“那一起看吧！”唐易點點頭。心想，這展廳里的瓷器和字畫，是一件真的也沒有，地下室的重器，恐怕也就是這樣。既然如此，直接到地下室吧，一起看了，早完事兒早利索。
按說，鄒豪能走到今天，也算是個富豪，起碼智商是不低的，但是這么多藏品，愣是一件真的沒有！
一方面，他的東西，都不是普通的東西，比如沒有什么民窯或者民國的普品，光想買好東西，眼力又不行，那本來就容易打眼。另一方面，外行玩古董，其實和智商關系不大，這心理把控不好，一下子就掉進去了，特別是不怕花錢的主兒。
地下室就是工藝品店的地下室，不過防盜設施非常嚴密，兩重加厚防盜門，都需要鄒豪的指紋才能進入。
進去之后，結構很簡單，一條走廊，兩個房間。
鄒豪先帶著他們進入其中一個房間，全部都是瓷器。
從宋代五大名窯，到元青花，到明清官窯，往上還有唐三彩，秘色瓷，幾乎都有經典代表作。也就是說，很多器型，都是已知的著名器型。
唐易看了之后，一時不知道該怎么說了，因為的確全部都是贗品，一件真的也沒有。
“鄒總啊，全世界的博物館，集合百年之力，所能搜集到的瓷器，也就是和你這些藏品差不多了。”唐易硬著頭皮說道。
如果不是唐易在“上面”說不看好，鄒豪估計都能以為這是夸他了！不過現在，他也知道是什么意思了，不過還是不甘心。
“唐先生，您的意思難不成，都是贗品？總有幾件是真的吧？我這些東西又不是按堆來的，各有各的來路，各有各的渠道。”鄒豪想了想說道。
唐易嘆了口氣，心說雖然你說的來路不一樣，但歸根到底，基本上都是你在按圖索驥。既然來了，索性幫人幫到底吧，于是便選了幾件有代表性的，一一指出了為什么是贗品。
因為鄒豪的水平有限，所以唐易盡量深入淺出，而且點出的都是確鑿的證據。
這下子，鄒豪有些傻眼了。
唐易最后說的一件東西是“北宋鈞窯紫紅釉梅瓣式花盆”，指出了釉薄處藍色窯變的問題之后，順便還給鄒豪講了講鈞瓷典型的蚯蚓走泥紋（附注），最后又說道，“這件東西，在美國舊金山的博物館，有一件一模一樣的。”
鄒豪叫道，“不對啊，這東西是我從中原省鈞窯窯址附近村里收來的，我看著從地里挖出來的！”
接著，鄒豪就講了講過程。
當時，他是專門到中原省收宋代瓷器去了，在當地還找了個“向導”。向導帶著他去鄉下收東西，走街串戶，第一天沒什么收獲。
第二天，他們到了鈞窯窯址附近的一個城市，又下鄉了。走了幾個村子之后，在一個村子的村口，正好遇上一個村民在打井，結果就挖上來一些瓷器碎片和這么一個完整的花盆。
他路過的時候，這個村民正從土里把這個花盆扒拉出來。
他上前一看，土里還有幾片類似的碎片，估計是其他東西碎了。幸好，這件花盆是完整的。
這一看，典型的宋代鈞瓷特征，鄒豪的眼睛立即就亮了，接著便朝向導使了個眼色，意思是兩人“打打配合”，想把這花盆買下來。
兩人遞了煙，瞎聊了幾句，眼見這個村民啥都不懂，鄒豪便說；這花盆真好看，我正好路過，又喜歡養花，想買下來，不知道多少錢合適？
結果這個村民說道：花盆值個啥錢？真想要，拿走就是了，真過意不去，給包煙就行。
鄒豪心下一喜，從手包里拿出一包隨身帶的軟中華，又添了一百塊錢給這個村民。接著，就要去拿著個花盆。
眼看就要成了，就在這個時候，這個村民的“三叔”出現了！對著正要把錢和煙裝進褲兜的村民吼了一聲：“干什么呢？”
“三叔”打扮得有幾分文人氣息，不像個農民，村民對他也很尊敬，一邊叫著“三叔”，一邊把這事兒說了說，接著還對鄒豪介紹說，“三叔”是早年間的大專生，有學問，原先還是縣城中學的校長，退休了才又回村里。
結果，“三叔”擋住了鄒豪，沒讓他拿下這個花盆，而是自己提溜起來看了起來。看了足足有五分鐘，才說了倆字，就這倆字，說得鄒豪直冒汗。
“到宋。”
還沒等鄒豪說什么，“三叔”就一把搶過村民手里的錢和煙，又塞還給鄒豪，說這是“國寶”，誰敢亂買？得上交國家！
鄒豪這個氣啊，早不來晚不來，偏偏這個時候來。而這個村民呢，似乎又很害怕這個“三叔”，連連點頭。
走之前，“三叔”還交代了一句：“敢賣就打斷你的腿！看看還有沒有什么東西挖出來，收工了一并帶給我看！”
三叔走后，向導走上前去，塞給村民兩百塊錢，要了個手機號碼，又說了一句“想辦法留下，我們能出大價錢，晚上聯系你！”才拉著鄒豪走了。
晚上，鄒豪和向導聯系上了這個村民，在他家里見了面。
不過，這個村民這會兒可不是“給包煙”就行了，因為他詳細請教了“三叔”，說這是宋代的鈞瓷，幾百上千萬的東西。而且他還騙了“三叔”，說明天就到縣文物局上交。
昏暗的燈光下，鄒豪和向導費了九牛二虎之力，最后把價錢敲定在三十萬。鄒豪終于“撿漏”了這個花盆。
唐易聽完，啞然失笑，“三十萬？向導，村民，三叔，正好一人十萬！花盆，頂多就是你到的前一天才埋上。”
附注：蚯蚓走泥紋，是因為釉厚導致的一種釉面特征。因為宋代鈞瓷的釉很厚，有多厚？最厚的地方將近一厘米。釉厚，往往就比較粘稠。這樣的釉層，燒了之后，在冷卻的過程中，就會出現類似開片的紋路，但又不是開片，是粗的、彎曲的。像什么呢？就像蚯蚓在泥地里爬過的痕跡。所以就被形象地比喻為蚯蚓走泥紋。
在民國之前，這是判斷宋代鈞瓷的典型特征，甚至是被行里絕對化了的，因為高仿做不出來！但是現在，這個特征已經不是絕對的了，因為被攻克了，不僅能做出來，而且很自然。