有個專家在采訪中提出了一個妙招，說在經濟形勢不景氣、大家日子都過得不容易的當下，老百姓可以利用自身條件靈活創造一些增補家用的機會。
比如用私家車去載客，或者把閑置的房子拿來出租。
底層民眾的形象與定位在有些人的眼中，大概與韓試提過的導演拍出來的外賣小哥一樣。
車子、房子屬于最低配置，無數人又成了被平均和拖國家后腿的一員。
可見生活的幽默與鬧劇，是時刻在上演的常態。
但觀眾可以對不值一哂的荒誕付之一笑,
歡樂群嘲，卻無法淡定地對切身之痛無動于衷。
畢竟滑稽劇的背面，有著數不清的專家們往往視而不見的大大小小的悲劇。
程勇是，呂受益是，劉思慧是。
《我不是藥神》里不過是展示出了一個個普通人的苦難縮影，揭開了現實中醫療困境的一道瘡疤。
電影里提出的每一個問題，都對應著一部分沉甸甸的社會現狀，把平日引而不發的共同焦慮一下子給擺到了眼前。
《我不是藥神》首映的當天,
輿論就被引爆了,
往下的每一天熱度都在不斷地擴散和發酵。
韓試可以說經歷了冰火兩重天，一邊被夸上了天，一邊被噴的老慘了。
觀眾們義憤填膺的無非一點，《我不是藥神》的喜劇標簽在觀看完電影后簡直太刺眼了，電影不僅一點都不治愈，相反無比沉重，非常致郁，開頭笑的有多燦爛，結局就哭的有多面目皆非。
新年的第一天就徹底心情美麗不起來了。
身為導演的韓試果斷成了聲討對象。
可電影所敘述的東西，又實實在在地擊中了所有觀眾的心坎，在抱怨韓試的同時忍不住瘋狂安利，打出高分，評為良心片和神作，并為韓試敢于通過電影呈現大眾切實關注的擔當與魄力怒贊一波。
嘴上愛恨交加，身體卻很誠實，觀眾們的行動給出了答案。
《我不是藥神》如同秋風掃落葉，七天票房就瘋狂席卷了二十億,
刷新了華夏影史的首周與單周票房記錄。
院線排片率一升再升，整個春節檔仿佛淪為了《我不是藥神》的獨占市場，同期上映的幾部相比之下全都黯然失色，被打得毫無還手之力。
最終票房突破了七十二億，成功登上華夏電影的票房第一名。
而韓試以二十八歲的年紀、僅僅憑借兩部執導作品，一舉躋身百億導演俱樂部行列。
光環紛至沓來。
關鍵是太年輕了，就已經達成了在文學、音樂與電影三個領域，數不清的業內人一輩子難以企及的闖關成就。
不僅是韓試又又又占據了娛樂圈的絕大部分目光，電影的主要演員周亦圍包括柿子工作室旗下的兩位演員，一時之間都火速躥紅，整個春節期間都在跑通告的路上，甚至新戲邀約都已被盯上了。
電影圈在震驚與眼熱于《我不是藥神》的逆天數據之余，不少資深導演都紛紛下場，不吝贊譽，直言韓試的一部戲不但是現實題材電影中的經典，同時堪稱華夏電影進步的里程碑式作品，見證了國內電影環境的改變和市場的日趨成熟。
有知名影評人以《我不是藥神》取得的輝煌為切入點，分析了韓試至今創作過的幾個電影劇本,
《我的一九一九》與《八佰》流露出熱切的家國大義與深沉的民族情懷，《少年的你》與《我不是藥神》展現了韓試并未以藝術的名義脫離大眾,
相反保持著貼近現實的敏銳和赤誠。
韓試的電影一是不玩高深莫測,
不搞花里胡哨，堅持言之有物，二是始終有著公眾人物的榜樣自覺，或積極宣揚正能量，或為大眾關心的現實發聲，實現了個人表達與商業價值上的完美平衡。
連帶《少年的你》都詭異地進入了熱搜，校園霸凌又一次重新回到討論視野，六加一等于一的數學命題，盡管與電影并沒有多大關聯，卻讓無數人重新咀嚼起了曾經的一句祈禱，愿所有少年都美好。
但一切的焦點，最重磅的無疑仍是在《我不是藥神》披露出的核心點上，看病難、治病貴，圍繞著醫療的一系列怪狀與垢膩，都在全民的極度關注下推到了輿論的風口浪尖之上。
“救命藥價格為何一直居高不下？”
“民生訴求與藥企經濟效益之間，國家有沒有形成有力有效的監管？”
“橫亙在病人與天價治療費用中的天塹深溝，是人為有意或市場導向，有無解決的曙光？”
“醫患關系緊張的根源，以及醫療產業化的不健康態勢，怎樣尋求改善？”
“醫療資源的分配機制中，如何保障弱勢群體的權益？”
“醫療改革的方向是否存在偏差，一切在向錢看？”
問題一個比一個尖銳和犀利，如同一次爆發的海嘯。
電影的主創團隊，經歷了票房的狂歡回到冷靜，都快有些膽戰心驚了。
連韓試都沒想到，改動了部分劇情加強了幾分現實色彩，加上自己的介入，有了太多觀眾的加持，《我不是藥神》居然形成了遠超原版的影響力。
如同一記令人振奮的強心針。
雖然前路肯定任重道遠，但有希望就可以接受，何況普通民眾的呼吁得到了反饋而不是粗暴的漠視遮掩，對大多數人就是一場參與感爆棚的偉大勝利。
韓試在不少觀眾的心中徹底封神了。
當一些影視作品引起全網熱議與社會關注時，通常被稱之為現象級作品，而《我不是藥神》造成的巨大反響已涉及到了國人的切身利益，對社會與人文、經濟都形成了有力的推動，現實意義甚至早已超越了電影的范疇，從揭露事實變成了影響和改變事實。
許多人評論，因為韓試的《我不是藥神》，或許以后的電影評價又會多出一個新標準。
以前頂多就現象級，以后有了一個叫改變現象級。
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