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回到家，東li絲汀娜正在拍攝電鋸二，家中空無一人。
掏出電話，想把小羅伯特叫來喝酒，但又想起這家伙和杰瑞米正在片場忙著拍戲，只能黯然將手機扔到桌上。
剛扔到桌上，電話便響了，拿起來一看，是獅門的福蘭克打來的。
“你好福蘭克！”周少明接了電話。
“哈哈，我的財神爺，生化危機的拍攝權被德國constantin買下來了，不過我花了大力氣，足足讓那些財迷占了好大便宜才讓他們同意將版權出售，怎么樣！我辦事效率高吧！”話筒中傳來福蘭克那夸張的笑聲。
“嗯，很好。”順利拿到版權，周少明總算開心了些。
福蘭克興奮地追問道：“你打算什么時候開始？角色洛員方面需要我幫忙嗎？有什么吩咐盡管開口。”
“好的，我確實需要你幫找些演員！”周少明歪著頭夾著電話，把西服脫了下來，這才匆匆忙忙地說道：“一會我把我想要演員的名單給你，你盡快和他們簽定合同吧，先這樣，再見！”
把電話一掛，長出一氣，周少明重重地倒在沙發上，卻有些一籌莫展。
現在拍攝權已經搞定了，可最重要的一步卻無處著手。米拉如果不同意進入夢境，那么就要從找女主角重新開始，一切都是沙灘上的城堡，一個浪花便能讓它消失不見。
算了，先把那些煩人的事情扔到腦后吧，順其自然！
既然要進入喪尸的世界，那么必須先搞清楚這種可怕而瘋狂的生物倒底是怎么回事，有什么弱點如何才能提高生存率才是關鍵！
雖然前世也看了不少小說電影，但工欲善其事，必先利其器，還是多找點東西了解下這只存在于電影或是游戲中，讓人聞風喪膽卻又樂此不疲的怪物吧。
想到這周少明連忙爬了起來，四處打電話要資料，他打算把所有的喪尸類電影都看上一遍，然后再到網絡上尋找些集西多了解下喪尸這種怪物。
幾個小時后，副導演本捧著一大堆喪尸片敲響了周少明家的門。
“本，你這家伙總算來了！”周少明搶過碟片，算細一看本這家伙還算細心，竟然還找到了這些電影的大概票房數據清清楚楚地寫在盒子上。
“你要的這么急，我只找到了這些，不過知名的應該都在這了例如這部1987年由喬治？羅密歐執導的《活死人黎明》，這家伙用50萬美元，就收獲全球超過5500萬美元的驕人成績！”本望了望面色不愉，眼中稍露兇光的周少明，連忙補充道：“不過我覺得他比你差多了！”
“哈哈我的本真是聰明！”周少明的臉多云轉晴，笑嘻嘻地摸了摸他圓滾滾的腦袋。
“這是生化危機的游戲光盤，好了，你慢慢看吧，我再去幫你找點資料。”本摸了摸頭，憨厚地笑著。
“好的，謝謝你了！”周少明給了本一個熊抱真誠地感謝了他，然后送他出去。
回來后，周少明便坐在電視機前，將一部部或詭異或恐怖或血腥或夸張的喪尸片一部一部塞進腦子里。
根據網上的資料周少明也算是對喪尸的了解更深了。
喪尸（zombie）是一種不死生物，俗稱活死人。中國網民總喜歡把外國的喪尸叫成僵尸但這根本就是兩回事，喪尸與僵尸有本質的不同，喪尸一般是由活人直接轉化，而僵尸必須是由死人轉化。僵尸怕光，喪尸不怕。僵尸移動較快，喪尸移動緩慢，看到活人血肉時，速度極快。僵尸主要是東亞。僵尸與喪尸皆不屬三界六道之內。
喪尸可以理解成沒死徹底的尸體，掌管思考的大腦嚴重受損，但仍然能保留一些低等動物般的思考。小腦功能大量保存，動作遲緩卻不走樣疼痛感1恐懼感等人類先天弱點反倒一概消除了。可以說喪尸是從人演變成大腦退化嚴重的一種生物。所做出的行為屬于地球上所有動物的本能，譬如本能的找食物、清除異己，相比而言1喪尸會簡單的思考1
休息，走動，使用工具，生活在自己的領地。
對付喪尸，用槍械爆頭是最安全的做法，找到安全的地點隱蔽自己，要有充足的食物與干凈的水源，周少明牢牢地記住了這幾點。
昏天黑地，也不知道花了幾天時間，周少明總算把所有的喪尸片都看了個遍，把生化危機的系列游戲都打通了關。
無時無刻不關注著那些讓人惡心的怪物，周少明的心態總算淡定了很多，閉上眼，那些呼嘯而來的喪尸也不會讓自己精神緊繃了。
綜合那些喪尸片，再回想著原來的時空中，那《驚變二十八周》，《我是傳奇》等經典影片，周少明開始思考《生化危機》的與眾不同。
倒了杯啡，周少明淺淺地抿了。，拿了支筆，在白紙上涂涂抹抹，腦海中反復播放著原來的時空中《生化危機》的鏡頭和其它喪尸類電影的鏡頭，然后，加上自己的理解。
思索著，考慮著，周少明寫出幾點新版生化危機的方向：其一，原版生化危機不管從哪個方向上來說，都是部爆米花電影，除了扣心心繪的危機感和充滿沖擊力的畫面感，可以說毫無內涵可言，這也是前世為人詬病的地方。
而周少明覺得，就算自己要拍一部商業片，也應該深層次地挖掘《生化危機》背后的意義，力圖有所突破，而不是游戲模式，那簡單的單騎闖關，孤膽求生。
后世有一部神作，《我是傳奇》。
那部電影里的人性刻畫與隱藏內涵讓整部電影無論從哪個角度來看，都非常豐滿，也非常完美，兩個開放式的結局更顯得匠心獨運”讓人情不自禁地贊嘆它的獨一無二。
但這部電影，與自己想拍的截然相反，很難去借鑒與模仿。
自己想耍拍的，是努力承擔責任，勇于拯救世界的救世主”是夜色下嚎叫中綻放的帶刺玫瑰，她必然與普通人的世界無緣，也有超脫現實的理想主義存在。
這一點，其實很明顯。
不論是喪尸片，或是災難片，最終的目的都是通過善與惡兩條截然不同的表達線路。
善，是刻畫面對災難似的全球恐慌”殘存的人類互助求生，意圖力挽狂瀾的鏗鏘頌歌”這也是主流的喪尸或災難片一貫采用的方法。
惡，是面對無力抵抗的狂潮時，人類淺藏在內心深處的恐懼讓性格扭曲，釋放出魔鬼，為了求生千方百計，甚至損人利已，漠不關心，瘋狂如斯。
而幾乎所有的導演”都把善做為電影的主旋律，偶爾有些人性的惡，也是一筆帶過或是做為背景介紹，這種情況直到幾年之后才得以在屏幕上被改變。
比如美劇《行尸走肉》中的一段，男主角瑞克開著車，而一個背包客拚命地追在后面，希望得到他的幫助，甚至連續二次同樣地大聲哀求，可瑞克終始沒有理會他，最后那個背包客被喪尸咬死，只留下滿地的血污。
這可以說是人性中的惡，但這才是面對瘋狂無比的喪尸世界時，真正的人性。
周少明想要這樣做”與其它喪尸片產生不同。生化病毒來異于人類自身的瘋狂，而這種瘋狂由于人性中的自私才得以擴散，否則的話，這場危機根本不可能會擴散，早在萌芽狀態便會被撲滅下去。
所以，他決定全力展示面對突如其來時，那些人性的泯滅與無法理喻，揭示可怕的不是喪尸，是人心這一主題思想，然后再用這個主題思想迫使觀眾們渴望，并且接受愛li絲的出現，拯救這個崩壞世界的最終目的。
可怕的不是喪尸，是人心！
周少明重重地寫上這句話。
不過如此一來，劇本便要大改，但周少明相信這一點不會難倒自己。
確定了主題思想，然后，是力爭整部電影更加忠于原著，《生化危機》是一部平臺上成績傲人的巨著，可以說粉絲遍天下，如果不能讓電影向原著致敬，那游戲的鐵桿粉絲可是會罵娘的。
周少明還希望電腦游戲的忠誠粉絲化為自己電影的忠實觀眾，可不能惹這些衣食父母生氣。
因此周少明集中將電腦游戲中的一些原畫面直接搬上電影，讓游戲的粉絲能夠從中看到自己熟悉的場景，以期獲得他們的好感。
本版《生化危機》不會僅僅把視角局限于“蜂巢”之內，整個浣熊市都將成為喪尸肆虐的舞臺，它們會在這里瘋狂地奔跑，嘶吼，嚎叫著向人類撲去，血色的夕陽，混亂的城市將成為銀屏上整部電影不可分割的一部分。
而且生化游戲中，那幾個大名鼎鼎，游戲迷們耳熟能詳的人物，比如威斯克，克里斯等人，周少明都找了幾個地方讓他們現身一展風姿，雖然是無關大局，但這些游戲角色可是都有巨大號召力的，絕對不能小
整個電影的架構還是以原版電影為主，服務于自己確立“可怕的不是喪尸是人心”的中心思想。
忠于原著只是在某些畫面上，某些出場人物上相似，周少明有自知之明，自己當導演的時日還太短，自己很想創造一個嶄新的世界，但那樣做還是有一定的激進和冒險，周少明雖然導演了兩部電影，但不論是《電椐驚魂》還是《放牛班的春天》，從本質上來說都只是小制做而已，為了更多地積累經驗，所以干脆借著原版生化危機的整體架構，進行一定限度上的修改。
這樣做的好處是比較穩妥，也在自己的能力范圍之內。
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