讓林俊秀沒有料到的是，《入殮師》的男主角小林大悟的飾演者在兜兜轉轉之下還是落到了本木雅弘的頭上。既然男主角沒有變化，林俊秀也懶得去調整后面的角色，而是直接將平行位面的演員表復制了一遍。電影中的女主角，小林大悟的妻子小林美香的飾演者依舊選中了廣末涼子。
廣末涼子雖然是模特出道，但是她的星路一直非常順利，首張單曲就有60萬張的銷量，第二張單曲就沖上了公信榜的周榜冠軍。要知道，廣末涼子發唱片的時代可是1997年，那是樂隊與歌姬交相輝映的時代，新人能有這樣的成績已經堪稱奇跡。而在發單曲的童年，廣末涼子就成功登上了NHK《紅白歌會》的舞臺。在她之前，只有松田圣子和巖崎良美兩人達成過這個“女歌手出道第一年即登上紅白歌會”的成就。
除了歌手職業的履歷是光彩奪目之外，她的模特與演員生涯也是星光熠熠。松田圣子的首本寫真集就是采取一次發行兩本的策略，最后她的寫真集《H》和《R》累積銷量突破46萬本。而她與柏原崇合作的首部日劇《將太的壽司》就讓她拿下了日劇學院賞的最佳新人。同時她出演電影就是主演，而她主演的電影《20世紀的鄉愁》就讓她拿下了日本電影學院獎最佳新人。可以說，廣末涼子不僅長得漂亮，而且還是一名業務能力卓絕的美女。
不過在《入殮師》里，廣末涼子的發光點并不是很多。這就和日本電影工業的制作流程有關了，在日本影視劇里，所有的角色、情節都是為“一番”服務的。即便是廣末涼子占著女主角的頭銜，她也是為突出男主角而存在的工具人。雖然廣末涼子后來也憑借這部電影在橫濱電影節拿下了一個表演獎，但是評委們給出的獎項是“最佳女配角”。可想這個角色在電影里存在感是多么不強了。
雖然不知道是誰規定的男主角就一定要配一個女主角，然后電影內角色的重要度還要是男主角、女主角、一號男配角、一號女配角……這樣排下去。好在日本電影沒有這么多麻煩的規矩，畢竟日本電影也有那種三個人就能拍完的類型，因此整部電影全是男演員的也不是沒有，比如那C開頭的電影公司和K開頭的電影公司就特別愛拍這種類型片，還格外省錢，畢竟置裝費幾乎沒有嘛。
但是在《入殮師》里，除了一番小林大悟之外，真正的二番應該是平田正吉，也就是小林大悟在葬儀社的老板兼導師，老入殮師。相比較而言，廣末涼子飾演的小林美香應該排到三番、四番去了。電影里，平田正吉的飾演者是笹野高史，這是日本電影圈里的金牌男配，同時也是山田洋次的御用演員之一。
笹野高史在電影圈能夠站穩腳跟，正是因為出演山田洋次的《寅次郎的故事》，而他的高光時刻則是因出演山田洋次的《武士的一分》而在當年拿下數個電影獎的最佳男配角。笹野高史的演技出眾之處在于“腦補”，不管是多么簡單的角色，他都會為他設計好人物履歷，這樣在飾演的時候就能將角色的深度給表演出來。
不過林俊秀佩服的是這位老爺子的戰斗力，原本老爺子是打算獨身過完一輩子的。結果快到50歲的時候，老爺子墜入愛河了，和一個比自己年輕17歲的女性結婚了。這一結婚就不得了，老爺子一努力就生了四個兒子！現在老爺子已經是72歲的高齡，但是大兒子還沒有到而立之年，小兒子更是才剛入社會的年紀（23歲）。由于老爺子和四個兒子都是演員，再加上這一家人的年齡跨度，所以老爺子進入新世紀之后就成了各檔綜藝節目熱愛邀請的對象。不用聊其他的，讓老爺子說說那些年齡都可以當自己孫子的兒子們故事就是日本家庭主婦喜聞樂見的節目內容。現在不是黃金檔的綜藝節目是請不動老爺子出場的！
而在《入殮師》里能排到三番，甚至可以說比女主角小林美香更重要的角色就是山下艷子。雖然這個角色也是為了推動故事主角而存在的工具人角色，但不可否認她的存在價值的確要高于小林美香。山下艷子是男主角家鄉澡堂的女老板，而這個澡堂則是男主角童年的美好記憶之一，算是串聯前男主角現在和童年時代的關鍵場景。同時也因為山下艷子的存在，小林大悟才能想起自己的父親，并且回顧父親在自己童年時代的存在意義。而最后也是山下艷子的去世，讓小林大悟才頓悟，最后選擇了與自己父親的和解。所以這個工具人角色也不能隨便找人，而原位面找的演員就是吉行和子。
吉行和子雖然是演員，但是她的主要身份還是詩人和散文作家。吉行和子的出身可謂書香門第，父親是詩人兼家，哥哥也是家，妹妹同樣也是兼作家。因此吉行和子的影視作品并不多，但是卻基本都是精品。對于國內觀眾來說，吉行和子出演的著名電影應該是《菊次郎的夏天》、《東京家族》這幾部電影了。吉行和子特別容易塑造那種看上去似乎沒有什么存在感的角色，可是一旦你重新回味這部電影，你卻發現吉行和子是這部電影不能缺失的一個部分。
幾個重要的番外演員確定了之后，剩下就是其他出演演員了。這些演員的名字和形象不會出現在海報上，電影片頭也基本不會顯示他們的名字，他們的名字更多地出現在電影片尾的演員名單列表里。不過這不代表他們不重要，電影永遠是一個團體工作，任何人都有他的存在價值。
在電影工業發達的國家，演員除了科班培訓之外也有自己的上升渠道和流通通道。比如在日本和美國，影視演員和舞臺演員是可以互相流通的。舞臺劇是一個很好鍛煉演員的地方，演員可以通過反復出演同一部舞臺劇來慢慢提升自己的演技，然后就可以流向影視圈；同樣的，影視演員也可以在自己演技出現瓶頸的時候流向舞臺圈，通過舞臺來尋找突破機會。此外演員的上升通道并不是說龍套演員一定要成為配角，而配角一定要成為主角；而是普通的配角要有機會成為優秀的配角。
可是在國內，很多優秀的配角是不被人看到的，他們不僅沒有名也沒有利。影視圈本來就是名利場，在這里只講奉獻不講利益那真的是黑了心腸。為什么國外有那種金牌綠葉配角，難道人家真的沒有成為主角的企圖心？那是因為國外成熟的影視產業能夠給這些金牌綠葉不遜于他們成為主角的收益。
而國內的金牌配角幾乎都是影視產業市場化之前攢下的老底，可以說，等他們哪天走了，國內那種“流量主角＋演技配角”的拍攝模式也要徹底完蛋了。言歸正傳，林俊秀和索尼經典的名號在演員選拔上也起了很重要的作用，幾乎全日本的演員圈都知道這是一部沖擊歐美主流電影獎項的電影。但凡是對自己事業有一些想法的演員都沒有辦法拒絕林俊秀的召喚，統統排開檔期等著開拍。
“這的確是一部充滿了我個人野心的電影。”在開機記者會上，林俊秀并沒有正面回答記者有關這部電影是不是沖擊奧斯卡之類的提問，而是比較迂回地承認了自己對這部電影的期待。“原著本身就非常優秀了，所以我希望能夠在優秀的基礎上打造出一部讓大家都滿意的作品。為此，我邀請了全日本最適合這部電影的優秀演員來參與其中。”
隨著林俊秀將話題轉移到演員身上，記者們自然也識趣地向各位番位演員們提問。畢竟發布會上的記者都是有紅包的。當然日本的記者紅包不是那么直接給的。日本的絕大部分記者都會加入日本記者協會，這個協會負責協調新聞機構以及新聞機構與各家政府機關、法人組織的關系。
日本記者協會的誕生當然也有其積極意義，比如某些正在調查的案件，記者協會就可以按下不報道。要知道臺灣省曾經發生過人質劫持案，就是因為臺灣的記者直接連線直播而導致撕票。而最后的結果也很搞笑，撕票的綁架者沒事，亂報道的記者也沒事，惟獨只有受害者家屬暗自神傷。而當初幫這些綁架者脫罪的人現在就是天天喊臺灣南波灣的那群人。因此對于他們的臉皮真的不要太高估什么，畢竟他們的心腸早就沒了。
日本記者的紅包大部分都是通過日本記者協會收取，通常是被報道的機關以贊助金或其他什么名義給予協會資金，協會再將這筆資金以記者福利等等的名義發給記者。瞧，果然是會玩的！
《入殮師》的開機記者會當然是非常成功的，不僅各大報紙都進行了報道，特別是東京都內的七大體育報都是頭版乃至于專題的形式進行了分析。而電視臺方面也是給予了最高待遇，不僅新聞節目進行了報道，各大新聞談話節目也是將這部電影的開機作為熱點新聞進行分析。而在廣播電臺這邊，大家不僅分析了電影，還特意點評了原著。日本的廣播節目相對電視臺還是要稍微收斂許多，不少文化類、教育類節目在日本廣播電臺的占比還是很高的。甚至NHK旗下的三大電臺頻道都有各自的讀書節目，收聽率還很不錯呢。
而記者報道的同時，林俊秀也帶著電影團隊開始拍攝了。這部電影的主場景是在鄉下小鎮，故而不可能在東京都內拍攝。好在日本的城市集中非常厲害，出了東京市就有不少這樣的小市鎮。不過日本的人口集中化程度太高，道路的通勤要求也很高，所以只有部分外景在外拍攝，剩下的內景和部分街景還是采用棚內搭景的方法拍攝。