大家都不笨，墨菲不是來單純的參觀，理查德泰勒也能猜到這一點。
墨菲沒有立即回應理查德泰勒的話，反而饒有興趣的圍著這個特效化妝間轉了一圈。
在特效化妝車間的墻上，掛著很多“人頭”，都是真人的面部，比如湯姆克魯斯、黛咪摩爾、布拉德皮特……令人吃驚的是，還有布魯斯李的臉模。
為什么會有布魯斯李的模型，根據墨菲的猜測，可能布魯斯李曾經留下過臉模，威塔工作后來是轉翻的。
從這些模型上面，能看出威塔工作室制作模型每一道工序都有特別嚴格的把關，在一個角落里放著一只熊的頭，腦后面有一堆遙控線路，就算離得很近，也看不出是真是假，甚至還有鼻子上濕濕的感覺。
“理查……”墨菲站住腳步，“確實很讓人震撼，威塔工作室的技術果然是業界最頂尖的。”
“許多人覺得特效就應該是數字技術、電腦，”理查德泰勒笑著說道，“其實不是，這是輔助的，最主要是強大的制造模型的能力。”
這話墨菲完全任何，真正決定特效的不是電腦，而是人。
在理查德泰勒的帶領下，墨菲在威塔工作室的參觀非常有趣，工作室的一切雖然對他這樣的導演來說并不陌生，但也頗為感慨。
墨菲從一個房間來到另一個，理查德泰勒為他介紹了工作室的藝術家和技術人員，他們平時負責橡膠鼻子、微縮模型、化妝、建模、武器和關于實體特效任何他能想象到的工作。
不同部門房間的走廊里擺放著他們成功的樣品，包括劍、戰斧和盾，還有著名演員的臉部模型，這在不久的將來被用來設計角色的妝容和戲服。
另外，通道之間還有一個收藏有仿真生物的區域，這里陳列著一系列讓人眼花繚亂的建筑、汽車和被用在不同劇組的布景，這些道具能幫助影片發展視覺特效，也可以幫助電影完成實拍工作。
威塔工作室特別開辟了一個房間，其中擺放著他們最早的戰利品，包括《群尸玩過界》中的不死寶寶；一尊已經腐爛的獵犬的雕塑，它是《恐怖幽靈》中備受喜愛——但已經死了的——寵物狗的基礎模型，為了不與其合作公司維塔數碼混淆，維塔工作室負責建立真實的道具和物品，而不是通過電影制圖創造出虛擬的產物。
在這次概覽式的參觀中，最令墨菲印象深刻的是威塔工作室對微小細節的關注，細節直接決定特效的效果。
最后，理查德泰勒帶著墨菲來到一間會客室里，讓人送來了咖啡。
“我們不是帝國建立者，”雖然不知道墨菲想要與威塔合作什么項目，理查特泰勒還是在竭力爭取，“我知道這很難有說服力，畢竟我說這話時你剛剛參觀完工作室，知道這里有多大，也清楚這里正在進行的所有事情。”
他攤開手，笑著說道，“但是我們不是制定出一個概念化的商業計劃，然后通過在公司里建立新的部門和機會來付諸實施。驅使我們成就這一切的是我們對生活中許多獨特事物的創造欲望，這都基于我們對制作事物的熱愛和通過雙手創作的樂趣。我從不希望用一條規范來限制我們的前景，比如我們是做特效的人。我想一直保持開放的心態，這種心態讓我們在這么多年來樂于接受各種非同尋常的機會。”
威塔的技術足以滿足現在任何電影的拍攝，他知道想要打動墨菲這樣的導演，并不是一件容易的事。
看了這么多，又聽理查德泰勒說了這么多，再加上業內的名聲和實際的工作成功，墨菲心中也有了底。
“世界上沒有其他任何公司，能讓我對它留下如此難忘的印象。”
對方說得客氣，墨菲的話自然也很中聽，“而且自身還一直保持著低調、親近、人性化的一面。從展示室到產品、從不拘一格和多樣化的主旨、再到員工對質量和一致性的單純追求，我認為維塔工作室就是這樣一家能夠對不同人都產生深刻影響的獨一無二的公司。”
聽到墨菲認可稱贊的話，理查德泰勒臉上的笑容更加燦爛了。
墨菲喝了口咖啡，轉入正題，說道，“《混亂之城》的第二部，我準備采取大規模的模型特效，在紐約實地拍攝。”
第一部還算不錯的成績，讓他對第二部有了更多的想法，其中重要的一點就是想要在頒獎季有所作為。
這樣一來，CG特效要減少，大部分場景盡量采取實拍的方式。
理查德泰勒輕輕點了下頭，“威塔工作室與紐約市政廳有不錯的合作關系，實拍完全可以。可以在惠靈頓制作道具模型，然后運去紐約，這邊相對低廉的人工成本，還是還有優勢的。”
“這樣……”墨菲想了下，說道，“我回北美后，會讓我的副手米歇爾威廉姆斯過來做詳細的考察，具體他會跟你談。”
他只需要確定意向就足夠了，剩余的事交給下面的足夠了。
再說了，第二部影片要留給第一部足夠的發酵時間，只要確定合作，這些工作可以精雕細琢。
當然，這事也經過二十世紀福克斯的同意，畢竟他們是投資方和制作方。
墨菲在給卡拉費斯的計劃書里都有備注，二十世紀福克斯方面也沒什么意見。
隨后，墨菲婉拒了理查德泰勒的晚餐邀請，直接駕車離開了威塔工作室。
剛剛回到酒店，他就接到了卡拉費斯打過來的電話，很多國際發行商都在催問，《混亂之城》的第二部什么時候能夠上映？
二十世紀福克斯也想讓墨菲盡早提供完整版劇組和項目計劃書，以開始必要的內部審核程序，然后開始預售，從海外發行商手里盡可能多的籌集拍攝資金，以減少自己的風險。
從表面上看，如今北美票房高漲，好萊塢應該是一片繁榮，但實際上好萊塢的收入來源卻出現了萎縮。
今年到現在，好萊塢的DVD銷售收入比去年同期減少了百分之二十九，海外發行商也只對典型的好萊塢大片的預售感興趣。
“如今的情況是，一部影片要是沒有大牌明星和知名導演參與的話。”
電話里面，卡拉費斯如此對墨菲說道，“就不會有海外買家愿意預購發行版權。”
預售方面的收入銳減，也是好萊塢面對的一大難題，就連電視方面的收入來源，也由于廣告銷售的下降和網絡視頻的競爭而出現滑坡。
資金緊縮也迫使好萊塢各大制片商調整各類影片的制作比例，整個行業都出現一種了‘啞鈴效應’，即大成本電影和小成本電影這兩個極端頻頻出新，而成本居中的影片則數量稀少。
好萊塢的電影公司會在《變形金剛》這類大片上投入更多資金，在小成本電影這一頭，也會有更多類似于《死神來了》和《電鋸驚魂》這樣的風險較小的類型片，而像那種預算在5000萬到1億美元區間的影片將會顯著的減少。
確切點來說，好萊塢籌措資金的渠道遠遠不如2008年之前廣泛，這也是二十世紀福克斯為什么會接受旺達集團投資的重要原因。
用太平洋對岸的話來形容，如今手中握有大筆資金的人，將會成為好萊塢的‘財神爺’，只要肯掏錢，好萊塢才不管這些財神爺來自哪里呢。
掛斷與卡拉費斯的電話，墨菲先給蓋爾加朵打了一通，確定她航班抵達的時間，然后又撥打了比爾羅西斯的電話，CAA督促亨利卡維爾盡快開始更加專業化的培訓。
詹姆斯弗蘭科癲狂起來，氣場非常的強大，如果亨利卡維爾不能強化自己，未來勢必會角色失衡。
演員的氣場這種東西，從來都不是天生的，而是要經過專業的包裝和訓練，以時間、演技、地位與名氣等多種因素來沉淀，就像是十幾年前，沒有人會認為詹姆斯弗蘭科氣場強大，能夠賦予角色那種看不見又摸不著的氣質。
不要說氣場不重要，一個演員賦予角色的氣場，足以主宰影片。
說是在度假，墨菲實際上也不得清閑，第二天上午還去新西蘭北島的一個海邊片場看了看，保羅威爾森正帶著《權力的游戲》劇組在這里拍攝，如今這部魔幻電視劇已經被公認是經典之作，每一季都能為斯坦頓工作室帶來五千萬美元以上的凈利潤，絕對是墨菲和二十世紀福克斯手中會下金蛋的雞。
但隨著時間的推移，這個系列不可避免的來到了收尾階段，不過墨菲已經與喬治R馬丁以及二十世紀福克斯達成協議，正劇結束之后，也就是相關的衍生劇開始拍攝制作的時候。
在這里待了半天的時間，墨菲就返回了惠靈頓，當天晚上去機場，接到了從加勒比地區轉機飛過來的蓋爾加朵，蓋爾加朵也帶來了幾個關于自己的決定。(