“既然做夢，就做大點！這句話出自《盜夢空間》，但是我想說，這句話，同樣的也適用于李易導演，電影同樣的是造夢的藝術，而這個夢，他造的足夠大！足夠精彩！”
“牛逼，我的陀螺停不下來了，特么的，細思極恐，我是不是所在的世界也不是真實的？”
“你永遠記不起一個夢的開端，就像記不起我們如何來到這個世界上。”
“你們終于知道我每天晚上做這種夢有多累了吧？”
“迷離失所，戲假情真！”
“要想從夢境里醒過來需要重大撞擊，但有時你無法分辨到底是不是在夢里，所以有了陀螺這個圖騰。然而你又怎么確定你現在經歷的現實不會是一個夢境？夢醒的條件大概就是離開這個世界吧。夢、夢中夢、夢與現實錯綜復雜，即使燒腦多看幾次也會看懂的電影，值得一看。”
“看的時候絕不能分神，不然馬上就看不懂劇情了！”
“很多人說看完電影會懷疑現實，我說，在夢里他們不用上廁所，而看完電影大家第一件事情就是去洗手間。這是區別現實和夢境最簡單的方法。”
好評如潮幾乎不需要多說。
哪怕是極其苛刻的影評人們，也很難挑出太多的刺來，盡管這同樣的不是一部完美的電影，但是卻足夠精彩，足夠腦洞！
劉飛夫婦作為李易的鐵桿擁躉，又有錢，所以這一次他們依然第一時間看到了這部電影，這一次陳靜寧第一時間寫了一篇很特別的影評。
““看完電影的時候，聽到旁邊有一對情侶在聊天，其中女人問男人：“你說如果咱倆坐在電影院里是場夢，醒來以后發現自己在家呢怎么辦？”
男人回答說：“那倒不可怕，怕的就是醒來以后，發現自己還在XX公司的辦公室里呢，面對著同樣的領導和一堆沒干完的活，那才崩潰呢！”
他們兩個人心領神會的笑。
我也笑了，其實看到科布和老婆造就的夢中的世界的時候，我就和丈夫說，你說這倆人審美是不是有點問題，太缺乏想象力了，也不整點啥花花草草的，清一色是灰土土的高樓大廈，這和現實有啥區別。
出來的時候，他也問我：“如果讓你設計一個夢境，然后只有你和你心愛的人永遠生活在其中，你愿意嗎？我想了想說算了吧！他說我也是！”
電影很好看，甚至有些出乎我意料的打動我，我不是技術控，同時也沒那么的感性，李易導演的作品，我看過不少，哪怕是一些比較催淚的，我很多時候，也是感覺心中淡淡，并沒有像很多人那么激動，但是這次卻是久久都沉浸在其中！
許是因為拯救世界于我這樣的普通的小女人，終究是一件遙遠的事。
相比之下，反倒是在夢境與現實之間的穿梭，更讓人感同身受。
所以當科布最后醒來的那一刻，我看著他，仿佛看到了從夢中醒來的自己，那種感覺復雜到難以言述，但我知道你和我一樣明白。
我也曾在夢中見過洪水滔天，山崩地裂；我也曾在夢中飛翔，飛過紫禁城的上空，飛過森林和湖泊，赤腳降落在大地上，在夢中聞到過青草的味道；
我也曾在夢中哭著醒來，枕頭被淚水打濕；
我也也曾在夢中被人追趕，大聲的對自己說，這是個夢，醒過來，醒過來，然后就真的醒了過來；
也曾在夢中見到久別不見的父親，拉著他的手，兩個人一起走，我也曾在那里終于找到我那如風的少年，在夢中以為自己將永遠和他在一起，醒來后坐在撒滿陽光的屋子里黯然神傷。
在那一刻，我曾無比痛恨自己為什么要醒過來，為什么不能把夢一直一直做下去。
那時候我年紀小，還沒有經歷過太多的冷酷的現實。然而今天，在面對過這么多的痛苦，失落，迷失之后。我坐在電影院里看一群人做夢。相比于電影里那險象環生，蕩氣回腸的夢境來說，我最喜歡的，卻偏偏是科布那多在飛機里醒來的那一刻，除了安靜，耳邊只有飛機的轟鳴聲，陽光燦爛的機艙，男人臉上的表情，夢中數十載，人間只是彈指一揮間，所有的波瀾壯闊，只存在于我們的心中，很多人的未來，卻將由此改變的那一刻。
我想，如果我手中有一個遙控器的話，我并不想重回那夢中，我只想重溫這短短的幾秒鐘，那永恒的一瞬間。
所有的一切，都因為這短短的幾秒鐘才有意義，假如不能從夢中醒來，沒有現實的冰冷和殘酷，夢境也無所謂令人向往，假如沒有地球的引力，終究不能降落大地，飛翔也變成了無根的漂泊于太空，無所謂美好。
我愛這電影中的每一個人，并非因為他們是偉大的造夢者，而是因為他們都是那么堅定而勇敢，清楚的知道自己是誰，從不忘記自己是從哪里來，要到哪里去。
我愛他們每一個人，是因為他們每個人心中都有自己的一個美夢，但他們不會躲到自己的夢里，我喜歡科布，是因為他始終記得，他是一個父親，他不能畏懼痛苦，躲進自己的夢里，他要讓孩子們真實的握著他的手，看到他的臉。
即便是費舍先生，他一生中也許都在做夢，不知道自己是誰，而這一次，他不是沉迷于夢中，而是在他夢的最深處醒來。我看到他若有所思的表情，內心感慨萬千。
我們做夢，不是因為害怕，所以要把自己丟失到夢中，我們做夢，是為了找到從我們出生開始，就一直在我們心中的那個問題的答案——“我是誰”，與其說它一直在我們的夢中，還不如說，它一直在我們的心里。
做一個夢想家，但永遠不會怯懦的躲進自己臆造的夢境中去，永遠勇敢的面對這冰冷而殘酷的現實，敢于問自己——“我是誰？”，這才是我心中了不起的人，也是我想要的生活。
看完盜夢空間，有朋友曾經問我，如果你想構架一個夢，你會選擇夢到什么，我說，我也許會想再見我父親一面，我很想念他。
但是，如果我見到我的父親，他會和我說什么呢？
我知道，他會說，別怕，有我在。
就像他活著的時候就常常會說的那樣。我還想見一見我曾經在夢中深愛過的少年，不過這一次，當我醒來的時候，我不會再覺得失望，因為每每想到他們，想到我在夢中做過的那些美好事，我就覺得這生活還是很美好的，誰說他們不存在？
我知道他們一直在，在我的心里，我的夢里，我的身體里，從來沒有離去過。除此以外，我別無所求，如果此生是一個夢，就讓我睡到自然醒，所有的現實我都接受，愛夢想，也不拒絕現實。
當科布從夢中醒來之后，他向四周望去，曾經在夢中和他一起出生入死的伙伴都在，大家心照不宣眼神，這比夢還美好的一刻，你永遠無法在夢中體會得到。”
作為丈夫的劉飛同樣的不甘落后，很快地也寫了一篇影評！
“我們很熟悉的：莊周夢蝶，蝶夢莊周。
人生如夢，似真似幻，現實就一定是真實的嗎？
夢如人生，喜怒悲歡，夢境就完全是虛幻的嗎？
這可以稱為一部偉大的電影，也許這已不單是電影而已，他像那些偉大的前輩們一樣，構筑了一個完整的世界，一個完整的世界觀，一套完整、嚴絲合縫的運行法則，一個夢境的奇妙世界，而最奇妙的是，你看到的一切都可能是假的。
其實，影片的概念真的是毫不新鮮，兩千多年前莊子就已經在自己和蝴蝶之間糊里糊涂過（不過我懷疑他也可能是夢到自己其實是豬呀牛呀之類的東西正在被拿去剝皮送禮只是蝴蝶好聽些）。
詩詞也總有“大夢誰先覺，平生我自知”“夢里不知身是客”之類的折騰。
疑惑的東西其實蠻多的：比如造夢師為何不造個輕松點的環境，總是搞些不得不讓同伴們在暴雨里狂奔，在風雪里博斗的環境。還有，就不能給同伴們開金手指嗎。比如設計個“只要找到了按下去敵方就全滅的按鈕”之類的東西，然后帶其它人去找。
不過更讓我印象深刻的其實是藥劑師的房間里，一群一群人正在夢中一起沉睡，而他們稱之為那才是醒來。
不過是十小時的事情，在另一個層面可能已經是出生到永眠的過程。
一花一世界，一沙一天國，一葉一菩提，剎那含永劫。
誰知道自己是不是在做夢，只是多數時候沒辦法確定自己是否醒來。
現在的我坐在這里打字，真正的我誰知道是不是正在史前時代邁著兩條小短腿張著血盆大口做霸王狂奔。
看了片子后，我相信很多人都很希望有機會的時候來一場清晰的，所愿皆成的夢境。
這樣的生活，兩三天是天國，七八周是常態。過上一年怕是要無聊到赤膊滾刀山。沒有限制的世界有多無趣，想一想都要得羊癲瘋。
言歸正傳，這一次狗導演是真的抓住大家最深層次的癢處了。
我們每個人小時候都會對這個世界有一些不切實際的小想法，而且往往會以為只有自己才有。
小時候還會熱烈地思考夢到底是什么，漸漸地長大，這些想法就一一被教化過來，活埋在積滿灰塵的角落里。
當年那個思考夢的腦袋，如今只會思考工資條了。一部商業電影要取得共鳴，就是把這些犄角旮旯里的塵土挖出來，明確告訴你，你小時候沒想錯，大人們告訴你的才都是假的！白馬王子是有的！外星大壞蛋是有的！超級無敵英雄是有的！讓一群人在黑漆漆的房間里，咧著嘴巴流著口水統統做一個兒時不曾真實觸及的夢，這才是商業電影的本尊，這才是商業電影的高尚！
說一說這部電影的設定，真的令人拍案叫絕，明明看起來都很簡單，但是歸納在一起，卻形成了自己的完整的邏輯。
第一個設定：人在夢中常常不覺得這是夢（除非接受過訓練）。這個大家都體驗過，所謂“掐一下試試自己是不是在夢里”這種愚蠢方式我自己也試過，沒用，在夢里也是疼的。夢境也是大腦自己產生的，大腦有的是辦法強制你相信它。這個設定是整個植夢故事的基礎。
是不是覺得很簡單？甚至一點都不燒腦，因為我們甚至經常會說起。
第二個設定：現實的環境會影響夢里的環境。
我們常常說日有所思，夜有所夢，意思其實和這個設定是一樣的。
可以說真的奇妙無比，大家有興趣盡可以試試！
這個設定對本片的主要貢獻就是提供視覺奇觀，特別是賓館兩場重力怪斗，漂亮得讓我滿心歡喜、愛不釋眼！
第三個設定：夢里的時間比現實快。
這個也有科學依據，據稱人做一個夢最長20分鐘，但是夢里的確感覺像過了一天。
這個設定恰恰就是本片最最精彩的設定！圍繞著時間加成這個技術細節，狗導演放足戲碼，創造了一個無敵到無賴的矛盾解決法：如果解決一個問題時間不夠，那么就下潛到下一層夢境去，如果還不夠，那么再下一層。
影片第一層夢境中汽車從百米高的橋上落到水中，不過短短幾秒，竟然還能講那么多情節，看來狗導演已經成為一個蒙太奇門派：無限拖延流的掌門人。雖然無限拖延流往往落得個詬病，以島國動畫片為最甚，但他就是有本事再搞得驚心動魄，功力立判高下。
第四個設定：窒息或墜落會讓人從下一夢境中醒來。最后連環KICK的橋段雖然毫無意外，但氣勢如虹，爽到極點！至于KICK的原理，我就不多做解釋了。
但是我相信，這同樣的是大家很熟悉，甚至經歷過的事情。
比如在夢中從高空墜落，永遠都夢不到的底，就會被驚醒。
所以，這個設定，同樣的不是憑空而來的，而是結合現實的，這就很神奇不是嗎？
第五個設定：不可在夢境中構筑現實記憶。
片中阿瑟對科布有個評價：他教你不要做什么，往往自己就做什么。的確，在給小姑娘上課時，科布就教導筑夢師不可依據記憶構筑一整個現實場景，因為難于分辨虛實。
這可是有理的，他和他老婆的悲劇的源頭就是在迷失域仿造了現實。然而我們后來隨著小姑娘卻看到科布自己也按照記憶構筑夢境，回顧逃亡前的點點滴滴。這電梯橋段是全片唯一略帶恐怖的場景，結合最后陀螺不停的結局，增添了一份片子的深度。
這個設定，同樣的一點都不高深，事實上，我們很多人都知道，我們做夢，但是大多時候，只會記得我們做了夢，但是具體夢見了什么，醒來之后，卻很難記得清楚。
這個設定，我想大概率就是基于這一點！同樣的是非常常見的現實當中一直都在發生的。
第六個設定：圖騰。
依靠只有所有者才知道的物理屬性來分辨夢境與現實，這真是精巧聰明的辦法！
記得聽說過一聚會：任何密碼都是可以破譯的，世界上真正可靠的保險箱就只有自己的大腦。
但是這個設定也有缺陷，即如果有人以所有者為目標，通過盜夢手段來偷得目標的圖騰（當然得趕在目標使用圖騰驗證之前），那么這圖騰還可靠嗎？看來隨時取圖騰出來驗證是必須的，好比電腦老會死機的時候得隨時保存工作進度。
看看，這就是狗導演的精明之處，他的這些設定，其實看起來很多，但是實際上，都是我們熟悉的，甚至發生在我們身上過的東西，于是，你絕對不會看不懂，看不明白，但是組合起來卻又能形成一套完整的邏輯，就絕了！”
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