。不過呢，賈鴻漸和諾蘭現在不是沒事兒么？而且諾蘭本人不就是暫時作為制片人么？所以這去采景當然是理所應當的了！而賈鴻漸呢，雖然說是沒事兒，可是他其實是想著看著自己的創意一點點的變成電影，所以他在沒有重要的事兒的時候，當然會盡量跟著了！
這邊在申請好了先去中國的簽證之后，賈鴻漸他們就坐上了專機，一路飛向中國。這次除了他和諾蘭之外，隨行的當然還有諾蘭的老婆以及諾蘭的御用攝影——瓦力菲斯特。這跟后世某個動畫片里面的機器人瓦力同名的哥們兒呢，說起來還是諾蘭的校友——他們當年都是在讀大學的時候，跟諾蘭一起是“16毫米”社團的成員。后來這群社團的成員們畢業了之后，有的人呢去做別的工作了，而瓦力則是變成了一個攝影師。然后，在97年的時候，他們這幫老朋友一起，在工作之余湊起來拍攝了一部叫做《追逐》的電影，而這部電影可以說就是諾蘭的處曱女作。
在這部電影之后，像是現在拍好正要被夢工廠代曱理的《記憶碎片》，也是這個瓦力執掌攝影機的，而且他跟諾蘭配合的非常默契，估計兩個人要是不鬧翻的話，搞不好會一直合作個十年八年的，一直到了最后這瓦力會跟張一謀一樣，從攝影師專職為導演吧。(