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《最佳拍檔》可謂是最成功的港片系列，一經問世，就相繼打破眾多記錄，而金公主也由此成為與嘉禾，邵氏鼎立而立的行業巨頭，甚至一度逼得嘉禾與邵氏這對老冤家不得不聯手應對。
《最佳拍檔》是對007系列的模仿，這一點從主角金剛的名字就可以看出來，隨后引入了現代元素與香港生活化的喜劇元素，使之符合東方人的審美，造就了金剛，光頭佬和男人婆三大經典角色。不過可惜的是，隨著新藝城七怪分道揚鑣，這個系列仿佛也失去了靈魂，雖然后來金公主希望通過張國容這位超級巨星來挽救這個系列，卻未能如愿。
現在，《最佳拍檔》的版權已經歸東方影業所有，續集也就此提上了日常，畢竟這是一個在日本，東南亞都有相當大影響力的電影系列，如果做好了，可謂是事半功倍，有再次成為吸金利器的可能。
《最佳拍檔》的重啟，已經交由王京負責，這也將是東方影業在《新蜀山劍俠》之外最大規模的投資。
“恭賀《新蜀山劍俠》載譽而歸。”
今天的會議，雖然是關于《最佳拍檔》的重啟，討論一下劇本，做一個預算，卻也有徐可，施楠生夫婦，剛剛在月初的威尼斯電影節載譽而歸。
“加西亞先生的運作，讓人大開眼界。”施楠生重點突出了加西亞的功勞。
“如果《新蜀山劍俠》質量不佳，加西亞再由點石成金的能力，也是無濟于事的，更別提評委會大獎了。”
這次《新蜀山劍俠》的歐洲之行，蔡致良是不大放心的，畢竟涉及大規模的投資，自然也期待能夠實現高額利潤，所以就聯系了藍鳥影業的發行總監加西亞。而正是在后者的合理公關之下，依靠著東風的神秘色彩，拿下評委會大獎，這已經是非常樂觀的結果，畢竟不是什么嚴肅的題材。而此屆的金獅獎和銀獅獎分別頒給來自蘇聯的《蒙古精神》以及張國師的《大紅燈籠高高掛》，后者還可以理解，而前者就純粹是因為太多的蒙太奇對比鏡頭，有些新穎的拍攝手法。
無論如何，在威尼斯電影節獲獎，雖然在歐洲也就是提升一下知名度，但是卻能夠在亞洲的宣傳發行中占盡優勢，畢竟是三大電影節的獎項，對于當下迫切希望得到認可的亞洲人來說，是一個莫大的鼓舞，這一點在最近半個月的香港就可見一斑。
“東京電影節準備的如何了？”今年的東京電影節在這個月底，自今年開始，將有兩年一屆變為一年一屆。
“其實說實話，只要有小賢在，我并不擔心日本市場。”施楠生說的很是自信，東京電影節對于這部仙俠片來說只是錦上添花。
《倩女幽魂》三部曲最大的貢獻，就是為張國容和王組賢打開了日韓市場，或許這次《新蜀山劍俠》之后，將再次掀起一陣仙俠浪潮。
不過可惜的是，這部仙俠片男主角不是張國容，使得主演陣容略顯不足。
略微寒暄之后，才進入今天的主題，就是如何復活《最佳拍檔》系列電影。目前的共識，就是之前的三位主角光頭佬，男人婆與金剛必須同觀眾說再見了，說到底，就是觀眾審美疲勞了。其實，在最后一部《最佳拍檔》中已經出現這種端倪，只是最終票房不佳，沒有完成推陳出新的迭代。
除了主角，就是劇本里，而每一部《最佳拍檔》，或者說幾乎所有此類型的商業大片，都是一樣的內核，就是正義戰勝邪惡，唯一的不同就是外在的包裝，這就體現出導演和編劇的水平。
王京是帶著劇本過來的，之前已經傳閱給今天參加會議的所有人，以便于對劇本發表個人建議。
“我先拋磚引玉。”見大家都沒有說話，陳強率先開口，指著一處劇本，說道：“我想問的是，這段追車戲是否有必要，同前后情節關聯不大。”
這就不是情節的問題了，在陳強看來，這段可以省略的戲份，卻是最費錢的一段戲，如果可以省略，那就可以省下大筆資金。
王京看了看陳強，又看了看蔡致良以及在做的同行，解釋道：“這段不能省，因為觀眾喜歡看這種場面，在曾經的《最佳拍檔》中都有類似體現。不說《最佳拍檔》，哪怕是其競爭對手五福星系列電影，程龍的故事是完全獨立的，即便刪除，也不影響整個故事，卻貢獻了旱溜冰，追車大場面，也是因為觀眾認可這樣的視覺奇效。”
從王京的解釋，這段追車戲是不可或缺的，卻無疑有些蒼白無力，試問誰有程龍的影響力。對于
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商業大片，飛車確實不可少，但是情節無疑是有問題的，畢竟這段戲沒有更好的融入整個故事。
故事發生在海上的一艘游輪之上，而追車戲出現于主角的回憶中，從而將主角與金剛，光頭佬聯系起來。蔡致良第一次看到劇本的時候，總有一種《城市獵人》的感覺，喜劇情節總有些似曾相似。
總體來說，眾人的評價都不錯，非常符合港片的傳統，精巧的構思使得喜劇情節爆表，甚至能夠一定程度上掩蓋了故事邏輯的不足。
“我來說兩句。”
蔡致良清清嗓子，眾人也清楚，今天就是來聽聽蔡致良的建議，畢竟只有他拍板定稿，整個項目才能真正啟動。
“首先，主角一定要給人以驚艷的感覺，相較于之前的金剛，個人能力一定要有質的飛躍，怎么表達呢，最簡單的辦法就是提升對手的段位，比如FBI，英國軍情六處，都可以試試嘛，反過來，當對手不再是一個飛賊，而是一個能夠對抗FBI的主角，那就不是一個私家偵探所能夠承載的，所以，《最佳拍檔》的主角應該像007系列電影看齊，擁有超強能力，最好能夠拯救地球。”
蔡致良笑道，理想的主角應該是像一位特工一般，擁有飛天遁地之能：“除此之外的角色，可以有泰國的拳擊手負責暴力打斗，也可以有日本的工程師負責科技工業，還可以有印尼，馬來西亞，乃至菲律賓人，這也是港片的基本盤，所以也就決定了一個現實，反派最好不是亞洲人，而必須是來自歐美的笨蛋。這一點，我覺得可以參考《轟天炮》，有印象嗎？”
“我看過第一部，反派是中情局的特工，利用越戰時組建的交易網，進行販毒活動。”徐可道：“這確實是一個強有力的反派，有軍方背景，而且不僅僅在越南，在印尼，菲律賓，也可以同樣存在。”
“不錯，更深一層，那就是整個東南亞都有殖民記憶，隨著經濟發展，日益高漲的民族主義對于這樣的電影票房是有助益的。”
蔡致良接著問道：“在第一部《轟天炮》中，有一個華裔角色，你們有注意沒有？”
“有嗎？”即便是看過的，確也沒有多大印象。
“讓我印象很深刻。”蔡致良道：“在《轟天炮》中，男主角是個白人，深情款款，勇者不懼，黑人搭檔擁有一個幸福的家庭，漂亮的妻子和可愛的孩子，而輪到華人的時候，就只是一個劊子手，兇殘而見不得光，這就是華裔在好萊塢的地位，即便是程龍，也只能得到一個不那么光彩的角色。”
這雖說有些意氣之爭了，但是說到底，電影是為了盈利的，等華人無法為其貢獻票房的時候，好萊塢就對華裔充滿了惡意，同樣的情境，對于港片來說，北美無法為其提供更多的票房的時候，就不需要什么光彩的角色，最好全都是笨蛋，還可供觀眾在視覺上發泄一番。
“總之，主角與反派的設定要嚴謹，這是成功的第一步，也是關鍵的一步。其次就是他們之間的對決，一定要精彩，這就需要充分發揮一下你們的想象力，把故事情節補充完整。”
蔡致良最后總結道：“無論是飛車，搶占，還是打斗場面，都可以應有盡有，但是也要兼顧故事邏輯和完整性。我要強調一點，這不是喜劇片，而是007式的特工電影。”
之所以這么強調，這就要說起新藝城的崛起，是因為在八十年代初開創都市喜劇這一類型電影，從而大獲成功，也是金公主一度力壓嘉禾與邵氏的關鍵。但是，成也喜劇，敗也喜劇，新藝城的一大特點，就是近乎無節制地在影片的某些地方，加入大量喜劇橋段或幽默設計，而不需要任何故事邏輯和現實邏輯，并認為這是非常理性的市場行為。在之前的《最佳拍檔》系列電影中，都可以看到這樣的情節。
當然，這股風潮也不僅僅限于新藝城，而是蔓延至整個港片，以致于情感邏輯高于一切成為主流。
曾經有人這樣評論華語電影的兩大奇觀：“悲不斷，喜不盡”。
就是諷刺這種無節制的橋段堆砌，而另一大奇觀指的是臺灣的苦情劇，真可謂悲不盡的黃河水，滔滔向東流。
“蔡先生……”韋敏走進會議室，告知蔡致良，道：“紐約弗雷德曼先生的電話。”
“失陪一下。”蔡致良起身，喃喃自語了一句：“這么快嗎……”
算算時間，從蔡致良拜托弗雷德曼，為ORTEC公司物色一位合格的首席執行官，迄今也有近月的時間了。