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第六十一章 小荷才露尖尖角

更新時間:2020-08-03  作者:正北方
在北殿衛校尉畫室內,淳于瑾對著面前的池塘開始了自己的畫作。

池塘之中。

鱗波蕩漾,荷葉、荷花隨風擺動;水中游魚嬉戲,有氣泡如珍珠般升起;水上一對野鴨悠閑的游弋,雄鴨時不時的抖動羽毛對雌鴨搔首弄姿;蜻蜓飛舞,在清點水后,在水面蕩出一圈圈漣漪。

這就是14階畫主利用自己的氣所繪出來的意畫,原本靜態的畫作呈現出動態,里面所用的東西仿佛都是實物具有動感。

甚至耳中都可以聽到風聲、水流聲和幾聲鴨鳴。

在畫卷添上一隊橫穿天際遠去的雁群后,淳于瑾又在畫上寫上自己臨時所做的詩句。

野鴨橫塘水漣漪

綠亭陰里小橋西

一聲啼鳥無人語

數點斜陽落日低

以詩配畫,在淳于瑾寫上自己的名字為整幅畫收筆之后,畫立即就呈現出不同的樣子。

剛剛的畫還僅僅只是一幅動的美景,但此刻一股莫名的氣息卻透卷而出。仿佛這畫不再能約束里面的事物,里面的東西似乎能夠隨時沖出來變成真實的東西。

事實上,畫師的一念之間。

水就可以傾瀉而出;野鴨和大雁也能從畫卷內出來,翱翔于真正的天空內;即便是里面的假山奇石,也可以扔出來砸人。若結合起來,妙用更多。

這就是意畫的精妙之處,這些畫靈雖然有時間限制,而且不能像繪卷乾坤內的畫靈那樣可以成長。但在繪卷乾坤變成諸天繪卷自成世界之前,意畫靈的使用更加靈活,繪制也更加方便。

淳于瑾在自己的畫作完成后,獨自欣賞了一遍。

雖然時間有限,這幅畫遠不算她能達到的最好水平,但她對此畫卷還是滿意的……應該可以評為高品。

一位14階的畫主,不代表她所有的畫作都能達到14階的水平。

意畫卷根據綜合考量可以分五個品級,分別為:初品、中品、高品、精品、絕品。

畫師的狀態有起伏,還有其他諸多原因會影響一副意畫的質量。

一副好的畫卷,畫師必須處在一個非常微妙的狀態中,畫必須精心雕琢,還有配的詩文也需要反復推敲。整個繪畫過程可能需要幾天,甚至數月。

初品畫卷用于裝備基層軍隊,需求量大,也相對容易制作。二階初蒙畫師、三階山石畫師、四階水云畫師能夠繪出初品畫卷。同時也有標準的畫卷供他們進行臨摹,保證初品畫卷的產出速度。

中品畫卷需要五階以上的畫師才能畫出來。這個品級的畫卷出產相對來說就比較少了,只能供給軍方的中底層軍官使用,或者作為士兵立功后的獎勵。

高品畫卷只有八階以上畫師才能畫出來。這個品級的畫卷一般都具有大范圍的攻防效果,因此不作為軍隊的日常供給,而是作為戰略儲備進行統一管理。高品畫卷繪制時間較長,因此高品繪卷的儲量,也是衡量一個勢力實力的重要標準。

精品畫卷需要十一階以上的畫師。這個品級畫卷的數量就比較稀少了,是真正需要精雕細琢才能繪出的畫卷,幾乎是不可能通過臨摹得來了。

因此當畫師繪出精品級畫卷時,一般都會留作自用。即便市面上有精品畫卷流出來,價格也非常高,有錢人會不惜花費重金買來做保命之需。

至于絕品,即便繪出諸天繪卷的畫師,也不能輕易的畫出絕品的畫卷。而且絕品意畫是有錢也買不到的,因為靈犀意畫不一定就是絕品,但絕品一定是靈犀意畫,會被收錄進畫師的諸天繪卷內。

因此淳于瑾能在這短短的時間內,繪出一張高品的畫卷,已經算是不錯的發揮了。

用鎮紙壓住筆墨未干的新畫,淳于瑾扭頭看一旁王放畫到了什么程度。

僅僅一掃,她的眼睛就再也收不回來了。

王放的畫同樣是前方的池塘,但他那畫風和處理的筆法,卻是淳于瑾學畫這么多年來從沒有見過的。

受氣的影響,身為一階畫師學徒王放的畫還只是靜態,沒有讓里面的景色動起來,但是他對陰影的處理卻讓呈現出立體的感官。

還有王放畫中的色彩也更加的豐富。比如池塘畔的一顆垂柳,雖然樹葉都是綠色,但呈現出色調的漸變,可以讓人清晰的感覺出葉子的角度不同所產生的色澤偏差。

包括池塘中心的荷花,僅僅花瓣尖處的紅色,每瓣的紅色都有細微的差別,更好的表現出光的存在。

然后淳于瑾就注意到王放畫臺上的硯臺。

淳于瑾畫池塘的時候用了五個硯臺,用于盛放不同顏色的墨,除了黑墨還有紅、綠、藍、紫四種彩墨。雖然她在繪畫的時候,也會運用色調的漸變,但更多的是用筆法以達到這種效果。

但王放的畫臺上硯臺竟然擺了十多個,毛筆更多,幾乎把書柜里存放的硯臺毛筆全部搬空了。

每個硯臺內都是不同顏色的墨汁,而這里提供的彩墨只有四種。這就說明其他顏色的墨都是王放使用現有的墨調出來的。而且在王放作畫的時候還會使用這些彩墨,繼續調不同顏色的墨,這就是他的畫色彩斑斕的原因。

淳于瑾作為畫師,當然也會使用彩墨調出其他顏色的墨,但她知道自己絕對調不出這么多顏色,僅僅一個紅色她就看到了至少六種不同的色調,這還不包括使用筆法營造出層次漸變。

色彩的豐富和對陰影光線的處理,讓王放的畫極具有立體感和光感。

尤其整幅的布局和細節處理,更讓淳于瑾看到這種全新的繪畫領域。

王放的畫,從四周向中間呈現出一種聚焦。邊緣的景色略微模糊,細節處理也較為傳統。但越往中間,色澤越鮮明,筆鋒也越加細致。

而池塘的正中間,也是畫的正中間,是一株剛剛伸出水面還沒有展開的荷葉。它像一頂沙彌帽,一角高高的翹起,一只紅色的蜻蜓就停在這尖處。

在淳于瑾觀看王放作畫的時候,他就在專心繪這顆荷葉和那只蜻蜓。細至極致,連蜻蜓翅膀上的紋路也是用最細的筆尖一點一點的畫上。

還有荷葉、蜻蜓在水面上的倒影,就連漣漪帶來的倒影扭曲和水下光線折射都充分的考慮進去。

隨著畫作的完善,整個池塘逐漸變成了映襯這顆荷葉的背景,讓人的眼睛無法在這顆荷葉和蜻蜓身上移開。

這不是畫師用氣讓它們變的真實,僅僅是用畫技就讓它們無限的接近真實。

泉眼無聲惜細流

樹陰照水愛晴柔

小荷才露尖尖角

早有蜻蜓立上頭

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