窮計，富長良心。
這個觀點或許很多窮人不同意，或者認為在大多數情況下不適用。
但不管多反對的人，都不得不承認：在一種特定情況下，剛才那句話肯定是成立的。
那就是對藝術家而言。
一個藝術家如果有錢，他就可以完全為了藝術操守和理想而創作，不用為了金錢而放棄節操。
就好比一個錢花不完的B站UP主，可以專注于自己覺得有趣值得做的東西，而不必恰飯影響觀眾體驗。
又好比一個錢花不完的網文寫手，他就不可能因為“撲街”而爛尾。他可以為了一小撮同好的理想而讓作品活得久一點，成為一個在讀者心中絕對“良心”的人。
（我不是說富豪寫手不會爛尾，該爛還得爛，但至少不是因為“賺不到錢”這個理由而爛，或許是真寫不下去了。我就沒這么高尚的節操，因為我窮啊，所以我人品奸計，不然活不下去啊。）
這還不叫“富長良心”的話，什么才算？
而艾默里奇，顯然屬于一個至少因為有錢而人品良心的導演。
他是富二代出身，拍電影不在乎圈內人的感受，不在乎投資人，早期都是自己給自己投，拍自己覺得看得爽的東西。
對于這樣的人而言，給他錢，并不是最大的支持。相比之下，在別人謾罵他的時候，理解他的作品和創作動機，更能贏得他的友誼。
“唉，顧，對不起，我一直以為你就是個自我炒作的文旅奢侈商呢，沒想到你對藝術也有這種包容力，早知道，去年就讓你投一點了。
我當初，主要是怕投資人給了錢就指手畫腳、看到圈內人抨擊我就干涉我的創作，所以才不要你錢的。”
聽完顧鯤剛才那番“觀眾需求沒有雅俗之分，有人想要就塞飽他們，功過是非留給歷史驗證”的精辟言論后，艾默里奇對顧鯤的知己之感，瞬間就提升了一級半級。
頗覺相知恨晚。
顧鯤不客氣地拍拍對方肩膀：“沒什么，一點錢而已，要是那時候真投了你，說不定就成‘昧著良心賺小白觀眾的錢’了，現在這樣也挺好，反正先一起見證大賣，別的以后再說吧。”
他都不說“祝你大賣”，而是說“一起見證”，用辭細微之處，讓人體會到他對這部電影的信心，純乎由內而外、發自本心。
艾默里奇：“啥也別說了，你要是不忙著去亞特蘭大的話，一定要在洛杉磯多玩幾天，我們等到獨立日首映結果出來，好好喝幾杯。”
顧鯤本來在哪兒都是訓練，至于賽前適應水土氣候，提前十天也就夠了，于是便欣然應允：“喝幾杯還用等結果么？現在就能喝，羅蘭，你是不是舍不得你家的好酒啊。”
艾默里奇欣然一笑：“什么話，你有雅興，那今天就喝幾杯。你喝什么？”
顧鯤掃了一眼客廳背后的酒柜：“琴酒或者伏特加、白蘭地都行，只要別是威士忌，我不喝布列塔尼亞酒。”
艾默里奇露出一個“你懂的”的表情，一邊去拿酒，一邊隨口吐槽：“你這家伙，看不起布列塔尼人的脾氣，都寫臉上了。不過不關我鳥事，其實我也看不上。”
艾默里奇是德國人，只不過最近幾年電影事業來好萊塢混罷了，他當然不用看得上布列塔尼人。
90年代中期，在歐盟建立、德法和解的大背景下，德法對布列塔尼攪屎棍的感官，也跌到了一個低谷。覺得布列塔尼人自古以來就是破壞歐洲和平、挑撥離間的下賤壞種。
于是，艾默里奇就在自己酒柜里，挑了幾瓶非常民族注意特色的高度白酒，北歐的阿瓜維特酒，跟顧鯤暢飲敘談起來。
阿瓜維特酒其實跟伏特加大同小異，不過這是瑞典的酒，典型的日耳曼文化風格的高度白酒，在國際上比較小眾。
甚至可以說，“伏特加”和“阿瓜維特酒”，分別是古俄語和古瑞典語里“生命之水”的發音罷了。（但酒的釀制材料選取也確實略有不同，玩過大航海時代ol的都懂）
兩人喝著喝著，就順便聊到了電影生意上，顧鯤直接了當地表示，以后還有別的酷炫視效大制作，一定要讓他投錢，最好能去蘭方取景。
他愿意為純特效電影專門布設拍攝地、給各種優惠甚至能按照VIE結構給特技公司以技術服務的稅務轉移。
這些條件，聽得艾默里奇著實眼前一亮。
他強行讓自己的酒意清醒一些，詳細追問：“給特效公司VIE架構的稅務轉移？能說清楚點兒么？好像聽起來有點玄機，好萊塢這邊難道就避不了稅？
這世上愿意靠減稅搶好萊塢生意的城市太多了，據我所知隔壁加拿大的溫哥華，多年來就一直念念叨叨各種稅收優惠，可還是沒搶走多少業務，你說的那個難道能比溫哥華的政策還更優惠？”
后世到2020年代，加拿大的溫哥華通過了20多年的堅持不懈努力、各種稅收優惠吸引，以及對工會的壓制，總算是撬走了洛杉磯或者說好萊塢60的低端產業崗位，都轉移外包到了溫哥華。
稅收其實還是次要原因，畢竟知道外國人稅收優惠了，加州當地政府也能傾斜性減稅的，如果配套產業鏈都在好萊塢，轉移走之后上下游配合不暢，別人還是不愿意走的。
就好比后世越南的人工成本比華夏低了之后，依然沒有成功挖走富士康這類的產業鏈，就是因為他們的上下游供應鏈配合體系都還在深鎮，只把組裝廠搬走不方便。
真正讓好萊塢的低端崗位擠出的，主要還是大洋國的工會太強大了，對無競爭力低端崗位從業者保護太厲害，讓資本家都不甘心了，才憤而出走。
在溫哥華挖走大量低端崗位的同時，后世好萊塢很多特效外包團隊，則轉移到了華夏。
所以，千萬別噴后世華夏影視公司做不好特效，這不是技術問題，是觀眾審美和投資洗簽的問題。
大約2010年代中期，華夏人的特效團隊就已經是絕對的世界一流了，只是觀眾愛看小鮮肉流量狗，不愿意為特效買單，所以國片國劇不在特效上花錢罷了。
面對艾默里奇的疑問，顧鯤也不得不稍微假裝推心置腹地提點回答：
“具體的，我也不好多說，這是一些法務上的竅門，值錢的商業機密。我跟你說了，你絕對不能跟其他投資人或者產業政策政客身份的人透露。”
艾默里奇：“那是當然，咱們是朋友嘛，我又沒有其他政客朋友，干嘛出賣你。”
顧鯤：“VIE架構呢，是我們華夏人發明出來的一種給互聯網企業避稅的方式，就這幾個月才剛剛誕生。
你有興趣可以去觀察一家名叫搜虎的華夏新生互聯網公司，他們這幾個月就要接受來自硅谷的風投了，具體用的架構，是一位叫劉剛的律師發明的。
總而言之就是規避‘在華運營的互聯網公司，必須注冊在華夏本國’的限制，弄運營公司和技術服務公司雙重嵌套，然后實際運營公司其實幾乎是零利潤，所有利益都輸送到提供技術服務的海外公司。”
（注：劉剛這個是史實真名，這位大律師是華夏VIE之父，當初搜虎新郎黃易三家的風投法務模式，都是他承辦的。不過本書中不會出現這些人的劇情，以上純科普，不侵犯任何人名譽權。）
顧鯤停頓了一下，繼續解釋：“我呢，也算是借鑒了這位劉律師的計策，我覺得，特效其實是最容易實現異國外包來降低工會話語權的。
目前好萊塢的導演工會和其他幾個工會，不允許直接把特效制作整體打包，但我們可以通過一家海外離岸公司的特效為本土特效公司提供‘技術服務’，然后利潤都留在技術服務公司，好萊塢本地的總包方幾乎零利潤，也就不用交稅了。
同時，我們在蘭方的技術服務公司，也不會收取任何所得稅，你們可以盡情地分贓，就像其他加州互聯網避稅大戶，準備在開曼群島、巴哈馬和維爾京群島做的那樣。一年之內，我就可以說服蘭方政府，把自己的高新產業稅制，改造成開曼群島那樣子。但我們比開曼群島多更多的配套。”
視覺特技公司，說到底是屬于IT產業的，只是為電影產業服務，所以這是最適合用互聯網公司的逃稅架構轉移出去的。
只不過，如今才1996年，正兒八經的互聯網公司都還沒全部想明白這個架構呢，只有一兩個頭部翹楚想明白了。
所以，娛樂業那些反應遲鈍的家伙，完全沒有意識到這里有一個轉移逃稅的時機環境悄然成熟了。
既然如此，顧鯤這個重生者憑什么不能喝第一口利潤，為自己的文旅大業鋪路呢。
至于他將來為蘭方拉到一個特效影城，就算沒有稅收上的利益，也可以從旅游業和城市名片上撈回來。
就好比21世紀后，曰本人在關西的旅游業蕭條成啥樣了，大阪都得靠一個環球影城撐回來一些門面。對顧鯤來說，這樣的交易絕對是賺的。
當然，區區一個艾默里奇，帶動效果還是有限，但路都是一步一步走的，顧鯤完全可以指望這個突破口，漸漸把一群“郭德綱型”不容于好萊塢傳統圈子的特效炫技派導演拉到他那兒取景、外包特效和大場面道具。
至于那些相對風雅的文藝逼，顧鯤肯定是絕對指望不上的，他們愛留好萊塢就繼續留好萊塢好了。
在顧鯤眼里，這些文藝逼也就是個半吊子，他們看不上炫技媚俗派，可惜本身也沒見的多高雅，真要高雅藝術家你去混歐洲三大電影節啊，去法國德國意呆利拍啊，來什么好萊塢。
都來了好萊塢了，就不要端著臉了，要俗就俗到底。到了窯子里還裝清倌人，像什么話。