照理說肖申克的救贖這種電影，很難像楚門的世界那樣迅速爆發，畢竟，這部電影從電影的光線，色調方面來說，就給人一種比較不好的觀影體驗。
而且肖申克的救贖并沒有楚門的世界那般給人足夠大的驚喜的創意，但是結果卻是出乎了李易的預料。
不過仔細想想倒是也能理解，畢竟，時代不同了。
而且肖申克的救贖的待遇也不同，李易雖然在好萊塢不算是真正的首屈一指的大導演，但是也至少是大導演級別的，論票房他更是真正的第一。
所以，他本身不缺關注度，他的電影更不缺關注度。
再加上之前的那個新聞熱點，以及早前的幾部電影的粗制濫造，反而導致了對比之下，肖申克的救贖就顯得那樣的光亮了。
同時，迪恩影業對這部電影可以說在宣傳發行方面可是出了大力氣的。
還有一個很關鍵的點，那就是，時代
可以說，記憶里面的肖申克的救贖所在的九十年代，自由之風，各種人權，不自由毋寧死這類的活動，運動，可以說已經達到了一個巔峰，所以自然而然地，肖申克的救贖這種充滿了對自由的追求的電影，可以說正好戳中了這些人的心底。
為此，甚至有很多團體都在自發地宣傳這部電影。
當然也有例外，比如打拳的團體，對這部電影就表示很不滿，無他，因為整部電影，都特么的是男人戲。
但是迪恩影業在這方面有著充足的公關經驗，很快地各種關于肖申克的救贖是一部不分男女都必看的電影等等的稿子被發出去，引發了許多討論，結果，反而造就了肖申克的救贖現在的局面。
同時還有一方面的原因是，影迷們的進化，時至今日，可以說幾乎已經很少有真正的佳片被埋沒了，特別是在宣發足夠給力的情況下，只要電影足夠好，影迷們是能夠看的出來的。
當然肖申克的救贖的票房表現也同樣的有些出乎李易的預料，大概是因為記憶里面這部電影票房表現不佳，所以他原本對這部電影的票房表現也沒有太大的期待，可是結果又一次超出了他的預料。o
雖然迪恩影業也計劃肖申克的救贖走長線放映的模式，但是影迷們的熱情卻讓人驚訝不已。
超高的上座率，讓哪怕排片不夠多，也依然創造了不俗的票房，同檔期拿到了票房冠軍，雖然這個冠軍是建立在沒有其他強有力的競爭對手的情況下。
而對于肖申克的救贖參與奧斯卡的角逐，這是電影開拍之初就定下的，迪恩影業對這部電影的奧斯卡之旅很有信心。
對此李易倒是也認同，原版的肖申克的救贖之所以折戟奧斯卡，被稱作“無冕之王”，不是電影本身不夠優秀，而是那一年，真正的堪稱神仙打架
但是現在的肖申克的救贖可不存在這樣的情況，雖然今年也有不少佳片，但是對比曾經的那一年，簡直不夠看。
就像著名影評人卡特在洛杉磯時報的個人專欄上的評論那樣“肖申克的救贖為何令人贊嘆”
“一部好電影，我們現在很多人喜歡說好電影就是講一個好故事。這一點沒錯，而且可以說是一部電影是否是好電影的基礎條件
那么從這個標準來看，肖申克的救贖當然就是一個不折不扣的好故事。
純從理論上說，肖申克的救贖當然也是一部非常嚴謹、非常漂亮的作品。
但是如果一個編劇光是按照理論來寫作，是不會寫出真正杰出的劇本的，他只能寫出一個流水線式的劇本。
肖申克的救贖這個故事的靈魂其實
存在于大量的細節當中，無論是大的概念環境設置上還是劇情走向、人物對白與動作、服裝、道具等等細節。
其次，一部好電影，要讓我們觀影之后產生思考，產生共鳴，或者是情感上的共鳴，或者是思想上的共鳴。
起初，我們很多人都認為，來自華國的奇跡導演，奇跡不再，為什么因為前面的新聞熱點，讓許多影視公司一擁而上，開篇就是法庭槍殺案，可是肖申克的救贖其實從某種程度上和那個新聞熱點事件是沒有太大的關聯的。
曾經編劇執導過楚門的世界等經典之作的華國奇跡導演李，這一次再次為我們帶來了一部堪稱奇跡一般的影片。
為什么說是奇跡一般的影片為什么說這部電影能讓那么多人產生共鳴
這并不是因為他是一個越獄的題材，也不是因為他講到了希望是個好東西，要么忙著活，要么忙的是這樣的道理，而是他整個故事，其實講的就是每一個人的人生道路的故事。也就是說，肖申克的救贖講的不光是安迪的故事，它更多講的就是你的故事。
那么可能有朋友會說，我沒有安迪的經歷，沒有被冤枉，沒有坐牢。這個故事跟我有什么關系，其實我們看故事不能只看一個表面的情節。為什么大家看肖申克時會特別有感觸為什么有些點特別打動你那是因為這個故事其實很聰明的，用了表層的趣事，掩蓋住了實際的核心故事。
這個電影底下的核心故事與監獄其實是沒有直接的關系的，但還是與反抗、自由、希望等等關鍵詞是密切相關的。
這就好比，你就把你整個常規的人生看做是一個監獄，這個肖申克的監獄就是你的人生監獄。那么監獄長就是你生命中的最大敵人。那你因為什么進監獄，我們先不討論，總之，沒有正常人會愿意呆在這個監獄。
這個監獄其實根本意義上就是一個比喻，就像我們生活中最常見的那些對你造成負擔束縛等等壓力，讓你無法擺脫的事物就如同一份讓你很痛苦的工作，或者是一段讓你很痛苦的感情，或者是過著看不到未來找不到方向的無趣的生活。
我們很多人上班工作的時候，是否有過想要狠狠地給主管或者頂頭上司一拳的沖動
是否有過直接把辭職信拍在那張令人作嘔的臉上
是否有過想要逃離現在的生活，去往一個沒有束縛的自由的地方o
但是我們為什么沒有這么做因為如果我們那么做了，我們會失去工作，失去經濟來源，所以我們如同肖申克監獄里面的那些囚犯一般，我們都選擇了忍耐。
而事實上，我們每個人骨子里，都有一種渴望，渴望反抗，什么是反抗就是把辭職信拍在經理的臉上，就是給他一拳，說老子不干了說我把你炒了
所以呢，我們都渴望反抗，渴望自由，哪怕渴望有一段小小的休息的時光，就像這個片子里面罪犯們在早上十點的屋頂，愜意的喝著小酒一樣，這些情感都能在肖申克的救贖里找到。
為什么我要說這部電影的監獄是人生的比喻呢
我們來看情節，安迪進入監獄那一刻，是否就像是他的人生從頭開始了
他要重新學習所有的事情，安迪被了，沖水像個bby一樣，這叫重新做人了。
接下來首先要學會規矩，重新做人的一個規矩。
這些規矩，包括衣食住行，影片對這四樣都進行了一個描述，包括監獄里的衣服是什么樣的，吃飯的食堂是什么樣的，住的地方是小格子，那只是你不用花錢買了，然后平常出來行走，也就是操場上這個方法，這不正是衣食住行嗎四個元素，影片全表現了，然后你還要開始交朋友，開始在監獄里工作
這整個事件，所謂的體制化，其實何嘗是在監獄里面
和我們很多人日常要做的事有什么區別其實真的是一個模樣的。
我們很多人的日常的生活空間也沒比安迪好到哪里去，也就是在家吃個飯出門上個車到公司工作，感覺連放風的時間都沒有，那么大多數犯人并沒想過怎么逃離這樣的生活，但安迪就不一樣了。
他一開始就精心策劃，要的就是自由。放到我們的現實生活里，我們也想要自由啊，比如說財務自由，想去哪玩去哪玩多好啊，但是你有沒有安迪這樣的毅力，用20年去挖一個洞呢
這就是奇跡，這就是追求自由需要付出的代價
安迪用了二十年的時間去做同一件事，我們可以想象，那有多么的枯燥和乏味，那一根都已經挖爛掉的石錘，就是明證
我們不曾在電影里面看到，當夜深人靜的時候，所有人都在休息，都在入睡的時候，安迪卻在心驚膽戰地挖掘著隧道，如此枯燥，如此乏味的工作，他一干就是二十年
自由是需要代價的，不管是財務自由，還是人身自由，只是這個代價我們能否付的起
二十年如一日，甚至于，一旦一著不慎被發現，那么就功虧一簣
我們常常說的，努力不一定成功，可是如果不努力那么一定不成功，道理我們每個人都懂，可是真正去做的有幾個
安迪遇到的苦難，安迪會被監獄里的姐妹花纏上，這樣無端充滿惡意的人暗算現實生活中，誰又沒遇到過這樣的小人新
當“姐妹花”被打成半身不遂，其實某種程度上，也何嘗不是我們每個人曾經試圖去做的事情
后來安迪有了起色，他獲得了監獄長的信任，并且干起了洗錢，搞起了圖書館，老板只不過是利用他。
這種情節，是不是很熟悉
當你在工作之中，努力地，拼命地去完成某一項工作，可是最終，你依然只是個工具人功勞都是別人的，是你的上司的，是公司全體員工的
肖申克監獄里還有一個詞叫體制化，開始是監獄管制，后面你卻依靠著它，你離不開它了，你再也不想也沒有能力去為生命做出改變。
其實很像我們每個人的職場，如果你很仔細分析影片中的情節，你就會發現肖申克的救贖，你可以當成是一部職場的電影，或者是講述你人生困境的電影。
因為真正講人性的故事很多都是類似的，尤其是講到你心坎里去的那些故事，他們都在訴說人與外部世界的對話，或者是對抗。
最后，你可能會失敗，妥協可能會暫時的勝出。那么對于創作者或者是導演，編劇來說，選擇一個什么樣的結果也就是代表著他的創作的人生觀。
布魯克斯
這個角色的死亡，可以說是點睛之筆。
其實我們很多人都是瑞德，也有很多人都是布魯克斯
瑞德的特點是什么
他在肖申克監獄里面，可以說是有求必應，神通廣大，但是卻僅僅局限于肖申克監獄。
我們有很多人在某個領域，某個自己的舒適圈里面，和瑞德很像，其實很多時候，并不是我們不能走出我們的舒適區，而是我們不愿意，也不敢走出我們的舒適區，因為出了這里，或許我們知道我們可以看到更多的風景，但是卻也失去了曾經的那一抹優越感。
布魯克斯，他的特點是什么
老好人，年紀大
有沒有一種很熟悉的感覺
相信在公司上班的很多人都會發現，進入公司多年，可是待遇卻遠不如一個新來的
與其說布魯
克斯是自己無法適應外界的生活而選擇自殺，倒不如說，他其實是被拋棄的
為什么到了他這個年齡才獲得了假釋
為什么不是更年輕的時候的他
就如同一個人在一家公司上班多年，兢兢業業，甚至工資也拿的不多，可是當裁員的時候，他必然是第一個
人生就是如此，處處充滿著荊棘，我們都向往著去往那自由之地，可是我們卻只能在夢中去。
正是因為人們從電影里看到了自己人生的影子，感慨萬千，將自己代入到影片中，使得肖申克的救贖這部電影才能夠深入人心。