張然身價超過比爾蓋茨的新聞出來后，張然接到了不少祝賀電話，基本上都是朋友打過..lā當然還有張然的學生，他們在祝賀的同時，紛紛要求張然發紅包。張然看大家興致這么高，就在微.博學生群中發了888塊的紅包。
學生們氣壞了，你堂堂世界首富，發紅包不發個幾百萬，起碼也要發個十萬八萬的吧，這么多人你才發888的紅包，你也拿得出手，紛紛在群里吐槽張然是小氣鬼。
張然正在看學生們吐槽自己，手機響了。他拿起一看，是蔡復朝打過來的，他相信蔡復朝給自己打電話，肯定是有事，趕緊接通：“蔡部長，有什么事嗎？”
蔡復朝沒有賣關子，直接道：“從下個月1號開始，北平國際電影節就要開始進行影片征集工作，我們希望能夠邀請一批在世界上有影響力的演員和電影到電影節來，特別是好萊塢明星和電影。你是咱們北平電影節組委會副主席，跟好萊塢又比較熟，這事就只能麻煩你了！”
這事當初蔡復朝跟張然講過，肯定沒二話，就道：“我們頂峰娛有兩部電影比較合適，一個是達倫阿羅諾夫斯基的《黑天鵝》，女主角娜塔莉波特曼，這部電影是今年奧斯卡的熱門，到時候我讓導演和主演都過來；另外一個是朱迪福斯特導演的《海貍》，由梅爾吉布森主演，這部電影要明年5月份才上映，我們可以讓這部電影在北平首映。另外，我跟獅門和福克斯聯系一下，再邀請兩三部電影過來。”
蔡復朝聽到張然邀請娜塔莉波特曼、朱迪福斯特和梅爾吉布森過來頓時大喜，有這些大明星到場，肯定全世界都會關注，北平電影節的影響力一下就起來了，她喜笑顏開地道：“讓你擔任電影節副主席果然是對的，不過張然，你也知道，咱們國家對電影是有規定的，參展影片必須進行審查，如果有些鏡頭需要刪減，那必須進行刪減，這樣才有可能展映。”
張然非常清楚審查是逃避不了的，當即表示道：“這個是肯定的！”
蔡復朝又道：“還有一個事，就是北平電影節形象大使的問題，人選已經定了，就是你和婧初，沒有比你們兩口子更合適的人選了！
張然聽到讓自己和張婧初作形象大使，叫道：“喂喂，我好歹也是電影節組委會副主席，怎么開會沒我，做事就有我了？我要收工錢啊！”
蔡復朝哈哈笑道：“你還好意思說，我們沒邀請你參加會議嗎？我都給你打過兩回電話，可你每次都以拍戲忙為理由推脫了！”
跟蔡復朝聊了一陣，張然掛掉電話，輕輕呼了口氣，北平電影節馬上要啟動了，不過自己的奇幻電影節還暫時啟動不了，電影節的主會場電影宮要明年年底才能完工。
進入十二月中旬，按照慣例，全球各大媒體都會對這一年的電影進行盤點，評選出各自的年度十佳電影。
12月11日，英國著名電影雜志《視與聽》評選的2010年度十佳電影名單出爐。作為英國電影學會主辦的專業電影雜志，今年共邀請全球168位影評人共同評選出這份榜單。張然的電影《一個人張燈結彩》高居榜首，排名第二的是大衛芬奇的電影《社交網絡》，排名第三的是泰國導演阿彼察邦韋拉斯哈古的《能召回前世的布米叔叔》。
第二天，法國《電影手冊》年度十佳電影出爐，排在第一位的是張然的《一個人張燈結彩》，排名第二的是阿彼察邦韋拉斯哈古的《能召回前世的布米叔叔》，排名第三的是赫爾佐格執導，尼古拉斯凱奇主演的《壞中尉》；大衛芬奇的《社交網絡》排名第九。
這是張然繼《飛行家》之后，再次獲得《視與聽》和《電影手冊》雙榜第一；當然，不只《視與聽》和《電影手冊》兩個榜單，《時代雜志》、bb、《紐約時報》等媒體給出的榜單，《一個人張燈結彩》全部都是第一。
今年年初《一個人張燈結彩》在柏林獲獎之后，電影就開始在全球范圍內陸陸續續上映，在全球范圍內都是一邊倒的好評。電影在爛番茄上獲得了100的新鮮度，評分也達到了驚人的9.7分，跟《教父》持平；在mt上《一個人張燈結彩》也獲得了滿分100分的驚人成績，參評的50家媒體全部出好評，其中43家給出了滿分100分。
整個評論界對《一個人張燈結彩》的評價，說“年度最佳”的都很少，幾乎所有媒體都在高呼“本世紀的最非凡杰作之一”和“過去十年最佳影片之一”。
在《視與聽》和《電影手冊》這兩份全球最具影響力的榜單公布后，美國當代電影理論家，《世界電影史》、《電影藝術：形式與風格》的作者大衛波德維爾發表了一篇名為“論張然和《一個人張燈結彩》”的文章，對張然和《一個人張燈結彩》進行分析。
張然的電影除了喜歡創新，喜歡探索新的電影語言之外，有兩個特別明顯的藝術特點，第一個，電影中人物非常孤獨，從他的第一部電影《時間囚徒》，到最新的《一個人張燈結彩》，都有這個特點；第二個就是，電影總是絕望與希望相連，電影故事往往都是悲劇，但在最后他又總是會給大家留下一點希望。
大衛波德維爾的文章從張然的少年時代講起，一個少年在14，5歲的時候離開家鄉、離開親人朋友、離開熟悉的環境，到異國他鄉，到一個完全陌生的環境求學，其艱難可想而知，張然內心非常孤獨；再加上美國存在種族歧視，曾經有人指著張然鼻子罵“滾回中國去”，他內心就孤獨了；在大衛波德維爾看來，正是這段經歷造就了張然獨特的電影藝術風格。
在分析完張然的人生經歷對創造的影響后，大衛波德維爾又分析了前輩電影大師對張然的影響；接下來，在文章第二部分大衛波德維爾就《一個人張燈結彩》的主題、攝影、剪輯等方面進行了詳盡分析，認為《一個人張燈結彩》是一部充滿天才創造力的杰作。
在文章最后，大衛波德維爾總結道：“在《一個人張燈結彩》這部電影中我們看到，張然用兩個半小時的篇幅、標準性的橫移鏡頭和多聲部蒙太奇，完成了對孤獨、對生命的反思，這是張然藝術生涯的又一次飛躍，《一個人張燈結彩》是新世紀的《公民凱恩》。張然不是誰的最佳接班人，他就是張然，是這個時代最好的導演，屬于他的時代已經到來！”
作為一個具有影響力的理論家，大衛波德維爾在電影愛好者以及專業人士心中地位非常高，當大衛波德維爾這篇文章發表后，立刻引起了極大轟動。因為大衛波德維爾在文章中說得比較夸張，竟然說《一個人張燈結彩》是新世紀的《公民凱恩》！
《公民凱恩》是什么？那可是世界上最偉大的電影，被譽為“現代電影的紀念碑”，在幾乎所有的電影排行榜上都是風光無限，被視為“電影史上十大影片”當之無愧的冠軍和頭號經典。《一個人張燈結彩》確實是一部杰作，是新世紀以來最好的作品之一，但稱為新世紀的《公民凱恩》顯然有些夸張了，所以，大衛波德維爾的評論出來后，立刻引發了軒然大波。
其實幾年前保羅托馬斯安德森的《血色將至》出來后，也有影評人高呼“新世紀《公民凱恩》”，不過說《血色將至》是“新世紀《公民凱恩》”的影評人影響力有限，再加上，從風格到手法上看，《血色將至》沒有什么創新和突破，這個提法沒有引起業界的關注。
大衛波德維爾不一樣，他的影響力非常大，而且他不是亂喊口號，是有理有據的分析，他認為《一個人張燈結彩》和《公民凱恩》都采用了復調敘事，《公民凱恩》是復調敘事的典范，而黑澤明在《羅生門》中對復調敘事的運用完成了《公民凱恩》的超越，現在《一個人張燈結彩》又完成了對《羅生門》的超越；而且張然對多聲部蒙太奇的運用，對畫外空間的探索，對整個電影界會有啟發作用，完全當得起新世紀《公民凱恩》的稱呼。
對于《一個人張燈結彩》的創新和突破，理論界和影評界都表示認可，但不少影評人表示《一個人張燈結彩》才出來不到一年，還沒有經歷時間檢驗，只有經歷了時間檢驗的作品才是真正偉大的作品，現在下結論還為時過早。
沒想到就在大家爭論不休的時候，一位傳奇人物站了出來。
《電影手冊》主編前往戈達爾隱居的瑞士小鎮，進行了一次深入采訪。在采訪中，戈達爾談到了自己未來的電影計劃，表示自己對3d技術很感興，自己的新作將會是一部3d電影，同時也談到了當下的電影。
戈達爾是個老憤青，對電影界現狀相當不滿，覺得現在電影界死氣沉沉的，導演失去了思想和創造力，但他對張然和《一個人張燈結彩》卻大為推崇：“張然是少數幾個真正知道怎么拍電影的人，《一個人張燈結彩》是一部杰出的作品，足以讓張然成為格里菲斯、愛森斯坦、雷諾阿一樣偉大的導演。”
格里菲斯是現代電影之父、愛森斯坦是蒙太奇電影理論大師、雷諾阿是法國詩意現實主義的代表人物，現在戈達爾竟然說張然是和他們一樣偉大的導演，整個評論界都目瞪口呆。
但沒有人出來反駁，因為在活著的導演中，地位最高的就是戈達爾，即使放在整個電影史中他也能夠排進前五名，擁有無與倫比的影響力。當初戈達爾在看完阿巴斯的電影《生生長流》后評價道：“電影始于格里菲斯，止于阿巴斯。”在那之后，影評界在評價阿巴斯的時候，總是會把這句話搬出來，這就是戈達爾的影響力。
在戈達爾為張然蓋章后，關于《一個人張燈結彩》是“新世紀《公民凱恩》”的爭論并沒有停止，但張然作為電影大師的地位真正確立了！