三分之一的歌曲都是舊歌，發布時間在1993年1月1日以前。
當然了，精品也是有的，但是非常少。
毛啊敏的《除夕情》是內定的節目，而且被放在了春晚開場的揭幕戰，當作開門大聯唱的曲目之一。
港臺歌手請不來，這次請來了一位瑞典籍的華裔歌唱家，名叫蔡大生，他帶來的歌曲《黎明》也被內定通過了。
著名歌唱家殷秀梅老師的《今日的中國人》，也通過了。
現場看著殷秀梅老師的演唱，陳文眼睛也是震撼不已，那好身材，尺碼絕對不會輸給張娟童顏！
不過呢，殷老師是1956年1月份的人，比陳文整整大了18周歲，老妖即便再怎么渣，也不至于亂琢磨。
今天一個白天下來，除了這三首歌，其他的歌曲，則沒有明顯出類拔萃的作品通過考核。
陳文倒是遇到老熟人。
李春啵帶著《小芳》來參選。
今年6月份在羊城，陳文痛打流花火車站的三個小偷，隨后接受羊城唱片的款待，和李春啵吃過一頓酒席。
下午的選拔考核結束，陳文離開演播室，在門口遇見久候的李春啵。
李春啵見到陳文，那叫一個熱情，一口一個陳老師好。
兩人聊了一會。
如陳文6月份在飯桌上的“預言”，《小芳》果然很火。
李春啵告訴陳文，來這里之前他就已經知道，出于兩個原因，這首歌不被春晚導演組看重。
一方面是楊玉瑩已經入選了春晚，羊城唱片選送的其它十來首歌全是陪跑。
二方面是《小芳》的受眾是知/青，歌曲內容偏傷感，不適合在春節晚會這樣的場合演唱。
李春啵是我國通俗音樂界的人才，陳文有心幫他一把，于是用央媽的電話機撥通了歡哥的電話。
40多分鐘后，陳文駕駛吉姆尼，載著李春啵來到歡哥工作室。
歡哥真忙。
忙什么？忙創作歌曲。
馮曉剛那部電視劇《北京人在紐約》，陳文把主題曲《千萬次的問》扔給了馮導，指名讓歡哥演唱。
像前世一樣，馮曉剛和鄭小龍抓住歡哥，讓他完成劇中9首插曲的創作。
那倆導演已經回到帝都，貓在央媽電視劇制作中心做后期。歡哥這些天，全沉浸在作曲當中，都開始掉頭發了。
見到陳文帶著一位羊城唱片歌手過來，歡哥很熱情，吩咐助理買回來大量的烤串、炒餅。
三人邊吃邊聊。
《在紐約》是電視劇制作中心的作品，屬于親兒子身份，已經跟央媽談妥了，元旦開播。
時間緊，任務重，歡哥這邊的插曲還差三首想不出來，正頭疼呢。
陳文心想：這事太簡單了，小弟幫你盜一下。
請求歡哥把已經完成的成品播放一遍，又看了看歡哥寫的一堆草稿，陳文裝逼的時刻又來了。
只不過這次他沒把事情做絕，僅僅是哼了三首前世《北京人在紐約》插曲的副歌旋律。
陳文說：“我陪著馮導他們在紐約拍戲，對美國的生活剛好記憶深刻，眼下只想到這點旋律，歡哥你受累，自行填充吧。”
歡哥笑道：“成，回頭我把你名字一塊加進來，聯合創作。”
陳文擺擺手：“算了，我不要署名權，沒勁，全給你。”
劇中的所有曲子，前世全是歡哥的作品，陳文已經偷了一首主題曲，夠可以了，真沒必要占歡哥插曲的便宜。
由于陳文幫歡哥加快了創作進度，這會劉胖子工作壓力小了，人也輕松了，整個晚上陪陳文、李春啵閑聊天。
聊什么？
當然是陳文這兩天百思不得其解的懸疑，為什么港臺娛樂界忽然抵制春晚。
陳文把老男孩樂隊被港媒痛罵的事情，也說給歡哥聽。
歡哥吃著烤腰子，給出了一個視角獨特的開場白：“這事啊，跟你小子有點關系。”
陳文樂了：“這踏馬還有我的事啊？”
歡哥笑著，解釋了他對此事的理解。
自從改革開放以來，港臺、乃至英美日對華的貿易，在幾乎所有的高級層面呈現一邊倒的順差，比如高科技、核心技術和文化傳播。
只有在低層面的交易中，華夏才占順差，比如小商品、原材料、粗加工等等。
就拿文化領域的音像產品來說，數以百萬計的磁帶殼子，內地生產，幾分錢一只賣給港臺；這些塑料殼子到了對面，裝上磁帶，轉過頭，十幾塊一盤賣到內地。
也就是說，在附加值這一塊，內地吃了貿易的大虧。
但今年，1993年，情況發生了戲劇性的變化。
內地的磁帶，開始大批量地賣到了港臺。
這些磁帶，包括振姐、歡哥、楊玉瑩等人的，全是陳文寫的歌。
以振姐為例，她的《執著》不但整整一年是大街小巷的洗腦歌，而且專輯在內地的正版銷量超過了700萬盤，直接碾壓了港臺所有歌手。
沒辦法，陳文在歌迷市場的號召力太強了。
而且，由于陳文歌的火爆，使得許多大陸歌手的磁帶在內地的銷量驟增，這筆增量，吃掉了原本港臺歌手磁帶的市場份額。
也是由于陳文的模范帶頭作用，推動了內地原創音樂的發展，國內的許多唱片公司今年把更多的資源傾斜到土產歌手的身上。
李春啵今年從羊城唱片拿到的資源，就超過了前世。
此外，港臺那邊今年最火的幾首歌，也是陳文的作品，使得港臺的媒體對他們當地的市場產生了擔憂，害怕幾十年來的文化輸出方向發生逆轉。
歡哥告訴陳文：“港島不過區區幾百萬人口，就算他們每人買一盤磁帶，也只能創造振妹妹今年的個人成績。我們國內啊，哈哈，10億人口，就算是十分之一的人買一盤磁帶，也要一億盤。兩邊的市場體量根本不是一個量級。”
歡哥還說：“以前好多次，有人建議我去港臺發展，為什么我一直不去，我更看好咱們國內，咱們一定會發展起來的，一定會超過港臺，我要做見證者。”
對于1994年，歡哥做出一個預見：“既然他們那邊已經明顯在抵制我們了，看起來明年他們找你約歌不會再像以前那么積極咯，老弟啊，你掙錢要受影響了。”
陳文笑了笑，他還真看不上賣歌所得的仨瓜倆棗，還不如去賭場走一走掙得多。
不過呢，文化輸出這個概念，讓陳文很是提神。
賺對手的錢，這件事對于重生者來說最簡單了。難的是文化層面的戰爭。
如何讓其他環境的人在文化領域佩服你，很不容易做到。
他甚至愿意賠錢做文化層面的正向輸出，把華夏的文化元素輸出到港臺，乃至英美日。
歡哥提出一個建議，鼓勵陳文與內地唱片公司合作，分三步走：加入內地公司，持股一家唱片公司，最終控股。
歡哥告訴陳文，他和田振簽的唱片公司是津門音像，而且各自占了一點股份，如果陳文樂意，他愿意把陳文也帶入。
陳文想了想，回答道：“謝謝歡哥的美意，但這件事我需要斟酌，暫時不能答復你。”
歡哥笑道：“沒關系，哥哥我只是一說，也許我的建議很冒失，不成熟，你如果有更好的想法，可以拿來一起談談。”
陳文當然有更好的想法，比津門音像好太多了，只是現在時機不到。
飛碟唱片現在已經入不敷出了，前年停掉了黑膠業務。前世1995年，飛碟破產。1996年，原班人馬被華納收編。
陳文覺得，如果他親自建立一家唱片公司，還不如干脆把飛碟盤下來，對方的人員、資源和渠道，直接拿到手里，任他作為。
做音像市場，最重要的就是渠道了。
國內的這些唱片公司，除了極少數公家的老字號以外。