隨著《紙牌屋》在網絡上爆紅，媒體開始進行大規模報道。
《時代》周刊著名撰稿人詹姆斯波尼沃澤克認為：“美國重拍版《紙牌屋》比bbc版黑暗許多，但在精神上bbc版一脈相承，這是一群餓狼控制下的白宮西翼，看過甚至會讓人們睡不著覺。”
《華盛頓郵報》記者漢克斯特福爾認為：“劇中黨派的無疑是最吸引觀眾的，觀眾樂于看到，這些擦槍走火的細節在電視劇中呈現。現實中，國會的那些宏偉的計劃和美妙的藍圖總是那么不可信，所以hbo的劇集《副總統》中所展現的政治混亂和個人的膨脹才更像人們眼中的華盛頓。《紙牌屋》讓觀眾喝彩的人物或場景并非只是夸張的虛構，靈魂人物安德伍德以及和他一樣邪惡的妻子克萊爾，并不僅僅是莎士比亞似的戲劇舞臺上藝術化的角色。觀眾面對大人物安德伍德的所作所為，就好像在被他一次次侮辱。就算你不想喜歡它，但你內心某些暗藏的部分真的會喜歡它。”
英國《每日郵報給出了“《紙牌屋》就是我們時代的莎士比亞”的大標題，文章中寫道：“看《紙牌屋》的時候，我們最初可能不會覺得弗蘭克可悲。他掌握權勢，能得到他想要的一切。然而，我們不時能發現他的可憐之處政治的東風能將一個政客吹到云端，也可以將他吹入深淵。”
《好萊塢報道者》斷言：“《紙牌屋》制作精良，演員表演出色，史派西和懷特將格外受到推崇，相信在今年的艾美獎角逐中《紙牌屋》將大放光彩！”
讓《紙牌屋》成為話題的不僅是它的劇情，還有一次將整季13集全部推出的模式，在奈飛上，觀眾可以一口氣將它看完，也可以自己安排觀看進度。
《洛杉磯時報》認為：“以往美劇習慣于給觀眾定時喂食的做法，看完一集后需要耐心等待上一星期，一季結束后需要等待來年再有新的一季。但互聯網改變了用戶的習慣，如今人們想什么時候看就什么時候看。這是全新一代的觀眾，是點播的一代，而《紙牌屋》正是為這代人度身打造的第一部作品。”
《俄勒岡人報》的專欄作家勞拉迪倫是最早追捧《紙牌屋》的觀眾之一，她最初控制打算每周看一兩集，第二周她生病臥床，忍不住把剩下的戲全部看完，大呼過癮。迪倫在她的專欄中寫道：“我很久沒有看過這么好的劇本、表演和導演了。”
《洛杉磯時報》認為：“以《紙牌屋》為標志，奈飛在電視行業帶來了場革命：一次推出一整季劇集，而且不插播廣告。他們打破了我們過去15年對電視劇的固有印象。很快，觀眾在固定的時間坐在電視機前等待看電視劇的日子就要成為回憶了。到時候我們會記得《紙牌屋》和奈飛，因為轉變正是從此開始的。”
與此同時，大數據這個概念也徹底紅了，《紙牌屋》是第一部完全繞過了傳統的廣播電視網和有線電視網組成的電視生態系統的劇集，也是第一部在創作階段使用了“大數據”算法的電視劇。基于冰冷數據的文藝創作迸發出如此強大的張力，這部劇從多個角度來說都具有開創性意義。
《紙牌屋》打開了影視生產應用大數據的閥門，使奈飛成為數據革命的代表。無論是《紐約時報》、《洛杉磯時報》還是《經濟學人》，這些嚴肅媒體都刊登文章，為奈飛的成功大唱贊歌，為新時代的到來歡呼。
奈飛賭贏《紙牌屋》背后的秘密武器：大數據分析！《紐約時報》
奈飛開發大數據分析軟件，《紙牌屋》引領電視節目新革命！《洛杉磯時報》
奈飛是如何用大數據捧火《紙牌屋》的！《經濟學人》
未卜先知的神器：關于大數據的觀察與思考！《商業內幕》
《紙牌屋》的大數據力量：巫術一般的精準營銷《時代》
《紙牌屋》和大數據：讓奈飛“翻身”的兩個關鍵詞！《新聞周刊》
美國《福布斯》雜志更是宣稱：“有了大數據，影視劇的創作者能做到比觀眾更了解觀眾，傳統的電視劇制作業對收視率捉摸不定后知后覺，而視頻網站作為電視劇制作新軍，卻靠著數據分析，預知了收視率。hbo、abc必須小心了，奈飛會動搖美國傳統電視產業，傳統電視產業的變革即將從《紙牌屋》開始。”
《紙牌屋》迅速躥紅，讓大數據在影視業受到大力推崇，被譽為電視劇行業通過互聯網挖掘用戶行為數據分析結果的第一次戰略應用。大數據的應用被看成是影視制作業的一次革新，它讓影視作品變得更加可測、可衡量；同時也引發了部分人對藝術創作的擔憂，他們認為，在影視作品中引入大數據，會讓藝術變得像算術一樣機械，從而喪失作品的生命力。
作為奈飛在流媒體上最重要的對手，亞馬遜很快公布了自己的自制劇計劃，宣布在明年將推出至少6部自制劇，以擴大自身在流媒體播放服務領域中的占有率；與此同時，微軟也宣布將推出自制劇，而且有報道稱，谷歌、蘋果和英特爾也在考慮開發類似否認產品。
各個電視臺也坐不住了，hbo已放話出來，將于明年4月份推出獨立流媒體服務，到時全新制作的中世紀史詩奇幻劇《權利的游戲》將首次亮相，；其他電視臺也在暗中謀劃自己的流媒體服務。
美國的大數據熱度很快傳到了中國，引發了業界的熱議，并引得一堆互聯網公司跟風。
優酷ceo古泳鏘表示，通過對大數據分析，優酷籌劃將一個播放量特別大的商業微電影拍成電影；盛ceo侯曉強表示，盛大將簽約一批編劇成立編劇公司，這些編劇將依據大數據，以全新的模式來創作劇本。
一股關于《紙牌屋》，關于大數據的旋風開始在全球蔓延！
4月1日，吃過中午飯，張然帶著劇組主創和喬斯威廉姆斯來到外景地，討論戰爭戲拍攝的問題。戰爭戲很危險，搞不好會死人，在拍攝之前前必須做好充分的準備。
張然必須把自己的要求先提出來，讓威廉姆斯了解機位，了解要什么樣的效果。這樣，威廉姆斯才能根據現場條件、被爆物體的性質以及爆破點附近的物體，來測定需要何種威力的爆炸裝置，并計算出爆破范圍以及演員的安全距離；然后威廉姆斯會在炸點用多個道具進行試爆，驗證安全距離是否準確，在確保拍攝效果的情況下，設計出最安全的演員逃跑路線及時間，并對炸點進行標注以提醒演員。
戰爭片從風格上來說，大致可以分兩種，蘇式戰爭片和美式戰爭片。蘇聯的戰爭電影，以全景式拍攝比較多，特點是畫面廣闊，場面宏大，氣勢磅礴，人物眾多，時空跨度較大，代表作是《戰爭與和平》，以及《解放》；美國戰爭片表現表現個人英雄主義比較多，刻畫人性，營造細節，突出主體形象，揉和英雄主義的敘事、激烈的動作場面和復雜的視聽語言技巧，營造強烈的視覺沖擊力，代表作就是《拯救大兵瑞恩》。
張然對《未來啟示錄》的要求是整體風格接近蘇式戰爭片，要像《戰爭與和平》那樣氣勢磅礴，有很詩意、很美的長鏡頭，同時又要有《拯救大兵瑞恩》的慘烈，通過人物的血肉橫飛、撕心裂肺慘叫讓觀眾感受到戰爭對生命的摧殘。
由于《未來啟示錄》長鏡頭比較多，炸點也特別多，最多的一個鏡頭有將近300個炸點；而且這些鏡頭中地面有士兵，有機器人，空中有無人機，武裝直升機，后期還要加許許多多的特效進去，方方面面都要考慮到，鏡頭之復雜，簡直超乎想象。
用喬斯威廉姆斯的話來說，這是他這輩子拍過的，炸點最多，也是最復雜的一部戲！
正跟威廉姆斯聊著，張然手機突然響了，是安蒂奧科的電話。他知道奈飛今年第一季度的詳細數據出爐了，給威廉姆斯他們說了聲，走到一邊接通了電話。
在聽到安蒂奧科報出的數據后，張然簡直驚呆了：“今年一季度新增用戶1157萬？我沒聽錯吧，這怎么可能！”
張然真的被這個數據嚇到了，他記得上一世奈飛在推出《紙牌屋》的那個季度，美國國內增加了300萬用戶，海外增加了100萬用戶，總共400萬；沒想到這回《紙牌屋》推出后，新增用戶竟然是上一世的三倍，其中3月份新增用戶竟然超過了900萬！
這才一個季度啊，增加的用戶比上一世一年還多，簡直不可思議！
安蒂奧科笑著恭維道：“是真的，都是你的功勞，是你堅持讓編劇把教育法案改成醫改法案，才有這樣轟動效果的。奧巴馬醫療改革法案在國內是全民關注，而我們這部戲劇情和現實中發生的一切又特別像，就引發了全國性的關注，成為現象級熱門劇，創造了奇跡！”
張然當初讓編劇改劇本就是希望蹭奧巴馬醫改法案的熱度，但他做夢都沒想到效果竟然會這么好，這效果也太好了吧！明年美國有啥大事呢？對，死了！要不要再蹭一回熱度呢？還是算了，熱度蹭多了難免會引人懷疑！他輕笑道：“等到月底，今年第一季度的財報公布之后，奈飛的估值肯定會跟坐火箭似的往上飆升！”
安蒂奧科信心十足地道：“本來以來奈飛的估值差不多要半年，甚至一年才能拉回到原來的水平，現在看來可能三個月就可能做到。”
張然微笑道：“危機徹底解除了，這下我可以安安心心的拍《未來啟示錄》了！”
安蒂奧科問道：“《未來啟示錄》什么時候開機呢？”
張然就道：“正在做最后的準備，我們計劃4月15號正式開機！”
兩人又聊了幾句閑話，張然掛掉了電話。他長長舒了一口氣，露出笑容，奈飛的問題徹底解決了，這下自己能夠安安的拍《未來啟示錄》了。他走到威廉姆斯身邊，拿起故事板，指著畫面道：“喬斯，這個鏡頭我是這么考慮的……”