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第四百五十八章 流放影評

更新時間:2021-04-03  作者:黑心火柴
他從車里出來,車門不是電吸的,關門的時候砰的一聲,黃燈閃爍兩下,車已經鎖上,他夾著包,與地下車庫的保安打了聲招呼。

“大哥,今晚夜班啊?”

“啊,老李有病了,請了兩天假,我替他值兩天夜班,這么晚才回來?”

“看電影去了。”

簡單的幾句交流,他按下電梯,等待的途中,忽然發現香煙還揣在兜里,只能折返,將煙和火機重新扔進車里,又一趟往返,對保安笑笑,他坐上電梯,仍然沒有忘記塞嘴里幾塊口香糖。

他本是小鎮的青年,熬成了二十多歲的省會白領,直到三十余歲,有了家,有了口,才勇敢的再踏出一步,來到帝都,成為了一位職業的影評人。

有時也會不甘,為什么直到三十多歲才敢走出來,但多數是慶幸,起碼他走出來了,做了自己最喜歡的職業。

直到工作一段時間后,才慢慢的悟明白,什么時候來,什么時候走,都有定數,沒有前三十多年的觀影經驗,他也找不到這份工作,二十多歲時來,多半會與夢想背道而馳,所以,也不必懊悔,因為一切都剛剛好。

工作要比省會的工作累,能攢下的銀子也不一定比省會多,但總歸是他愛干的,比如今晚看電影看到十一點才半回家,比起加班寫文案寫到十一點半來的舒心。

打開家門,這間需要付出他三分之二工資的小房裝著他的兩個心上人,無需見到,便能讓他安下心。

屋里沒開燈,妻子懷孕時染上了打呼的毛病,聲音不小,站在客廳就能聽見,換上拖鞋,接了杯水,喝上半杯,重新續滿,放在電腦桌旁,也把電腦打開。

趁這功夫,躡手躡腳的走進臥室,妻子仍然沒醒,旁邊的嬰兒床內,孩子也睡的安穩,坐在妻子身邊,俯身,將面頰貼在妻子的額頭。

“嗯回來了?”

“嗯。”

無需多言,柔軟的手尋找著他身上的那只手,最終鉆進寬大的手掌中,攝取著他的溫暖,她又睡了,再次輕微打起了酣。

過了幾分鐘,他輕輕將手抽出,走到嬰兒床邊,將孩子平躺的身子側過來,之前孩子睡的是蕎麥皮枕頭,把后腦勺睡平了,夫妻倆不管誰起夜,都得給孩子重新翻翻身。

一切都安穩下來,他才離開,關上門,坐在電腦前,打開護眼燈,從背包里拿出筆記本,翻了兩頁,思索了兩秒,打開文檔,開始撰寫。

而這次,他的影評署名,終于不再是昵稱。

“大家好,我是盧波……”

“今天《流放》剛剛上映,作為陸澤四年后的回歸作品,包括我在內,眾多影迷都報以了極大的期待,而陸澤,依然沒有讓我們失望,交出了一副可以令所有影迷都為之滿意的答卷,這部電影的立意十分深刻,就算我看了三遍,仍然沒有將電影吃透,只能淺談一番,內涵略微劇透,輕見諒,如有不同意見,可以一起探討。”

“在此之前,我先替那些對于導演和拍攝指導并不了解的同學科普一下,《流放》的導演是來自俄國的門捷列夫兄弟,作為大哥的盧卡斯·門捷列夫也擔當了這部電影的拍攝總監。”

“如果不算他們拍攝的那部短片的話,這部電影應該算是兩人的處·女作,這也是讓我吃驚的地方,無論是故事節奏、布景設置、鏡頭運通、顏色暗示、還是最終剪輯,都是絕對的一流水準,即便他們曾擔任過《往生》等多部電影的副導演及指導工作,可終究并不電影的掌舵人,能有這種創造力,要付出多少苦工不說,天賦也絕對是頂尖的。”

“最重要的是,一流導演加一流攝影師加一流劇本,成就經典電影的三大要素全部為陸澤一人服務,整部電影中,五分之四的篇幅全部交給陸澤,其他人類角色則相對的弱化,以主角為主視角,穿插著小插曲,拼湊成了一個完整的里奧人生。”

“好處是突出主角情緒,讓主角人設刻畫飽滿,入木三分,且弱化配角劇情,讓觀眾能以客觀的角度去衡量穿插故事本身,這樣節奏的電影特別適合捧演員,不過缺點明顯,主演演技不過關會造成人設立不起來,導致整個電影的層次坍塌,當然,在陸澤的作品中,不可能會發生這樣的事情,因為這部電影的主角性格只是略微內向、社恐,演繹難度對于陸澤這個等級的演員而言,基本等于零。”

“總而言之,這是一部只為服務陸澤的電影,觀眾的一切觀感都由陸澤帶領,相比較之下,短評中談論較多的特效則顯得沒那么重要了,當然,我沒有說特效不好的意思,視覺效果當然很棒,擔當的起唯美二字,不過作為砸錢就能做出來的東西,比起陸澤的演繹而言,就少了那么一丟丟的靈魂,像是畫師親手作畫與機械印刷物的區別。”

“陸澤的表演無需過多評價,發揮依舊良好,雖然這部電影也沒有什么特別情緒化需要演員來表達的東西,所以陸澤展現的都是演員的基本功,但僅僅是用基本功來稱起整部電影內容而且能把觀眾帶入劇情極深,陸澤的厲害之處不言而喻,基本功真的扎實!好了,咱們廢話少說,直接進入主題,講講電影中的內容。”

“起初我以為《流放》只是一部普通的荒島類型電影,類似于《荒島余生》,但這種類型的片子太多,很難再做出什么創新,所以我的期待感一般,因為《荒島余生》在我心里就是此類題材的神作,后者很難再打敗它。”

“但到了電影院以后我傻了,荒島生存的劇情只有四十分鐘左右,那時我才意識到,這部電影的前四十分鐘僅僅是鋪墊,可后面講什么?我根本猜不出來,畢竟此類題材都是圍繞著頑強生存這個精神內核,對于獲救后的生活則描寫偏淡,《流放》的劇情超出了我對此類型的理解。”

“而后,我才發現,這部我本以為是仿《荒島余生》的電影卻是徹徹底底的反《荒島余生》電影,對于《荒島余生》進行了徹底的反駁。”

“查克回到人類社會后成為了人類的英雄,社會地位不變,而里奧則變成了人類眼中的野獸,即便同樣被美化成了所謂的傳奇,但人們對待他的做法以及那一雙雙眼睛展現出的情緒不會騙人,且里奧的社會地位發生了極度的下滑。”

“查克見到凱莉后,那一幕經典的雨中擁吻十分美好,證明兩人仍然忽然深愛著對方,可迫于家庭,卻只好分開,所謂的愛而不得,但里奧呢?我相信蒂娜心中仍然有愛,畢竟她接到里奧生還的電話后也同凱莉一樣昏厥,并且同樣以淚洗面,但做法呢?”

“或許你會說是因為有孩子的存在,才會產生蒂娜與凱莉二者截然不同的表現,但我覺得這跟孩子的關系并不大,反而是《流放》中提出的理念更有說服力,人們害怕生活中有插曲,喜悅還好,悲傷的插曲會使人迫不及待的回到生活正軌中去。”

“若沒有《流放》,我會覺得《荒島余生》中主角與女主的關系處理非常好,但如今,再度回想起那一夜大雨,卻讓我覺得它變成了過于虛假的美好。”

“同樣是流落荒島多年的題材,兩個主角回歸人類社會后被社會對待的態度卻極大的不同,若是換成在座的各位,你會相信哪個結局會真實的發生?”

“依舊是社會對待里奧態度的問題,即便被美化成了傳奇,可人生的履歷已經被抹去了,畢竟人們只會對單獨個體中最值得稱道的經歷貼上標簽,就像罪犯,無論你是商人,高學歷人士,或者是科學家,只要你進了監獄,那么當你想起他的時候,你第一時間給他貼的標簽是什么?他進過監獄,對吧?”

“同時社會屬性也會讓人情不自禁的把際遇不相同的人隔離在外,我也會下意識的遠離服刑人員,這就是社會的不包容性,但即便是服刑人員都會有圈子,可里奧呢?上哪兒再找出一個荒島生活多年的人?所以結果就是,沒有朋友,沒有工作,也沒有家庭,甚至被排斥到社會邊緣,在常人眼中,這個連說話都吃力的男人逐漸和野獸畫上了等號。”

“有一個隱喻很深的鏡頭一定要跟大家說道說道,就是沙灘上的那只狗,可能很多人都把這一幕當成了普通的與動物交流,并沒有太關注,但這個場景側面描寫了里奧真實的社會寫照,最后一幕就是最好的證明,里奧與狗玩耍,地上兩道影子分辨不出哪個是人,哪個是狗,可以理解為,里奧就是那條狗,那條狗就是里奧。”

“想想那條狗的動作神態,起初狗想要食物,因為它要生存,所以里奧在找工作,他也要生存,而后看著其他狗在玩飛盤,眼中帶著參與進去的渴望,但里奧買了飛盤之后,它卻不想玩了,里奧同樣也是如此,他想尋求社會的認同感,得到他人的認可,想擺脫野人的名頭,但卻又落不下臉去接屬于自己的“飛盤”(沒有臉面成為大家眼中的小丑),他(它)只想混口吃的,別無他求,除非有外界事物可以刺激到他(它),他(它)才會付出行動,所以里奧咬了飛盤后,狗也一塊玩耍了,而節目組工作人員答應給里奧五萬塊錢時,他也答應了。”

“而當一人一狗在碼頭分別時,狗為什么沒跟著里奧走,有朋友說是在等主人接它回家,但我覺得不是,這一幕似乎仍在是隱喻,人終究是人,狗終究是狗,狗把里奧當做朋友,但并沒有當成自己的同類,所以不會接受里奧的幫助,而里奧在邀請被拒絕之后也直接離開,連頭都沒回,這像是他也明白,人與動物之間的界限與距離,他在此刻,仍站在人類這邊,之后的龍蝦劇情也是佐證。”

“接下來的劇情,包括節目采訪,詹姆斯對待孩子和對待動物時截然不同的情感變化在內,每時每刻都在分辨種族之間的不融洽關系,強調種族之間的對立,各種膚色的人之間有間隙,人與龍蝦有間隙,讓我印象深刻的就是那句:“正因為我是人,所以我吃龍蝦”,那一刻,我所見到的動物保護者們,似乎都變成了龍蝦。”

“而后,又著重體現出了只有共同種族,共同思想者的友好行為,例如龍蝦餐館的老板要請里奧吃龍蝦,節目組工作人員體現出了憐憫心,幫助里奧找到一份工作,這都是源于認同感而產生的好感。”

“緊接著是一系列該以什么樣的態度去保護動物的主題,電影中表達的態度是我所認同的,殺戮是為了進食,那該殺,若殺戮是為了牟利,那就該保護,這么轉念一想,我這不就正堅定的站在人類的立場上么?”

“而里奧呢,他想站在人類的立場上,但在人類群體中,他是異類,不被社會所包容,這就是他孤獨與社恐的由來,直到第二個異類出現了,就是bapa。”

“我確信,里奧對于Bapa的感情不是迅速升溫的,而是在它越發聰明后才逐漸產生了感情,與其說是感情,不如說是同病相憐的認同感,人類社會生存的動物,動物社會生存著的人,兩者為此都在煎熬,而這種煎熬也只能被對方所理解。”

“我究竟是動物,還是人。”

“我究竟是人,還是動物。”

“直到最后兩者的問話,至今都讓我沉思,卻很難給出個答案,若拘泥于外表之上,答案顯而易見,就如同詹姆斯肯定的回答,但若探究于靈魂,我相信誰也給不出個答案,最終,我們仍會將他們隔離在外,報以冷漠與敵視,重新與種族對立相連接。”

“所以二者的抑郁并不奇怪,所以一個自殺,一個將自己流放,放棄了人這一身份,與低智商動物為伍,因為低智商動物不會在乎你究竟是人還是動物,兩者都是在逃避,逃避自己已經成為了四不像的事實。”

“而后,一個很關鍵的問題,那個鯨魚代表著的是什么,這個問題有太多的解法,我只說說我認為的答案吧,主角因為它翻了船,又在狂風暴雨時出現,接著主角被救時它又再次出現,最后一次出現,則是里奧回歸海洋的時候。”

“我并不確定它是否真的存在,因為那件電影末尾一閃而過的綠色馬甲給我了巨大的疑惑,可假設它若真實的存在,那么參考一下前期人物,那個很快便領了盒飯的海洋學教授,賈爾斯·羅恩斯,他和里奧其實有共同點,便是那從眼中就可以看到的對海洋的向往。”

“不光是二人,那艘沉沒的菲爾德號上,所有人都對海洋報以熱愛,可同時,到達無人海域時,所有人的眼中也會流露出恐懼,那么鯨魚便是他們所追求與恐懼的縮影,當恐懼時,它躍出海,毀滅了還有可能幸存的眾人,而你向往它時,你看到的,則是它躍出海面時的美麗景色,哪怕里奧被救援后,那次與鯨魚的相見,那時,里奧的心中也會是不舍的,就如同老人與海中所述,所有事物都在自相殘殺,捕魚要了我的老命,同時也養活了我。”

“最后的最后,那件我差點錯過的綠色馬甲,也是目前引起爭議最多的話題,那件綠色的馬甲是里奧遇難時所穿著的,使得兩個想法對立。”

“里奧是活著的,真實的經歷這一切,還是死之前,所幻想出的結果,其實我們沒有必要過于糾結里奧所經歷的是否真實,因為恰好是開放式的結局,才讓這部電影并非只有單單的一種滋味,作為影迷,我對米奇所寫的這部劇本五體投地。”

“每一個結局,都會改變電影的整體含義,像是吃火鍋沾的不同醬料,你沾了什么,吃出的味道都會不同,我們來做最簡單的猜測,里奧究竟是死是活,而再詳細點的分析,比如里奧是海難時死的,還是被輻射死的,我們就不做討論了,若全部分析完了,觀影也就沒那么多樂趣了,《流放》上線第一天,說透了,其他影迷就沒法看了。”

“若是活,那么經歷的一切都沒什么好說的,這些都是真實的,火鍋的原汁原味,你所見便是電影想說,可若是死了呢?種族問題是存在的么?是!同族之間的友好情感是真實存在的么?是!動物保護者與肉食主義者的爭斗是存在的么?是!”

“那里奧的死與活對這部電影產生影響么?產生!那什么是假的?味道不同的醬料來了,朋友們請聽好,若是里奧死了,那么這部電影的內核將被改變,幻想版本的《流放》會對真實版本的《流放》所表達的思想進行反駁,人類,是不可能和動物做朋友的,相互的敵視與殺戮將會一直持續下去,畢竟……”

“人怎么能聽到動物的心聲呢?”

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