影院門口，張然攔住了試圖溜走的李時民，冷冷地道：“李導演，愿賭服輸，開始脫吧！”
“是啊，愿賭服輸，李導演，我們期待你的表演！”
“我看李導演身材不錯，各位可要瞪大眼睛看好了！”
聽到張然他們的冷嘲熱諷，李時民一張臉鐵青無比。現場記者不少，自己真要是裸奔，特定會上頭條，到了明天自己絕對會成為國際笑柄。
“怎么，想賴賬不成？樸贊郁導演，你可是見證人！”張然看了樸贊郁一眼，笑著道。如果李時民真的愿賭服輸，張然可能就算了，但這廝竟然刷票。如果不是組委員清除了刷的票，那張然就悲劇了。對這種無恥之人，張然絕對不會原諒。
“李時民你是男人，既然你輸了就不要耍賴，不要給我們大韓民國丟人！”樸贊郁的臉色有些不好看。他對李時明也相當不滿，就算真想賴賬，你偷偷溜走就是了。可是偏偏想出刷票這種低端手段，讓他都覺得面上無光。
李時民看看樸贊郁，又看看張然，想開口求饒，可是看到張然那冰冷的目光，估計是沒戲。至于裸奔，他真不愿裸奔，電影節閉幕的時候在會場的大門口裸奔，絕對是世界級的笑柄，回韓國肯定也會被當成國恥，在國內恐怕都無法立足了。
李時民腦子全力運轉，想要尋找脫身的辦法，可是不管怎么想都想不出辦法來。李時民臉色不住的變幻，忽紅忽黑。突然間他眼前一黑，噗通倒在了地上。
現場頓時響起一陣驚呼聲，這一幕有些出人意料，組委會的人開始撥打電話叫救護車。
張然上前掐了掐李時明的人中，他懷疑對方是在裝暈：“真的假的？你可別想蒙混過關！”
岳濤懂點醫術。上前看了看，頗為遺憾地道：“他這是急火攻心，是真暈了！”
聽到這答案，張然搖了搖頭，算是便宜這廝了，現在這種情形也不可能把他剝光了扔到大街上。只能讓他去醫院。
第二天上午，國際部的黃和平敲開了張然的房門，在他身后還有一個老外。
張然看著黃和平問道：“黃主任，有什么事嗎？”
黃和平笑容滿面的向著張然介紹道：“這位是獅門影業的勞倫斯先生，他想你談談。”
張然知道獅門影業的大名。也知道獅門影業的創始人是弗蘭克古斯塔。此人原本是一個加拿大的銀行家，1997年一手建立了獅門影業。公司初期購買了許多小型的生產設備和發行商，并且花費巨資購置了一批大的電影院線。
獅門影業第一部獲得商業成功的影片是《美國精神病人》，從此開始了它在美國主流影界的爭議之旅。以獅門影業的主導觀眾全體來看，他們所針對的就是美國青少年，因此所制作的電影大多數都是面向這類觀眾群的恐怖片，以及驚秫片。
張然不知道對方找自己做什么，電影版權的事都是電影頻道國際部的人在談。他根本沒管過。《時間囚徒》這種電影，國外的電影公司買回去都是發行dvd的，基本賣不了多少錢。4,50萬差不多就是極限了。
張然跟勞倫斯握了握手，道：“你好，勞倫斯先生，不知道你找我有什么事？”
勞倫斯笑道：“我很喜歡《時間囚徒》這個故事，聽黃先生說，你大學是在美國讀的？”
“是的。我是ucla電影學院畢業的。”
“ucla電影學院可是全美最好的三所電影學院之一，你這么有才華。為什么不留在美國發展？”
“美國可能什么都缺，但就是不缺有才華的人。李安比我有才華多了。但他在美國呆了六年，卻是一事無成。我不想過企劃煉獄，等待的過程實在太漫長了。”張然搖頭道。
在美國一個劇本從初稿到開拍往往要折騰五年左右，大部分的劇本在這個過程中就死掉了，因此這一過程被稱為企劃煉獄。對新人導演來說，一次次修改，一次次被退回，那真是煉獄般的折磨。
就拿李安來說，他的畢業作品《分界線》在紐約大學影展中拿到了最佳影片和最佳導演，當晚威廉莫里斯的經紀人就要求和他簽約，讓他留在美國發展。
于是李安留了下來，他開始拿著自己和別人合寫的劇本到好萊塢去試。好萊塢的人都看過他的《分界線》，然后一直吹捧，讓李安覺得充滿希望。但他的劇本在電影公司那里就是通不過，不斷建議他修改。李安折騰了六年也沒等到機會，銳氣幾乎磨盡。如果不是在臺灣找到機會，李安可能就廢掉了。
勞倫斯知道張然說的是實情：“你說的那是大公司，小公司立項不會那么長的。”
“可是小公司需要融資，這個過程更加漫長！”張然笑了笑，好萊塢小公司為電影融資花幾年相當普遍，花十幾年也不稀奇。他并不想在這個問題上浪費時間，直奔主題：“不知道勞倫斯先生這次來找我有什么事情？”
“張先生，我很喜歡《時間囚徒》這個故事，希望拿到這個故事的翻拍版權。”勞倫斯看著張然道。
“翻拍版權？”張然聽到這話不由一怔。他知道勞倫斯為什么找自己了，電影被好萊塢翻拍的話，作為原編劇是要署名的。而在好萊塢署名的編劇是能夠從電影中獲得相應的利潤分成，如果是一個編劇，那么就一個人獨享這部分分成，如果是三個編劇，則三人共享。也就是說獅門電影翻拍張然的電影，只要他們賺了錢，就必須跟張然分成。當然在好萊塢會計的運作下，分成接近于無。
“對。你的電影創意很好，并沒有涉及太多文化的的東西，很適合翻拍。”勞倫斯微笑著點頭。
“這個當然沒問題，不知道你們打算出多少錢？”對張然來說，這絕對是意外之喜。
好萊塢有從國外買劇本翻拍的傳統。這兩年好萊塢更是把翻拍的目標瞄準了東亞。張然知道隨著《午夜兇鈴》票房大獲成功的成功，美國會掀起一股翻拍東亞電影的風潮。這股風潮中，日本電影、韓國電影是好萊塢的首選。香江的《無間道》和《見鬼》也被搬上了好萊塢的舞臺，其中《無間道》更是幫馬丁斯科塞斯斬獲了奧斯卡金像獎。
好萊塢翻拍其他國家的電影往往是借用原版電影新穎的創意，而內在文化精神上依舊是好萊塢傳統宣揚的那套東西。故而在好萊塢的翻拍作品中，創意新奇的恐怖片和強節的警匪片占了絕大部分。這兩個類型正好是國產電影最為薄弱的環節。因此國產電影被好萊塢翻拍的幾乎沒有。
張然沒想到會有人會買自己的故事。其實想想也并不奇怪，現在是2002年，《蝴蝶效應》、《恐怖游輪》這些風格接近的電影還沒有出現，時間循環還是相當有新意的想法。
勞倫斯見張然問費用，也不再多說。直接說出了自己滿意的價格：“五十萬美元。”
如果是電影頻道的人，可能聽到這個價格就答應了，畢竟50萬美元等于400萬人民幣。而電影頻道對電影的投資只有120萬，絕對是大賺特賺了。
張然卻是眉頭微蹙，輕輕搖頭道：“勞倫斯先生，這個價格實在太低了，前天田中秀夫導演的《鬼水怪談》賣給福克斯公司，賣了120萬美元。我聽樸贊郁導演說。韓國的《觸不到的戀人》版權賣給好萊塢也賣了130萬美元。你的這個價格實在太低，完全沒有展現出應有的誠意來！”
這真不是胡說，電影的翻拍版權賣給好萊塢基本上能賣100萬。像韓國的《薔花紅蓮》100萬美元，香江的《無間道》175萬美元。50萬這個報價確實太低了。
“張先生，你的電影跟他們的不一樣，他們的電影是恐怖片和愛情片，這兩種電影在北美有相當龐大的粉絲群，票房容易成功。小成本科幻片成功的例子實在太少。大部分都是直接發dvd和錄像帶，我們必須壓縮成本。”勞倫斯搖了搖頭。說出了自己的理由。
“勞倫斯先生，我在美國呆了七年。非常清楚好萊塢翻拍的原則，一是要類型成熟并且票房成功易于越界的類型片種；二是投資小而收獲大便于移植的類型片種。《時間囚徒》就是那種特別成本小，容易移植的故事。你把故事放在東京、巴黎、紐約，任何一個城市都成立。只要把握住時間囚禁這個核心觀念，你可以拍成科幻片，可以拍成驚悚片，甚至可以拍成恐怖片。”
勞倫斯見張然如此內行，知道糊弄不了他，問道：“那你認為多少錢合適？”
“120萬美元！”張然報了個跟《鬼水怪談》相同的價格，做生意講究有來有往，我可以出價，你也可以還價。
一番討價還價下來，電影的翻拍版權最終以100萬賣掉了。
等到張然他們離開電影節時一合計，版權和翻拍版權加起來一共賣了160萬。
根據和電影頻道的協議，電影頻道作為投資方擁有70版權；張然作為制作方擁有30的所有權，也就是說張然可以分到48萬美元。(