在敲定由中森明菜扮演巴后不久，許望秋他們跟東瀛著名演員三國連太郎進行了面談。三國連太郎是佐藤純彌心中松波的最佳人選，不但演技出色，在東瀛相當有名，而且他的經歷跟松波有相似的地方。
三國連太郎原名佐藤政雄，1923年1月20日生于群馬縣太田市，中學畢業后到大孤當過油漆工，并隨機帆船到過中國青島。1943年，20歲的佐藤政雄接到了東瀛政府寄來的紅色召集令。他害怕上戰場，不想去打仗，覺得上戰場的話，就會死掉，想方設法想要逃避，不過最終還是沒有逃掉。佐藤政雄被憲兵抓住，并強制送上了佐賀縣唐津的船上，歸入了靜岡縣部隊，與一千多名入伍士兵一起，被派遣到漢口。1946年6月佐藤政雄作為東瀛士兵被返回國，先在鳥取縣農會工作，1950年只身前往東京，與朋友無照經商。
就在這一年，佐藤政雄在銀座的大街上，遇到了松竹的制片人小出孝。小出孝覺得佐藤政雄形象不錯，就問他，你愿不愿意來試鏡，成為電影演員？佐藤政雄當時窮得不行，就問，拍電影管不管飯錢和電車錢？在得到肯定的答復后，他進入松竹大船攝影所進修表演。1951年，他主演了著名電影導演木下惠介的《善魔》，初登大銀幕便斬獲成功，其后便以三國連太郎作為藝名，開始漫長的電影生涯。
作為侵華日軍的一員，三國連太郎對東瀛士兵在中國的所作所為非常清楚。在從影之后，他拍攝了大量的反戰電影，比如山本薩夫的《戰爭與人》，比如市川昆的《緬甸的豎琴》，算是比較堅定的反戰分子。
在看完《一盤沒有下完的棋》劇本，在聽完許望秋和佐藤純彌的想法后，三國連太郎對許望秋他們表示：“參加拍這部戲是我一生中最光榮的事，這種光榮要讓兒子、孫子，世世代代傳下去。”
結束東瀛之行回到北平之后不久，王嵐西將許望秋叫到了辦公室。他已經聽到了方振武的匯報，許望秋要求《一盤沒有下完的棋》劇組中方工作人員跟東瀛工作人員拿相同的工資，不然他就退出這部電影。跟東瀛工作人員拿相同的工資顯然是不可能，國家政策根本不允許；但《一盤沒有下完的棋》沒有許望秋又不行，所以，他只能親自說服許望秋。
王嵐西跟許望秋沒有拐彎抹角的必要，直接道：“你的想法好的，從道理上來說，確實應該跟劇組的東瀛工作人員一個待遇，咱們中國人不能敵人一等，但這事沒有可操作性，國家政策根本不允許。我們的工作人員是拿工資的，工資多少是國家規定，不可能因為一部電影而改變。”
許望秋對此有不同的看法：“工資確實是固定的，不可能改，但不是沒有變通的方法。”
王嵐西知道許望秋鬼主意多，就道：“有什么變通的辦法？”
許望秋直接道：“我們出口公司用其他電影廠的人員需要借調，而借調必須向借調人員所在的電影廠支付報酬，最高是四倍工資，一般是兩倍工資。這個錢付給電影廠，再由廠里按工資發給本人。合拍片用國內演員可以算借調，而借調的價格不能低于外方的最低工資。我們公司或者電影發工資的時候可以按原來的工資發，其他的錢算是捐給國家，算是為國家做貢獻。這樣一來，我們至少在人格上跟東瀛人是平等的，不是低人一等的。”
王嵐西覺得許望秋這想法不錯，這樣既不違反國家政策，也給讓中方工作人員獲得了應有的尊嚴，笑著道：“你小子鬼主意真多。這個建議不錯。”
許望秋咧嘴一笑：“院長，我還沒說完呢。”
王嵐西笑罵道：“有屁快放。”
許望秋繼續道：“我是這么想的，工資多少錢是國家政策，這個不可能改。不過國家沒有規定每天的補助是多少錢，而我們出口公司是自主經營、自負盈虧的企業，是有自主權的。那我們發補助是不是應該高一點。比如每天十塊錢。”
王嵐西無語地道：“你還真敢開口啊，別的劇組每天補助三毛，你們一天十塊，你讓其他劇組怎么想，其他電影廠怎么想？到時候整個電影系統可能都亂套了。”
許望秋搖頭道：“如果不這么做，電影系統才會出大亂子。電影系統跟普通工廠不同，普通工人對國外情況了解不多，不會有太多的想法。但電影系統不一樣，最近兩年有不少外國劇組到我們國家來拍攝，會用電影系統的人，大家跟外國電影人是有接觸的；我們每年也派了大量的電影代表團出國訪問。很多人都知道國外是什么情況，知道國外有多發達，也知道外國工作人員能拿多少錢。
就好比一個人從封閉了多年的窮鄉僻壤，來到光怪陸離的花花都市，各種的眼花繚亂之下，他還有心思再回到山村去安安穩穩地過日子嗎？不可能的。
在接下的幾年里，電影系統會出現出國潮，演員、導演、以及相關人員，會放棄國內的事業，紛紛跑到國外去淘金。很多人寧愿到國外洗盤子，也不愿意在國內做演員。在國內做演員一個月就50來塊，而在國外洗盤子可以賺上千塊。到時候，我們最優秀的人才跑出去了，那我們的電影事業還怎么搞？”
王嵐西微微點了點頭，這確實是個問題，現在很多家里有關系的人，都在暗中運作，讓子女出國。不過他覺得這個問題沒那么嚴重：“我們中國什么都缺，但就是不缺人。”
許望秋覺得王嵐西把問題想得太簡單了：“我們可能不缺演員，不缺一般性的工作人員，可我們缺優秀導演。我們公司的電影是要對外出口，要賺外匯，需要優秀的類型片導演。您也知道現在國內導演的情況，他們拍出的電影在國內放還行，拿到國外根本賣不動。能夠拍好商業片的導演真的是稀缺資源。到時候別人把我們的優秀導演一挖，那我們電影出口業務還要不要搞了？”
留不住人才是電影廠進入新世紀后，被民營電影公司甩在身后的重要原因之一。
張一謀是廣西電影廠的職工；而他執導的第一部電影是長安電影制片廠的。不過在進入90年代后，他就沒有再給電影廠拍過電影，他的電影基本上是港臺投資的。
馮小剛的成名作《甲方乙方》是中影公司和紫禁城影業聯合投資的，電影上映之后，取得了巨大成功。這個時候，搞廣告的王氏兄弟看到了馮小剛的潛力，就找到馮小剛，對他說，簽我們公司，你該拍戲拍戲，即便不拍戲，每年也給你400萬。馮小剛沒敢同意，回到紫禁城影業，跟總經理張合平說，紫禁城、新影聯對我恩重如山，我連謝都沒說過，你能給我200萬，我就不跟他們簽約了。張合平無奈說，我們體制就那么擱著，別說200萬，20萬給了，怎么下賬啊？你該簽約就簽約吧，以后該怎么合作就合作吧。
如果人才問題得不到解決，那電影廠在未來的境遇不會比上一世好多少。
王嵐西笑著道：“誰會挖我們的優秀導演，外國電影公司會請我們的導演去拍電影嗎？你未免有點杞人憂天了！”
許望秋搖頭道：“其他地方不會，但香江電影公司難道不會嗎？去年拍《獵鷹》的時候，香江武術指導袁合平就建議我去香江發展，他說像我這樣的導演到香江，一部電影可以拿幾十萬。我可以拒絕他，但其他人能不能抵御住誘惑，就很難說。”
王嵐西頓時說不出話來，《鋤奸》在香江賣了500多萬，而南方影業的人在看過《獵鷹》后，興奮得手舞足蹈，說票房肯定會超過《鋤奸》，甚至有可能拿到年冠。如果《獵鷹》在香江票房大爆，恐怕真的有很多香江電影公司打許望秋的主意。
許望秋見王嵐西一臉凝重，知道他意識到問題的嚴重性了：“如果我們的人才不斷被別人挖走，那中國電影就不可能有出頭之日。中國電影要想真正崛起，不但我們的人才不能跑，還要吸納周邊地區的人才，為我所用。”
王嵐西微微點頭：“你說得很對，如果我們不能留在人才，那我們的電影事業就很難搞起來。當初我們為什么能打敗國民黨，靠的就是統一戰線，讓各種優秀的人才都站到了我們一邊。既然你對這個問題有深入思考，那就不要隱瞞，有什么想法都說出來。”
許望秋也不賣關子，直接道：“我的想法是給我們公司對工人的補貼給高一點，普通電影五塊一天，而合拍片補貼十塊錢一天。到底補貼多少，這個可以討論。有了這個策略，我們相信出口公司三四年內是安穩的。到了三四年后，我們有了足夠的實力，到時候可以推行承包制。
就像好萊塢那樣，制片可以聯合導演成立工作室，自己組織劇本，自己做預算，自己召集人手，我們什么都不管，由工作室拿著劇來跟公司談，只要通過審核，公司就投錢給他們拍。電影最后的收益大家分賬，出口公司拿70；而導演和制片他們拿30。最后分賬要扣除成本，扣除發行費后，再跟他們分賬。如果電影虧本了，那不好意思，一分錢沒有。
這樣，不但國內最優秀的導演會為我們所用，香江、臺彎、甚至是東瀛導演都可以拿著項目來跟我們合作。如此一來，整個亞洲優秀電影人都可以為我們所用，那我們中國就能成為亞洲電影的中心。美國有好萊塢，印度有寶萊塢，我們當然也可以建立華萊塢！”
王嵐西被許望秋的構想驚到了，讓中國成為亞洲電影的中心，打造華萊塢，這小子真敢想啊！不過他的這個想法并不是空想，真的具有可操作性。
這么做還有個好處，可以對香江和臺彎進行統戰。香江電影界大部分是親臺的，如果這么一搞，那香江電影界很快會轉向，部站到我們這邊。
王嵐西看著許望秋，嚴肅地道：“這樣，你拿一個詳細方案出來。”