“以你目前的拍攝效率和速度，二十世紀福克斯準備的35MM膠片數量恐怕不夠。”
片場拍攝間隙，已經挑起劇組部分工作的蓋爾加朵找到了墨菲，談起了攝制組剛剛報上來的一個情況，“我聯系了柯達在巴黎的經銷商，但他們的庫存不足。”
墨菲輕輕點了下頭，說道，“你馬上聯系卡拉費斯，二十世紀福克斯的倉庫里面應該還有存貨，讓他們以最快的速度空運過來。”
“我這就去做。”蓋爾加朵準備離開，忽然想起一件事，提醒了墨菲一句，“我聽到一些傳聞，據說柯達近況不佳，隨時都可能破產。”
“我知道了。”墨菲微微皺眉，說道，“去忙你的吧。”
柯達面臨破產，對于所有喜歡使用膠片拍攝的導演來說，都不是一個好消息，這家著名的膠片公司自進入新世紀以來，境況不佳，數字技術的發展幾乎把他們逼上懸崖，去年和今年的經濟危機，想必也會帶來巨大的沖擊，即便不破產能過了這一關，恐怕也熬不了幾年。
隨后墨菲讓蓋爾加朵特意關注了一些這方面的新聞，畢竟柯達的情況，會關系到他以后的拍片選擇。
根據蓋爾加朵提供的資料，柯達公司暫時還能挺住，關系到整個電影行業的膠片生產也不會終止，而且柯達也與好萊塢六大公司達成了一份新的協議，將會繼續為好萊塢提供優質的電影膠片，像昆汀塔倫蒂諾、大衛芬奇和雷德利斯科特等導演，仍然表示會以膠片拍攝自己接下來的作品。
媒體上面，還出現了“好萊塢大導攜手拯救柯達電影膠卷”的新聞，推動好萊塢電影公司與柯達達成協議，保證生產及售賣一定數量的電影膠卷。
作為世界上最大的電影膠片生產商，從2004年至今，柯達電影膠片的銷量下滑了足足百分之九十二。
即便墨菲本身也經常使用膠片拍攝，但他很清楚，數字技術完全取代膠片是不可逆轉的趨勢，剩余的只是時間問題。
尤其業內人士對幾位好萊塢導演的努力并不太看好，表示這雖然能救得了柯達一時，但最終還是會被更加便捷的數字拍攝所取代，這只是時間問題，而對于年輕導演，膠片將會增加他們的拍攝成本，數字拍攝的方式比較適合。
當然，作為一個導演和電影愛好者，墨菲也不想看到電影膠片消失。
一股微弱的酸味，那是膠片的味道，一架能支起兩個轉盤的放映機，一本本圓圓的膠片盒，在一塊白布的反射下，聚焦成光影……曾幾何時，這就是墨菲對電影的所有記憶。
自從數字技術出現以來，膠片和數字技術孰優孰劣的爭論就沒停過，膠片的艷麗和數字的冷峻，形成了兩種截然不同的美學。
數百年來，影像的世界一直是以膠片作為時間軸的，膠片見證了電影的發展史。但高速而先進的數字科技時代的到來，讓那個手工放映、承載著無數溫熱回憶的膠片時代轟然崩塌。
坦白地講，膠片的落寞是技術和經濟共同作用的結果。
最近幾十年來，電影產業的每一次革新，都是由一系列好萊塢主導的行業標準催生的。35mm、每秒24格、寬銀幕技術、3D……無不如此。
不過，好萊塢片商喜歡數字電影，并非因為它影像上優于膠片，而在于其物美價廉。
想想看，一部90分鐘的電影，膠片長度差不多3000米，需要五六個拷貝，每個拷貝重約25公斤，要挨個的影院人工遞送。而數字電影，一個加密數字硬盤甚至一個U盤就夠了，足不出戶，通過衛星就能直接傳輸交付給影院。
再算筆賬，制作膠片拷貝的成本高達2000美元以上，但是一個數字拷貝也就幾百美元，在此種考量下，好萊塢乃至全世界的片商們會做出何種選擇，也就不言而喻了。
只要技術的發展在繼續，就總會有被淘汰的舊技術，但在一部分導演眼中，數字技術替代膠片本質上不是所謂進步，頂多是進步的幻象，他們認為膠片在色彩還原和飽和度依舊優于數字技術的時候，就被強行掃入博物館和倉庫，難免讓人感到委屈。
劇組的膠片儲存短缺的問題沒有影響到拍攝，在蓋爾加朵聯系到卡拉費斯后，二十世紀福克斯動用了自己的庫存儲備，直接空運到巴黎足夠的35MM膠片。
有二十世紀福克斯這樣的大公司支持，像是籌備、拍攝和宣發過程中出現的很多問題，其實根本算不上問題。
如今的二十世紀福克斯憑借一體化戰略，成為了好萊塢的領頭羊之一，這包括橫向和縱向兩種向度。
一體化戰略能夠建立某種關聯達到資源共享，實現協同作戰作用，最終會降低成本，提高效益，新聞集團的傳媒公司橫跨廣播、影視、報刊、出版社、因特網等，集團內各子公司擁有的優秀稿件統一調配，提供給在世界各地的子公司。
橫向方面，二十世紀福克斯公司通過收購擴張，擁有福克斯有線電視，福克斯電視和福克斯新聞，福克斯音樂和福克斯電影公司。
縱向競爭方面，二十世紀福克斯公司并不僅僅是電影制作，更拓展出許多電影營銷業務，又進一步從電影業務擴展出根據電影中任務場景搭建的主題公園、電影的DVD業務、互聯網業務以及相關消費產品行業。
這些業務擴展使得企業的業務也更接近于最終的電影消費者。
像二十世紀福克斯這樣廣闊的平臺是斯坦頓工作室完全無法比擬的，這種優勢也不是短時間內建立的，而是經過了漫長的發展和積累。
哪怕是個傻子也知道，這個年代成立一家新的電影公司，單憑拍攝一些優秀的電影，就想壓下好萊塢六大，成為行業的領跑者，那絕對不是癡人說夢。
那是精神有問題。
曾經的獅門影業憑借一系列大熱電影短暫的輝煌過，似乎隨時都會成為好萊塢第七大公司，但隨后就陷入沉寂，也再次像外界顯示出，好萊塢的新公司想要做到一線的地步，根本不是單單憑借電影就能夠解決的。
隨著二十世紀福克斯的35MM膠片空運到位，墨菲的劇組解決了最后的難題，拍攝有條不紊的進行，由于影片除了最后的影院爆炸戲外，基本不會有大場面，只要詹姆斯弗蘭科、克里斯托弗瓦爾茲和瑪格特羅比等主要演員的狀態有保證，拍攝就會順利的進行，原本落后于計劃的工作，到四月中旬的時候，也漸漸趕上了進度。
經過長達三個多月的拍攝，到四月下旬，劇組終于迎來了最后的戲份。
由于這場戲的場景與之前的拍攝沒有任何重合，墨菲特別將影片的結尾放在了最后拍攝。
詹姆斯弗蘭科、克里斯托弗瓦爾茲，以及克里斯托弗瓦爾茲的替身模型都很快準備就緒，墨菲又一一驗看過外景場地的布光、道具、背景和攝影機位，對一切都滿意之后，下達了開始拍攝的命令。
這處幽靜的小樹林，迎來了小流氓和大流氓的超級對決。
墨菲對菲力拉舍爾做了個手勢，菲力拉舍爾控制的主攝像機順著滑軌移動到了詹姆斯弗蘭科和克里斯托弗瓦爾茲的側面。
雖然松樹林外景地中有四名演員，但這無疑是詹姆斯弗蘭科和克里斯托弗瓦爾茲的角色之間的正面交鋒。
“尤特維奇和我聽到了你與將軍的對話，今晚將結束戰爭……”
詹姆斯弗蘭科一臉嚴肅的對有些抓狂的克里斯托弗瓦爾茲說道，“我也愿意做這樣的交易。”
克里斯托弗瓦爾茲有了不好的感覺，再也不復之前的優雅，驚叫道，“你會受到懲罰的！”
“這是一筆非常好的交易。”詹姆斯弗蘭科根本不管他的話，自顧自的說道，“至于你提出的無恥要求，看在你愿意把納粹高層一鍋端的份上，我覺得是可以考慮的。”
克里斯托弗瓦爾茲看著詹姆斯弗蘭科，仿佛看不透他下一步要做什么一般。
“當你得到美國政府給你提供的房產，你會脫下這身納粹制服，是嗎？”詹姆斯弗蘭科重復問道，“是不是？”
克里斯托弗瓦爾茲沒有回答，嘴角卻抖動了一下。
“我也這么想！”詹姆斯弗蘭科漸漸流露出了一種大混蛋的氣質，“這是我不能容忍的！”
他湊到克里斯托弗瓦爾茲耳朵邊，“如果我官運亨通，你這輩子別想脫下這身制服，但是我知道這不現實，你總要除下這身制服，所以……”
詹姆斯弗蘭科從腰上抽出刀子，“我要給你一個除不掉的納粹標記！”
拍攝暫時結束，隨后換上家人，詹姆斯弗蘭科在假人蒙著的頭皮上，刻下了一個深深的納粹標記。
《無恥混蛋》至此也結束了所有的拍攝工作，墨菲第二天就帶著拍攝的膠片返回洛杉磯，開始進行后期制作。(