坐在回去的汽車上，通過車窗望著倫敦街區的風景，陳逸內心充滿了感慨，四百年，倫敦的變化可以用滄海桑田來形容。（最穩定)
想起自己在副本世界中的經歷，他搖頭一笑，現實世界僅僅過了一秒鐘，可是在副本世界，卻是過了將近一二個月之久。
他進入副本世界后的時間，正是那幅莎士比亞肖像畫的創作年份，也就是1605年，莎士比亞四大悲劇在這一年，已然完全誕生了出來。
只不過，他在副本世界中的經歷，遠遠不如華夏副本世界那般的順利，因為在1605年，是華夏的明萬歷年間，與他所進入的陸子岡副本世界，相差了二十年，但卻仍然是萬歷執政。
在明代時期，由于地理大發現的進展，東西新航路暢通無阻，而西方的一些天主教會也是派遣了大批傳教士來到華夏，只不過由于明朝實行閉關鎖國政策，這些人進入華夏，需要克服重重的障礙。
西方人進入華夏，有著很大的障礙，更不用說華夏人去到西方了，陳逸在進入副本世界后，自然而然在小不列顛，沒有華夏人的存在。
他也不是第一次進入副本世界了，所以，對于這種情況，之前有過一些預料，只不過在剛進入時，那些小不列顛人如同看外星人般的目光，著實讓人有一些糾結，真的讓他體會到了，外國人第一次到華夏被圍觀的感覺是什么樣的。
在進入副本世界后，用了很短的時間，便解決了這個麻煩，無非是換身衣服，戴上帽子，然后再貼上胡子罷了，那胡子幾乎將他的半張臉給蓋住了，不仔細看的話，根本看不出半點端疑。
緊接著，他沒有猶豫。便向著路人打聽了莎士比亞所在的劇團位置，在當時，莎士比亞所演出的一些戲劇，已經大獲成功。在倫敦有著很高的知名度，所以，他很輕易便知道了劇團的所在地。
隨后陳逸便居住在了倫敦的一處旅館中，開始了搜尋莎士比亞劇本手稿的信息，在其間。他自然也與莎士比亞進行過接觸，到最后也是成為了朋友。
因此，借助與這位戲劇大師的交流，再加上其他渠道的搜尋，他得到了一些劇本手稿的下落，并且親自去進行了一一確認。
莎士比亞的相貌，與阿萊克所收藏的那幅肖像畫相差不大，當然，通過交流，他也是知道了。這位戲劇大師是名副其實的莎士比亞，創造了許多讓人為之推崇的劇本。
在這個副本世界中，他呆了將近一個多月，將近二個月，詳細確認了他知道信息的劇本下落，然后一一記錄，最后，無法再得到新的劇本信息，他才退出了副本世界。
說起來，在副本世界中。有一件事情是值得紀念的，那就是他見證了其中一本悲劇，李爾王的誕生，并且觀看了經過這一本戲劇所演出的劇目。可以說是十分的精彩。
李爾王是小不列顛的一個古老傳說，故事本身大約發生在8世紀左右，后來被編成了許多戲劇，而莎士比亞的這一本戲劇，就是來源于這個故事。
這本李爾王戲劇的手稿，陳逸也看到過。上面的文采造詣十分的高，只不過，哪怕他看到過這手稿，可以隨時得到，但是他也不能動手，因為如此的話，他就無法根據手稿后續的發展，來得到現實世界可能存在的下落了。
從進入這個副本世界，其間與莎士比亞等一些戲劇作家，表演者進行過一些交流，到退出這個副本世界，陳逸都沒有得到系統提示，完成什么隱藏任務，所以，自然而然，那些他找到下落的手稿，無法帶出副本世界。
如果完成了某個隱藏任務，而能夠將副本世界中的物品帶出去，那么他自然會將知道下落的一些手稿，神神秘秘的得到，然后帶回來，只不過現在，這些手稿，就需要他在現實世界，一一的尋找了。
這一個多月的時間，他幾乎跑遍了大半個倫敦，只不過當時的倫敦，比現在的范圍要小得多。
看著一棟棟高樓，他的腦海中，卻是浮現了這些高樓所在的位置，四百年前的模樣。
“先生，已經到酒店了。”這時，汽車停了下來，前面的司機向他提醒道。
陳逸從副本世界的回憶中瞬間退了出來，笑著點了點頭，“謝謝你，也替我謝謝阿萊克先生。”隨后，他走出了汽車，走入酒店之中。
回到酒店之后，進入了自己的房間，看著這豪華而舒適的房間，他搖了搖頭，想起了在副本世界的經歷，當時小不列顛的酒店水平，與華夏明代實在相差不大，設施十分的簡陋。
接著，他沒有休息，坐在了書桌前，開始整理著腦海中的一些資料信息。
哪怕不需要紙筆，以他現在大腦的能力，也是完全記下了所打聽到的劇本下落信息。
其中很多知道下落的劇本，都是創造時間較近的所在，而那些創作時間很遠的劇本，有一些他搜尋了很多天，都沒有得到信息，至于莎士比亞本人，早就忘記了那些手稿的下落。
有一些知道莎士比亞記起來的劇本手稿，也是在表演時，被一些演員拿著練習臺詞，而變得零零散散，根本無法集成一本完整的劇本。
不過好在，這種情況并不多，大部分時間，莎士比亞所創作的劇本，都是用打字機重新打印了出來，以防止一些演員認不清筆跡。
莎士比亞著名的四大悲劇中的三大悲劇，與李爾王是在同一年創作了出來，而另外最為著名的哈姆雷特，則是在四年前創作出來的，也就是1601年。
關于這一本手稿的信息，陳逸也是從莎士比亞那里得來的，只不過，只是記憶非常模糊，他花費了一些時間，通過很多渠道，才打聽到了這手稿的下落，并且尋找進行了確認。
不過，最后一本悲劇麥克白，由于還沒有創作出來，他也無法得到半點信息，基本來說，莎士比亞的四大悲劇和四大喜劇，除了麥克白之外，已經在之前完全創作了出來，只不過有的他得到了下落，并且找到，有的根本找不到半點信息。
陳逸在腦海中整理著他的記憶，在之前的一個時期中，莎士比亞共創作了31部戲劇，可以說是其一生最輝煌的時期，而在余下來到去世的一段時間，這位戲劇大師，也只創作了七部戲劇而已，一共給世人留下了38部戲劇。
早期劇本主要是喜劇和歷史劇，四大喜劇也就是創作于這一時期，而中期則是悲劇，常常描寫犧牲與復仇，而在人生的最后階段，開始創作悲喜劇，又稱之為傳奇劇。
這三十一部戲劇，他在副本世界中，找到下落的，共有十五部之多，其中已經創作出來的三大悲劇，他全部找到，另外四大喜劇，他也是找到了其中二部，至于另外二部，根本是沒有任何的線索。
不僅僅是莎士比亞本人不在乎自己的手稿，就連經手得到手稿的人，也是毫不在乎，否則的話，也不至于在莎士比亞出名之時，很多人就開始尋找，一直至今，除了那三頁手稿，沒有找到任何的手稿。
這十五部是完整的手稿，還有一些找到下落的手稿，則是零散不齊，陳逸進入副本世界，尋找莎士比亞手稿的目的，就是為了得到高價值的文物，這些零散的手稿，他雖然記住了一些，但暫時不打算進行尋找。
當然，有些手稿的下落十分的固定，有些手稿可能在后續的時間會有一些變動。
只不過世事無常，四百年的時間，可謂是滄海桑田，變化極大，他也不敢保證，這些手稿，依然會存在于原來的地方。
以酒店為中心，陳逸對腦海中的一些手稿信息進行了整理，先尋找距離酒店近的地方，然后再慢慢的尋找遠一些的地方。
他根本不奢望這十五部全部找到，能夠找到其中一兩部，就足以讓人滿足了，如果這十五部全部找到，那不僅僅只是震撼世界那么簡單了，絕對會讓世界讓許多學者為之瘋狂，很多收藏家為之瘋狂。
四百年，可能會有其中一兩部能夠被找到，但絕不可能十五部都在原來的地方，而沒有任何的變動，那樣，就不會數百年無人發現了。
倫敦的地圖，已經在他的腦海中形成了立體畫面，這些手稿的位置，都被他一一整理進了地圖之中，然后記憶下來。
十五部手稿，花了不到半個小時，陳逸便整理完畢，這時，他才緩緩的睜開眼睛，決定從明天開始，尋找這些手稿，有一大部分手稿，都是在當時劇團的管理人員或是演員的手中，也有一部分，被莎士比亞的朋友得到。
如果他想要的話，在副本世界中，完全可以得到莎士比亞新創作出來的李爾王劇本手稿，僅僅只需要付出一點代價就可以了，只是在副本中得到，只能影響副本的歷史，根本無法與現實世界重合。(