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吳笛的寫作，基本上都是晚上放學后在家里進行的，在學校的時候，她總是一如既往地埋首于課本之中，對每次考試都全力以赴。
不少媒體想要來這所學校采訪吳笛這位天才人物，可惜全都被孔校長以打擾學生為由而拒絕了，他早就預料到了有這么一天，吳笛在初中時，已經證明了她有多么優秀。
身上多了一層光環的吳笛，自己卻不曾察覺，對待朋友、同學，沒有任何改變，她好像確實不將她自己的成就當回事。
這種姿態的吳笛，讓許多同學都很納悶，有人也大膽地向吳笛詢問，說你在文學上都已經有了這么大的成就了，還是暢銷書作家，為什么還要在學校里浪費時間，早點去當職業作家不是挺好嗎？
可吳笛卻解釋說，她不是作家，只是一個講故事的人，而她現在作為一個學生，主業就是學習，寫作只是她的一個愛好。
這樣的說法，讓她的同學覺得她在裝逼，大概是因為牛逼的人說實話就會讓人覺得裝逼。
但吳笛本身對學習的虔誠，卻也激發了不少同學學習的動力，連吳笛這樣的天才都依然沉心于學習之中，我們也不能落后！
這就是吳笛作為正面榜樣的作用，她在學校中的表現，也被她的形象管理團隊時刻關注著，選擇一些有助于塑造她形象的事跡傳到網上，以此來證明，吳笛永遠是記憶中那位女學霸，并沒有迷失在大眾的追捧之中。
她所寫的短篇小說、《秒速五厘米》、《舌尖上的名著》這些文章的手稿也被曬到了網上，徹底證明了她就是天凈沙，眾網友紛紛表示“字跡一如既往的漂亮”“態度還是這么認真”“絕對是最努力的天才”……
她本人對寫作的認真態度，也被拿來和那位文壇名宿袁龍川做比較。
事實上，這位傳統名家袁龍川，在早年的求學生涯中，也是一位學霸。當然他的成績不可能像吳笛這么夸張，但在中都大學的畢業成績，是當時班級第二，這已經足夠證明他的出色了。
當然，吳笛本人所寫的內容，其風格與對方的風格相差太大，如果說吳笛是典型的劇情一般，文筆出色的話，那袁龍川就是文筆、劇情全都很出色，他的作品具有一種真正的批判力。值得深思。這遠不是吳笛能夠相比的。袁龍川是一位出色的短篇小說巨匠。已經獲得過華夏三獎之一的周迅人文學獎。
當年另一位“墮落”的天才作家，也就是那位總是嚷嚷著想死想自殺的秦治思，唯獨對袁龍川的作品非常喜愛，甚至多次表示自己崇拜袁龍川老師。而素來欠債不還的他，每次向袁龍川借錢后都會主動償還，他自己得意洋洋地說，這樣一來，就能與袁龍川老師多見一面，聆聽他的教誨了……
所以吳笛的文學之路，看似華麗耀眼，但她真正的水準，別說是東西方兩大最有分量的文學獎。她連遁矛文學獎的水準，都還沒達到，她的作品，還缺乏了一種真正的深度與內涵。
有人以為吳笛“戰勝”了姚瓊，她的水準就比姚瓊高了。可實際上，姚瓊浸淫文學多年，功力真正達到了傳統名家的認可，當他放下某種執念，隨心去寫自己真正的作品之后，他的作品，已然有了名家風范。
然而吳笛卻渾然不在意這一點，她的寫作態度固然認真，但她從不會去想拿什么獎，她只是一個講故事人。
吳笛的《梁祝》前篇已經交給了蘇曼文，責編胡亦菲正在審核，雖然梁祝是凄美的愛情故事，但吳笛為他們勾勒的環境，卻極為宏大開闊，有一些伏筆，都可以引出其他的書，比如說祝英臺這位女主，美麗聰穎，很有才氣，自幼隨兄習詩文，慕班昭、蔡文姬的才學。
班昭、蔡文姬在這個時空都沒有出現，吳笛大略地提了一下她們兩位才女的背景，前者乃是一位東漢女史學家，著有《女誡》，而后者名氣更大，蔡琰蔡文姬，三國時有名的才女，著有《胡笳十八拍》《悲憤詩》，她甚至附上了她們的著作。
日后有學者研究吳笛的《文明》系列時，將《梁祝》稱之為《文明》這部偉大的史詩作品的開端，《悲憤詩》中甚至已經有了三國的伏筆，誰都沒有想到，吳笛居然真的能夠一步步構造出了一個如此宏大的、讓人驚嘆的架空歷史。
至于現在嘛，責編胡亦菲在拿到《梁祝》前篇時，就是將它當做一部古代言情小說來讀的，作為一名責編，她其實負責審核、修改一些病句錯字。
不過吳笛的文章絕不可能出現這些，她自己在交稿前，都會修改到令她滿意為止。
一口氣讀完《梁祝》前篇之后，胡亦菲蹙了蹙眉，雖然吳笛的文筆一如既往的出色，格局宏大，細節完美，但她卻覺得有些地方過于注重細節了，就像是在毫無意義地湊字，這絕對是在水吧……
不，不對，吳笛的職業態度是很不錯的，她絕不可能像姚瓊當初那樣為了騙錢而無所不用其極，難道說，是伏筆？
胡亦菲猜到是伏筆，卻猜不到，這已經不是這部中長篇小說的伏筆了，而是一個系列小說的伏筆，或者說是構架！
《梁祝》的開篇讓胡亦菲稍顯失望，她認為吳笛的這個開篇有失水準，而且女扮男裝，才子佳人的故事，很老套狗血，她幾乎接下來都能猜到吳笛會寫什么了，既然吳笛說這時一部輕松歡樂的故事，那肯定是最后有情人終成眷屬咯？
胡亦菲想了想，不由微微搖了搖頭，自己下意識將吳笛擺在了一個很高的位置，實際上在吳笛這個年紀，水準有波動還是很正常的，好像這篇還是自家主編殺上門去催出來的……這也是可以理解的嘛。
蘇曼文主編的催稿能力，絕對是超級恐怖的。