“如果說‘稻草人’是一個瘋子、‘小丑’是一個的話，那么貝恩就是一個不折不扣的恐怖分子，不但高智商，而且手段極其殘忍……他的身體條件非常優越，腦子又特別的好使，這也使得他要比其他罪犯危險得多。{我們不寫小說，我們只是網絡文字搬運工。
站在華納制片廠的門口，杜克回答了蜂擁而來的記者關于影片反派的一些問題，“在決定應該給蝙蝠俠安置一個什么樣的對手的過程中，我和我的團隊都意識到這里必須要出現一個勢在必行的轉變，那就是選擇一個與‘小丑’截然不同的反面角色，卻擁有著一樣強大的手段和背景……”
既然之前打破了新聞沉默，杜克也不介意多說幾句，“首先，這個人要能與變身成為‘蝙蝠俠’的布魯斯韋恩進行身體上的抗衡，而這些全部是前兩部影片不需要考慮或不曾涉及到的，因為我真的想看到我們的主人公遭遇的是一個勢均力敵的對手，就連心智方面也難分高低。貝恩為我們展示出的是一種非常原始的力量，而且他對自己正在做的事情還有著盲目的癡迷和狂熱，只有死亡才能夠阻止他前進的腳步。”
進入華納制片廠，杜克沒有去自己的辦公室，而是直接去了一個造型設計室，多位設計師正在加緊設計制作貝恩和貓女的裝備。
在設計貝恩的服裝時，杜克希望做出一種效果，看上去象‘七拼八湊出來的汞合金混合體’，因為貝恩是從很遠的地方過來的，他的背心的一部分，是從一個舊的軍用帳篷上剪下來的碎片，他的衣服都很有軍國主義色彩，但又絕對不能算制服。
當然，貝恩最顯著的裝飾，就是他臉上那個兇神惡煞般的面具，面具需要緊緊的勒在他的臉上。這是個不斷往他的臉上注入止痛劑的裝置，這種上的折磨源自過去，曾經陷入絕境的他受到過的傷害。
“他就靠著這個面具正常生活，你說過他背負著自己充滿恥辱和仇恨的過去。他的臉時刻提醒著自己的這些，也讓他成為了一個真正的怪物。”
站在貝恩的一個面具前，負責這里的漢娜瑟琳娜對杜克說道，“所以，我們把面具設計得很有獸性。看上去跟蝙蝠俠的面具形成強烈的反差……而且還不能是黑色的。”
面具是由服裝效果團隊制作的，還根據道恩強森的臉部和頭顱，做了數碼映射模型。
服裝效果監督格拉漢姆切齊亞德又對杜克解釋道，“對我們來說，貝恩的這個面具的貼合度必須跟假皮膚一樣。但是，又不完全象假皮膚，看上去要象是從金屬模具里設計出來的。我們利用道恩強森的電腦鑄型，用立體模型制造法做每一片硬塊，然后貼合到他的頭部輪廓，這樣面具就會緊緊扣在他的臉上。沒有縫隙。”
從道恩強森拍攝劇照時戴上的實際效果來看，用密不透風來形容還不算最貼切。
這面具就象把老虎鉗一樣鉗住了道恩強森的腦袋，在他的配合和耐心下，服裝效果組把這個面具做到沒辦法再緊了。
這個面具前部有一個磁性的移除板，所以肉眼看得見的部分，下面都有一系列的磁鐵，磁鐵下面還有一層橡膠封條，象密封罐一樣把空氣完全隔離，牢牢嵌進道恩強森的皮膚里，能夠戴上它很需要勇氣。更別說戴著它演戲了，聽著就已經令人無法忍受。
但這就是好萊塢演員工作的一部分。
貝恩的面具功能性遠比形式重要，而賽琳娜凱爾佩戴的面具集功能與美觀為一體。
相比于貝恩的裝備已經進入制作階段，貓女的準備還停留在設計上。
在設計室轉了一圈。杜克坐在電腦前看了服裝效果組設計的幾款概念圖，都不是太滿意，尤其是尖耳朵的造型，太過于顯示貓的特型。
他將漢娜瑟琳娜和服裝效果監督格拉漢姆切齊亞德喊了過來。
“這個人物的登場亮相有著重大的意義，因為她首先是貓女，其次才是賽琳娜凱爾。”
指著電腦屏幕上面的尖耳朵。杜克說道，“我的要求是怎么能夠做出貓耳的形狀，但避免真做成一對貓耳朵。”
聽他這么說，格拉漢姆切齊亞德掏出一個優盤，插在了電腦屏幕上，杜克主動讓開座位，站到了后面。
格拉漢姆切齊亞德也不客氣，坐在椅子上，打開優盤，點開了多張設計圖紙，全是貓女的裝備概念圖。
他邊翻動邊對后面的杜克和漢娜瑟琳娜說道，“這是一個備用版本，我受夜視鏡的啟發，做成那種翻上去到她的頭上，似有如無的形成了貓耳的輪廓。”
認真的看了看，杜克頗為認可的點了點頭，“這個比之前的那些都要合適。”
“我會再進行修改。”格拉漢姆切齊亞德又說道，“只要這個概念成熟，制造團隊就能非常美妙的實體化了，然后再送到你那邊。”
杜克又叮囑了一句，“人物肖像上存在的一切細微末節，都必須有邏輯上極度合理的必要性。”
除了那款夜視鏡，概念圖中還有貓女的服裝設計圖。
“我認為她的貓服同樣相當實用，讓她能在瞬間消失于一片黑暗中，隨時準備出擊，”格拉漢姆切齊亞德補充道，“賽琳娜凱爾不穿貓服的時候，她也總是習慣穿黑色的服裝，為任何場合準備好調整自己，我認為她有著典型的變色龍型人格。”
確實是這樣，劇本設定中，賽琳娜凱爾就不是強大的超能力者，而是個隨時能逃離某個現場的竊賊，她時刻準備著隱藏自己整個的身份，或者多重身份。
這份設計圖案中，賽琳娜凱爾的貓服其實分兩部分，只是多了一根具備緊身功能腰帶，看上去就象穿著一身的連體衣，整套貓服還包括了一付肘關節手套和高跟過膝高筒靴，都暗藏著妙用。
“其實它們都是武器。”。
格拉漢姆切齊亞德繼續解說，“我設想中，制作貓服需要用兩層材料，外層是聚氨酯涂層的彈性氨綸，印有六角形底紋，整體成流線型，完全勾勒出了貓女美好的身材，但又不至于太招搖。”
隨后的討論中，杜克決定了貓女的初步造型。
對于貓女眼鏡的設定，初步造型是從墨鏡的兩側向外伸出一對尖角，當它們停留在她腦袋上時，看起來就像耳朵，而且按照杜克的要求，貓女的眼鏡要在觀眾意料之外出現，眼鏡的效果要像一副架在賽琳娜凱爾臉上的墨鏡一樣，慢慢滑向她的頭頂。
但樣品制作完成，蓋爾加朵試戴之后，杜克覺得效果并不理想。
這樣的設計明顯存在問題，眼鏡扣在蓋爾加朵臉上時，會使角色看起來很蠢。
于是，格拉漢姆切齊亞德重新改進了設計，在眼鏡架上使用了附加的鉸鏈，使邊框的兩邊延伸至她的耳朵，同時他還做了一個快速三維動畫來描述他的概念，杜克很欣賞這個創意。
在得到杜克的認可后，，格拉漢姆切齊亞德開始進行完整的設計，設計它如何與外部的護目鏡互動，再一次制作出樣品，并且由蓋爾加朵試戴之后，連杜克也不得不承認，他實在是太愛這個創意了，甚至不肯讓技術人員再對它進行修改和完善。
貓女造型這個項目更像是一個結合了工程和美學的項目，比起其他形式的設計，它更強調要將外在形式和內在功能結合在一起，那是一種在貓女這個角色上面從未有人嘗試過的。
既然貓服象皮膚般，從頭到腳緊緊繃在賽琳娜凱爾的身上，那演員就真的無所遁形了，蓋爾加多一直在跟一個運動教練一起進行形體訓練，確保自己的體態和運動能力能讓自己穿著這么緊身的服裝還能游刃有余。
想要讓全世界的觀眾在大屏幕上看到被緊緊繃住的身材，想偷懶不去健身房鍛煉，那怎么可能。
還有，賽琳娜凱爾需要在影片中騎上蝙蝠摩托車。
不過，杜克在這方面對演員沒有特別的要求，雖說是街機，但并不容易駕馭，需要駕駛人有足夠的力量和特別的技巧，才能自如的控制摩托。
在攝制《黑暗騎士》的過程中，實際上也只有一人能真正駕駛蝙蝠摩托車，就是專業特技演員讓皮埃爾戈艾。
他也再次接受了杜克的邀請，繼續擔任蝙蝠摩托車的駕駛員，并且同時出任蓋爾加朵和克里斯蒂安貝爾的駕駛替身。
讓皮埃爾戈艾與克里斯蒂安貝爾身材相仿，只要不是正面特寫，甚至不需要后期調整，不過他與蓋爾加朵相去甚遠，但以如今的電腦特效技術，在后期制作中將騎在蝙蝠摩托車上的人進行替換也不是什么太有難度和技術含量的工作。
數字技術賦予電影更多的方便，這部影片從拍攝到制作，杜克依然會使用數字技術。
當然，3d和imax也必不可少。(