在普羅大眾的眼里，明星的生活無疑是風光無限，五光十色的。
尤其是當代社會，很多普通人都羨慕明星能夠在特殊光環的籠罩下，在社會各處享受特別的待遇，而且物質生活也很豐富。
幾乎每個人都都認為受到許多人喜愛的明星，無不過著一種無憂無慮生活，可以隨意花錢消費的。
他們的生活里幾乎就不存在有關世俗的煩惱，美好得簡直無可挑剔。
但實事求是的說，這種觀點絕對是不了解實際情況的人主觀臆想出來的。
雖然成為大明星，確實比起普通人，要賺得多一點，也經常會有出風頭的時候。
但正因為這個行業是個投機性極強的行業，能輕易讓人名利雙收。
不但競爭格外激烈，而且也引得各路鬼魅魍魎充斥在這個行業里。
縱觀整個演藝行業，既充滿了爾虞我詐和謊言暗算，也充滿了層層打壓和權力脅迫。
尤其是日本，甚至不乏有黑幫的觸角深入演藝界，許多藝人就連自己的人身安全都難以得到保障。
那么可想而知，在這樣惡劣的生態環境下，一個人要想成為明星有多么的不容易。
不但需要天賦和努力，需要有付出極大的代價的覺悟，而且還得靠一定的運氣。
有哪個明星背后沒有流過淚，受過罪？
又有哪個明星沒有忍耐過常人難以忍受的屈辱？
更何況即便是真的僥幸成了大明星了，過上了名利雙收的好日子，也并不一定就代表著收獲了幸福。
其實明星們在享受著飽受寵愛光鮮亮麗生活的同時，也有著不為人知的焦慮。
他們反而會擔心許多常人不用太過煩惱的事兒。
比如擔心自己的體型、自己的皮膚、自己的頭發，自己的年齡。
擔心自己的風光不再，擔心一夜之間業內有新人崛起把自己取代，擔心和自己同類型的競爭對手得到更好的事業機會。
還會害怕出門被狗仔隊偷拍，恐懼私生活和個人信息的泄露。
哪怕和人相處時，也總會琢磨“這個人是不是在圖謀我什么”，“對方說的話有幾分真幾分假”。
所以在這個世界，恐怕還真的沒有幾個人會知道這樣一個殘酷的事實——明星患抑郁癥的概率其實要比普通人的概率高上好幾倍。
為什么會這樣？
其實答案很簡單，因為哪怕已經實現了財富自由，但向上的欲望依然是無限的。
人吶，越是嘗過的名利的滋味，就越舍不得撒手。
痛苦和煩惱也就從此橫生，割舍不掉了。
其實在這個世界上，反而是爬得越高的人，活得就越是心累，越容易成為被名利束縛的奴隸。
日本昭和時代的第一美女，電影明星松本慶子，她目前的生活，差不多就是這個樣子的。
清晨六點整，除了銀杏樹上偶爾幾聲鳥鳴，東京都大田區最著名的豪宅地塊——田園調布，整個街區的范圍都是十分幽靜的。
這里各家各戶的富太太們多半還沒有起床。
唯有住在四丁目的松本慶子，卻以極高的自律性按時起床了。
為了保持身材和美貌，她嚴謹遵循著每一天的生物鐘。
起床后先是喝下了半杯蜂蜜檸檬水，然后就去自家別墅二層露臺的陽光花房里做瑜伽晨修。
松本慶子對這件事的態度極為認真。
不但換上一件純白色的瑜伽運動服，卷曲的長發也經過認真的梳理，工整細致地盤成一個簡潔的發髻。
這天的天氣也是分外晴朗，隨著六點半的到來，橘紅色的陽光照應在陽光房的落地玻璃窗上，反射出絢爛奪目，如夢似幻的光芒。
松本慶子柔韌苗條的軀體，則開始在晨光的光影里舒展變幻。
一會兒幻化成倒立的鶴，一會兒又幻化成斜飛的鳥，綻放的花，彎曲的弓，飄忽不定的云……
她的瑜伽術是受過名師指導的，何況又認真練習了多年。
如今水平已經足夠專業嫻熟，完全夠格去給別人當老師了。
一直做瑜伽到七點鐘，她才去洗漱，更換衣服，然后到樓下的餐廳里用早餐。
早餐是傭人按照固定菜單給她做好的。
七點，受松本慶子長期雇傭的兩個家政服務人員會準時來家里上班。
一個負責廚房和家里的采買工作，另一個負責打掃衛生和花園維護的工作，一直工作到下午四時。
她們并不住在這里，只是按照固定的時間，幾乎不變的程序來進行工作。
不用多說，松本慶子家的廚房所用的食品大多都是高檔貨。
除了日本本地的牛奶、雞蛋、草莓等優質特產，還有許多進口食品。
比如秘魯的紅皮土豆，丹麥的培根、英國的燕麥、希臘橄欖油等等。
然而她個人的餐食卻并不復雜，而且食量還很小。
就像這天的早餐，她只是喝了一小碗麥片粥，一小盤涼拌時蔬和納豆，一小杯蛋羹，三片新奇士鮮橙和一粒有益于皮膚的營養含片而已。
而一旦用過了早餐，松本慶子就要開始她的第一項重要工作了——化妝。
作為公眾人物，作為當代國民女神，為了讓自己對外呈現出無暇的風貌，松本慶子日常化妝從不假借他人之手。
其細致程度足以媲美強迫癥患者。幾乎每次都要耗時一個小時以上。
其實原本是不用這么長時間的。
尤其是熟能生巧的前提下，松本慶子的化妝技術早已經日益嫻熟。
但正因為松本慶子生于1952年，不知不覺中，就已經到了三十三歲。
出于年齡日益增長所帶來的心理恐懼感，她也不可避免的在這件事上鉆了牛角尖。
現在的她，已經越來越無法接受歲月給自己的容貌留下的時間痕跡。
年老色衰的隱憂，幾乎成了她主要的精神困擾和痛苦的源泉。
三十三歲啊！
對于任何一個女演員，這都是讓人倍感尷尬的年紀。
為什么？
就因為這個年齡的女演員，如果再去出演青春靚麗的女性角色，已經明顯變得不太合適了。
而二十六七歲的女性角色，往往又是主角親友或是主婦之類的角色，屬于每部戲的配角。
如果不愿意接這樣的角色，也不愿意出演更高年齡的中年女性的話。
那年過三十的女演員也許就無戲可拍了。
可身為女明星的驕傲又豈是那么容易拋棄的？
特別是對于松本慶子本人而言，頭幾年可是她演藝生涯里登頂輝煌的高光歲月啊。
實際上，從1980年開始，她就成為了松竹映畫的當家一姐。
直至1983年為止，她為松竹映畫連續主演了《青春之門》、《浪花之戀》、《道頓堀川》、《蒲田行進曲》、《人生劇場》、《五番町夕霧樓》等多部知名電影。
她甚至打破了日本影史的紀錄，成為歷屆“日本奧斯卡”唯一的連莊影后。
在1982年和1983年，連續兩年包攬了日本電影學院獎的最佳女主角獎。
尤其是1983年日本電影學院獎的頒獎典禮上，還曾經發生了最為戲劇性的一慕。
原本按照日本電影學院獎的歷來傳統，每年都是往屆的獲獎者給新一屆的獲獎者頒獎。
可結果就在這屆頒獎儀式上，去年才剛憑借《青春之門》獲得影后的松坂慶子，當場宣讀的獲獎名單，竟然還是她自己的名字。
而且她還是電影學院獎上，破天荒，憑著《蒲田進行曲》和《道頓堀川》兩部電影獲獎當選的影后。
這兩個前所未有的情況，無不打破了這個獎項設立以來的慣例。
可想而知事先毫不知情，完全被蒙在鼓里的松本慶子當時的激動。
說實話，她還以為自己去年才拿完獎，今年就不可能連著獲獎了呢。
于是伴隨著掌聲雷動，松本慶子在現場自己給自己頒獎，并忍不住為此殊榮喜極而泣。
而這個場面不但感動了所有觀看頒獎的觀眾，讓松本慶子坐實了當代日本第一女星的地位，這一幕也永遠的成為了日本電影學院獎值得回味的經典鏡頭。
在此后的數十年里，這個名場面經常會被電視臺作為回憶當年的素材，拿出來反復重播。
只是可惜的是，這奇跡一般的人生成就，無形中也恰恰成為了松本慶子事業的瓶頸。
1983年之后，雖然已經在日本影壇登頂，名氣和身價無不壓過了多年來的競爭對手吉永小百合。
但頭頂兩屆影后桂冠的松本慶子，卻難以在此基礎上讓自己的事業更進一步了。
特殊類型的角色，確實成就了她，但也死死的限制住了她的戲路。
除了愛情倫理電影中，她所擅長的那種以美貌為標簽的，能夠魅惑眾生的女性角色。
其他類型電影中的其他女性角色，各大導演往往不愿意找她來拍。
偏偏功成名就的她，也已經不愿意為錢來接爛片了。
她對劇本要求的更挑剔了，只想出演自己喜歡的角色和劇本。
她非常想要跳出原有角色框架，變換自己的表演路子。
甚至想在戲劇舞臺上有所，渴望能徹底脫離開與以色娛人的“美女花瓶”的角色。
結果現實的反饋不盡人意，她的工作不但因此銳減，而且改變戲路的嘗試也慘遭失敗。
1984年整整一年的時間，她只接拍了三部精挑細選的電影。
分別是《上海浮生記》、《鼠小僧怪盜傳》和《化妝》。
但萬萬沒想到，這幾部影片上映之后，全部凡響平平。
無論是影評人還是觀眾，好像都不太買賬。
所以到了1985年，她出演的電影作品一下子就成了零蛋。
不但有心嘗試的幾個角色，最后被導演們予以拒絕。
就連她擅長的角色，也沒有人來找她拍攝了。
但這還不是最糟糕的，最糟糕的是福無雙至，禍不單行。
就在這種時候，松本慶子在代言方面的事業也遭遇了重創。
原本呢，頂著影后的桂冠，又是顏值巔峰。
按理說至少幾年內，松本慶子都應該是倍受大品牌商家青睞的代言人。
可誰成想，天有不測風云，人有旦夕禍福。
就在今年年初，她接拍的一個紙巾竟然意外的陷入了一場靈異風波里。
這個有關紙巾的電視播出后，不但制作人和劇中的演員都相繼離奇地死去。
而且背景音樂后來也被查出是一種用俄語唱出的邪教語言。
最終這個遭到了日本全國媒體的封殺，全面禁播。
而松本慶子因此也吃了瓜絡，成了不祥的藝人，而被原本簽訂的各大廠商解約。
不得不承認，日本人那可是最迷信的了。
這事兒一出，什么日立、索尼、馬自達、日本航空、三井銀行、資生堂、三宅一生……幾乎一股腦的跑來解約了。
對松本慶子來說，此事件直接導致的經濟損失恐怕得以十億元來計算。
什么迷倒眾千的容貌，什么雙冠影后的榮譽，又有什么用呢？
如今的她可是太可憐了，比淪為票房毒藥還慘呢，那簡直成了毒藥了。
更別說屋漏偏逢連夜雨了。
《廣場協定》一出，松本慶子的父親，開辦的企業又遭遇到了匯率的重創，最近急需幾千萬円來周轉。
所以說，現實生活是有多么的殘酷啊。
明明才剛剛走到事業的巔峰，松本慶子居然就面臨著過氣的威脅了。
明明滿應該過上幾年吃喝不愁的富足生活，可松本慶子眼下，竟然比自己沒當影后的時候還缺錢。
這種情況下，她一介只會演戲的弱女子，如果想要走出逆境，那還能有多少選擇呢？
要想再接一步能讓自己翻紅的電影，重新獲得不菲的收入。
那么除了她的事業走到今天這一步的容貌這張牌，她又有什么可以依仗的？
也就難怪，她會在有關容貌的這種事上格外斤斤計較了吧？
這就是身為明星的滋味啊。
(本章完)