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因為缺席金球獎而引發的小小波瀾，稍稍動蕩了片刻，然后就消失在了信息海洋之中，“俠盜一號”正式開機的新聞瞬間占據了各大媒體的頭版頭條
這才是2015年的開年重磅！
終于！“俠盜一號”終于完成了前期籌備！等了又等，盼了又盼，終于可以開工了！
對于狂熱影迷來說，這無疑是一個喜訊；對于藍禮來說，也同樣如此。
從去年年初簽約確定演出，轉眼一年時間就過去了，更晚簽約的“侏羅紀世界”和見縫插針的“龍蝦”都已經完成拍攝，甚至后期制作也已經基本完成，現在已經開始安排檔期了，而“俠盜一號”依舊遲遲沒有消息，再次讓人感受到大項目大制作的繁瑣和復雜。
給予藍禮的回應，迪士尼方面給出的理由是劇本，前前后后不斷返工的劇本似乎陷入難產，始終沒有能夠達到預期值；而藍禮擁有審核劇本的權力，更是讓凱瑟琳肯尼迪方面有所顧忌，這才耽誤了時間。
但安迪方面探聽的消息卻是另外一個故事：導演。
真正讓迪士尼陷入困境的是導演人選。
從漫威系列的制作過程，迪士尼逐漸總結出了經驗：一個成功的系列是可以延續傳承的，就如同流水線產品一般。由凱文費奇來把控方向、確定風格、掌握節奏，就好像一個框架，然后再由導演來填補空缺。
從藝術創作角度來說，導演的想象力與控制力已經基本被扼殺，好萊塢內部人士都將漫威導演戲稱為“打工仔”；但從成品質量來看，卻能夠確保平均水平，或好或壞都不至于太過起伏，更加符合迪士尼的要求。
這也是埃德加賴特（edgarwright）放棄執掌“蟻人”導筒的原因，這位憑借“僵尸肖恩”一舉成名的英國導演，天馬行空的想法和隨性所欲的創作就是他的標簽，被迪士尼束縛住了手腳，自然也就沒有了興趣
其實后來正式上映的“蟻人”之中，除了劇本依舊沿用了埃德加版本之外，還采用了他的大量想法與創意，成功贏得了一片好評，證明了導演的才華；但是在創作過程中，迪士尼還是希望把主動權掌握在自己手中，這也是他們傾向于使
用電視導演的原因喬斯韋登（josswhedon）和羅素兄弟（rso）都是如此。
這里需要稍稍提一下電視導演和電影導演的區別：
電視被稱為是編劇的藝術，故事才是整個作品的基礎，那么電視導演的敘事功底和演員調度就更加見長；電影則被認為是導演的藝術，故事位居其次，畫面構建、場景調度、視頻剪輯和鏡頭軌跡等等賦予電影的獨特魅力才是焦點，導演的想象力和掌控力是更加重要的。
所以，漫威系列的鏡頭調度和場面構建都被斥責沒有任何想象力，就連視覺特效的主要框架都由凱文費奇拍板，導演能夠賦予作品的，也就只剩下角色個人魅力了那些見縫插針、芝麻大小的幽默包袱所構建起來的人設，就是電視導演所擅長的部分。
漫威的成功經驗，無疑是“星戰系列”的最佳借鑒。如同凱文費奇在漫威的位置，凱瑟琳肯尼迪在“星戰系列”的地位只高不低，而且，凱瑟琳的控制欲更加強大也更加鐵腕，這也使得“星戰系列”的導演被業內人士調侃為“牽線木偶”。
現在出現問題的，就是導演。
“星戰系列”與漫威稍稍不同。
漫威系列在全面崛起之前，超人氣角色蜘蛛俠的版權并不屬于迪士尼，這也使得迪士尼從鋼鐵俠入手，隨后出現在雷神、銀河護衛隊、蟻人、奇異博士等等超級英雄，全部都不是漫威漫畫的一線人氣角色，這也意味著粉絲基礎相對薄弱、給予了迪士尼更多空間塞入他們所構思的“人設”。
換而言之，迪士尼擁有更多發揮空間。
但“星戰系列”卻是北美地區的國民系列，喬治盧卡斯已經構建出了一個完整的世界觀，強大扎實的粉絲基礎給凱瑟琳肯尼迪施加了難以置信的巨大壓力，她的一舉一動都可能引發狂熱粉絲的行動，他們是絕對不會允許凱瑟琳怠慢乃至于糟蹋自己的精神支柱，沸沸揚揚的聲浪從來就不曾停止過，這也使得籌備工作舉步維艱。
就連盧卡斯影業內部都產生了分歧。
一部分人認為，他們應該啟用大牌導演，因為“星戰系列”的導演可是喬治盧卡斯，導演分量不夠，那是絕對無法讓粉絲滿意的而一
選擇大牌導演，即使作品不如預期，粉絲也可以把責任推到導演身上，而不是盧卡斯影業。
一部分人則認為，他們應該啟用無名導演，遵循漫威系列的腳步，把創意、風格和框架等等掌控在自己手中，無視粉絲的請求他們只知道大牌導演，卻不知道導演是否適合作品風格，更何況，即使是大牌導演也不見得能夠讓他們滿意；比起導演來說，還是風格更重要，這也就是漫威搶在dc之前大獲成功的重要原因之一。
因為“星戰系列”的重新啟動，太過龐大太過恢弘也太過艱難，承載了無數厚望，推進工作始終舉步維艱，現在處于起步階段萬事開頭難，凱瑟琳肯尼迪就面臨更多未知因素了，即使她殺伐果決、手腕強硬，難免也需要站在全局角度進行考量，方方面面影響之下，困難的出現也是完全可以預料的。
“星球大戰：原力覺醒”選擇了jj艾布拉姆斯執掌導筒，從業內人士角度來說，以“迷失”起家之后又以“科洛弗檔案”成名的艾布拉姆斯，無疑是當今這一批導演之中的科幻第一人，他對科幻作品的理解備受肯定，2009年的“星際迷航”備受好評更是讓他確立了地位，這也使得他接管了“碟中諜4”的制作人工作能夠得到湯姆克魯斯的認可，這無疑是又一次進步。
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但事實上，從影迷角度來說，卻始終不曾認可艾布拉姆斯。一來，他的鏡頭調度和畫面構圖缺少想象力，盡管不能說是電視質感，但也沒有能夠擺脫小屏幕的局限，想象力的匱乏也是他與喬治盧卡斯的本質差距；二來，他對人物脈絡和人性探討的挖掘是遠遠不夠的，這使得他的科幻電影都顯得淺薄，絕對不是科幻影迷們所期待看到的方式。
甚至可以說，艾布拉姆斯是備受影迷挑剔和咒罵的。
來到“俠盜一號”的時候，導演位置更是成為了火力集中攻擊的焦點。
凱瑟琳終究
是希望貫徹執行漫威系列的成功道路，于是，她挑選了初出茅廬不久的英國導演加里斯愛德華斯（garethedwards）這位1975年出生的導演，一直到2010年才拍攝了自己第一部作品，“怪獸”，卻憑借獨特的美學和細膩的情感贏得了無數好評，一舉進入各大電影公司的視野范圍之內，這為他贏得了執導“哥斯拉”的機會。
在那之后，加里斯開始著手場景構建、鏡頭調度以及畫面塑造等工作。
然后來到了暑假，“哥斯拉”正式上映，加里斯的美學風格收獲了一片贊譽，但遺憾的是，票房成績不盡如人意。
剎那間，針對加里斯愛德華斯的質疑聲就洶涌而至：也許他足夠出色，但他卻不見得能夠駕馭商業大片；也許他足夠獨特，但他卻不見得能夠契合“星戰系列”的風格；也許他足夠優秀，但他卻不見得是最佳人選。
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盧卡斯影業的內部爭論完全爆發了出來，即使是凱瑟琳，也不得不重新考量估算雖然加里斯依舊在延續自己的工作，但凱瑟琳的確開始思考其他導演的可能性，候補人選一股腦地進入視線范圍，新一輪的評估就開始了。
暫時撇開評估不說，加里斯也面對著沉重壓力，這對他的工作產生了無法避免的干擾不要忘記了，在“俠盜一號”之前，他的整個職業生涯只拍攝了兩部作品，第一部是“怪獸”，第二部是“哥斯拉”。
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盡管加里斯沉穩老練，卻也難免開始犯嘀咕，自信心受到打擾，進而影響到準備工作。
如此一來，“俠盜一號”的準備工作也就耽擱了下來導演篩選工作，似乎也沒有能夠取得太多進展。
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