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第一千九百五十九章當代彩陶,源遠流長

更新時間:2023-07-27  作者:瘋神狂想
我國彩陶發現較晚,一般認為是在1921年發現的,到現在約有百年。

而彩陶的誕生,卻已有8000年的歷史。

彩陶記載著人類文明初始期的經濟生活、宗教文化等方面的信息。

彩陶文化分布廣泛,延續時間長。

從距今8000年到距今3000年左右,綿延了5000多年。

跨越老官臺、仰韶、馬家窯、大汶口、屈家嶺、大溪、紅山、齊家等文化,在世界彩陶歷史中藝術成就最高。

從制作工藝、藝術成就、歷史價值、升值空間等諸多因素看,陜、甘、寧、青的仰韶、馬家窯、齊家文化彩陶和齊魯地區的大汶口文化彩陶最宜收藏。

不過,我國彩陶的起源一直頗多爭議。

在大地灣發現的直徑51厘米的彩陶圜底魚紋盆,是國內發現直徑最大的魚紋盆。

與上面地層的仰韶文化面貌,截然不同。

陶片質地松脆、色澤不勻,幾乎見不到大塊的陶片,墓葬中的隨葬器物多已破碎。

發掘人員形象地稱這些陶片為“酥皮點心”,這一現象可說明當時制陶技術較為原始。

發現的器形很特殊,底部多有小小的三足支撐,或圜底、或圈足,基本不見平底器。

更為奇怪的是,在缽形器口沿內外均發現暗紅色的彩條帶。

以上特征無疑表明,它們不是通常認識的仰韶文化。

從地層上看,這是早于仰韶文化的遺存。

經首都大學考古實驗室測定,送檢的5個標本年代約為距今7300年—7800年,比仰韶文化早了近千年。

大地灣文化的發現,不僅確立了黃河上游地區新石器早期文化,而且為探索彩陶與農業的起源,提供了一批彌足珍貴的實物資料。

大地灣彩陶與世界上最早出現彩陶的兩河流域,及中亞地區在時間上幾乎是同步的,表明中國彩陶起源于我國西北地區的渭河流域。

這算是古代彩陶的淵源,而到了當代,彩陶藝術也在高速發展。

想要仿古,必然要了解現代彩陶的制作流程。

如果說到當代彩陶,那么就一定要知道川府彩陶。

在當代彩陶藝術的發展歷程中,川府彩陶,無疑起到了至關重要的作用。

川府彩陶制陶業的興起,以1998年呂藝彩陶的建立為標志。

在短短數十年的時間里,川府的彩陶生廠廠家數量,已經超過二十余家,產品遠銷海內外。

在全國重要的工藝品市場中,消費者可以很容易地購買到集古典、現代美于一身的彩陶工藝品。

作為該行業的開山鼻祖——呂藝彩陶,已經在歷史的變遷中逐漸消亡,她曾經創立的輝煌自然是無可超越的。

該公司作品“十大軍神瓶”,為我國軍事博物館所收藏。

“1999”更是作為國禮,在慶澳回歸之時,贈給澳市政府。

取而代之的是,工藝進一步革新的聚藝彩陶等廠商。

當代的彩陶藝術生產流程,總計五十余道工序。

其中融合了流傳已久的拉坯技術,及陶坯雕刻技術,及當代的色彩工藝。

當然,當代彩陶藝術的發展時間尚短,文化積淀依然不足以和源遠流長的古典彩陶相媲美。

但一種陶文化的形成需要時間,需要更多地將時代的科技與文化相結合。

一個沒有文化的產業,必然是經不起時間的檢驗的。

在早期陶器發展的幾千年中,制陶工藝尚不成熟,彩陶生產的技術條件無法具備。

因此,陶器產生幾千年以后才出現彩陶。

從出現陶器到生產彩陶,這是一個長期摸索、反復試驗、不斷改進的過程。

陶器生產之初,沒有刻意裝飾的紋飾,但加工過程中手捏、片狀物刮削、拍打器壁等往往會留下一些不規則的印痕。

隨著人們審美意識的增強,他們逐漸將這種不規則的印痕,轉變為有意的、規則的紋飾。

如成排的剔刺紋、一圈的手窩紋等。

早期陶器上大量出現的繩紋,是在木棍上纏繞繩索,滾壓器壁而形成的紋飾。

這樣既可增強陶胎的堅實度,又能起到美化陶器外表的裝飾效果,一舉兩得。

后來只起裝飾作用的紋飾種類越來越多,逐漸演變為單純的裝飾花紋。

也因此,人們對陶器的裝飾也越來越注重。

隨著工藝條件具備,彩陶便應運而生了。

彩陶是將各種天然礦物顏料繪制到陶器上,形成五彩繽紛的各類圖案,使陶器不再僅僅是實用品,而且還具備了藝術品的審美功能。

其中大多數是先在陶坯上繪制,然后人窯燒制,顏料發生化學變化后與陶胎融為一體。

這樣的彩陶色彩不易脫落,經久耐用而且美觀。

還有一類稱為彩繪陶,是將顏料直接繪制到燒成以后的陶器上面。

此類彩繪貼附在器物表層,使用過程中容易損壞脫落。

之前提到過的大地灣文化中的兩類彩陶同時出現,以前者居多。

其實,任何一種東西,其產生的過程,都要必備一定的技術條件。

彩陶產生的技術條件有三,生產彩陶的首要技術條件,是對天然礦物顏料的認識。

作為彩陶顏料,必須在高溫燒窯時不分解。

比如含量較高的赤鐵礦,具有耐高溫性能。

而且還要掌握礦物的顯色規律,什么樣的顏料燒制后會變成紅色,或者會變為黑色,如此才能運用自如地生產出理想的彩。

顏料經加工稀釋后才能使用,粉末的粗細程度、加水稀釋的濃度,都有一個不斷熟悉、掌握性能的過程;

陶坯表面,必須達到一定的光潔度,顏料才能滲透到陶胎里面。

這就需要認真對陶土進行篩選、淘洗,拉坯成型后對器表還要反復打磨。

考古發現中的彩陶大多是泥質陶,即便是夾砂陶如辛店文化,器表也都較為細膩。

大地灣文化陶器主體是夾細砂陶質,但器表均抹有較光滑的泥質層;

最后就是燒陶的溫度越高,顏料的附著力就越強,紋飾越牢固。

彩陶燒制發展到一定階段,人類便逐漸改變了陶窯結構,加大了窯室的密封力度,以達到燒制工藝對彩陶生產的保障。

(本章完)

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