林為民和徐楓、邁克爾·菲利普斯就《霸王別姬》的投資、制作很快達成了一致，徐楓負責劇組的具體籌建。
她找到了程凱歌，說明了《霸王別姬》電影的具體情況。
“《霸王別姬》是華語文學的經典之作，前兩年，《霸王別姬》的話劇在米國百老匯公演，在米國有著很高的影響力。其實也不光是在米國，在廣袤的海外市場都擁有著強大的影響力。
從87年的戛納電影節，我就認準你是個有才華的導演，《霸王別姬》這部作品一定會成為你導演生涯的巔峰之作。”
徐楓的勸說讓程凱歌心神動搖。
說實在的，《霸王別姬》從發表的時候他就看過，那時候他認為這部的故事有些通俗，甚至不如林為民早期發表的短篇《尤拉之死》。
可是這些年來，《霸王別姬》不僅是在國內熱賣，連在國外也收獲了無數讀者。
89年《霸王別姬》登陸米國百老匯時，他人就在米國留學，還特意去百老匯看了話劇。
百老匯版的《霸王別姬》保持了人藝版《霸王別姬》的原汁原味，他當天坐在觀眾席上，聽著話劇謝幕時米國觀眾們給予這部話劇山呼海嘯般的掌聲和吶喊聲，內心久久不能平靜。
從那天開始，他對《霸王別姬》的觀感發生了改變。
回去之后，他又拿出了翻看，可能是因為人到中年逐漸褪去了青年時期的憤世嫉俗，再看《霸王別姬》，他徹底被這個故事所打動。
程凱歌沒有想到，徐楓竟然會拿到《霸王別姬》的改編權
他在國內電影圈混這么多年，還沒聽說過誰拿到林為民作品的改編權。
而且徐楓還組這么大一個局來邀請自己當導演，瞧瞧擬邀的這些演員，章國榮/尊龍、鞏俐、韓壯壯，哪個不是在國際上有一定影響力的演員？
光是看著這樣的陣容，電影投資就小不了。
徐楓口中的800萬米刀投資，讓程凱歌感到口干舌燥，除了那些在國內取景的外國電影，這個投資額應該創下了中國電影的歷史了吧？
具有國際影響力的原著、超高的電影投資、豪華的演員陣容，程凱歌想不到自己拒絕這部電影的理由。
從87年《紅高粱》柏林擒熊，他就被章藝謀穩穩的壓在頭上，當年章藝謀可是他的攝影師。
這幾年，程凱歌心里一直憋著一口氣，今天他知道，他的機會終于來了。
他一定要憑借《霸王別姬》將章藝謀狠狠的壓在身下！
徐楓滔滔不絕的敘述著她對于電影的各種設想，試圖勸說程凱歌接下這部電影。
但她并不知道，其實程凱歌內心早已決定接下這部電影，只是看著她亢奮的狀態，找不到打斷她說話的機會。
好不容易等她講完，程凱歌才張口道：“這部電影我接了！”
徐楓聞言喜出望外，忍不住拉著程凱歌繼續深入探討電影的制作。
在《霸王別姬》的電影化上花了幾天時間，林為民的工作又陷入了忙碌。
《世界文學名著文庫》的編審工作正進行的如火如荼，這項浩大的工程雖然在一開始論證時存在一些反對和質疑聲，但在林為民的快速推進當中，這些聲音逐漸消失。
大家都看明白了，林為民鐵了心要在自己任上干件前無古人的大事，該溝通的早就溝通好了，想攔是攔不住的。
這天下午林為民審完了一部書稿，來到了通文社辦公室。
“李新，怎么樣？這邊的工作處理的還習慣吧？”
年前，當代文學一編室主任李新被人高薪挖角，為了留住人才，林為民給程早春出主意，先讓李新蹲點社里的發行部，捋順發行部的一些矛盾和問題，然后再名正言順的給他升官。
李新到了發行部，沒有辜負程早春和林為民的厚望，出色的完成了任務。
也因此，升任了通文社的副社長，前幾天剛剛調任。
通文社的辦公室就在當代文學二編室的旁邊，原來是一間辦公室，現在變成了兩間，李新有了屬于自己的單獨辦公室。
雖然沒出國文社，但工作內容到底是發生了變化，李新也是需要適應的。
見到林為民，李新站起了身，“沒什么問題，就是比以前忙了點。”
“坐！”
林為民拉著他坐下，先是閑聊了幾句，然后又說起了工作上的事。
“社里的工作比較忙，我對通文社不可能再像去年那樣事無巨細的管理。
這次特意把你調過來，是想對伱委以重任。
去年這一年時間，我們通文社在武俠領域發力，取得了非常不錯的成績，應該說在國內的出版行業站穩了腳跟，但光有這樣的成績是不夠的，談談你對接下來通文社的發展道路的看法！”
新崗位上崗一周，該適應的都適應了，也該是他大展拳腳的時候了。
李新很清楚林為民調他來的目的，所以這幾天也一直在考慮關于通文社未來發展的問題。
他沉吟片刻，然后看向林為民，說出了自己這幾天的思考成果。
李新的想法是通文社立足于通俗文學領域，光有武俠這個細分領域的成績肯定是不夠的，今年這一年，應該在官場文學和刑偵文學領域持續發力。
官場文學和刑偵文學脫胎于前些年盛行的改革文學，但走到如今，逐漸變成了“反腐倡廉文學”和“探案文學”，側重于反應社會上形形色色的腐敗、違法犯罪行為，予以揭露、抨擊和批判。
這幾年，官場文學、刑偵文學進入了蓬勃發展期，讀者受眾不斷擴大，這一點跟社會上越來越多的腐敗行為和治安案件的發生有密不可分的關系。
他簡單的說完了自己的想法，林為民好奇的問道：“你的意思是今年就專研這兩個個領域？”
李新點點頭，“去年通文社草創，您給通文社規劃的路線是專注于武俠文學。過去這一年來通文社所取得的成績已經充分說明了您的眼光和決定是完全正確的。我們通文社體量小，又受制于國文社，并不適合大開大合的發展路徑，通過幾年時間，將通俗文學的各個細分領域吃深、吃透，掌握大量作者資源、版權資源，可能更適合我們的發展。”
林為民聽完他的話之后，微微頷首，夸獎道：“思路很清晰。”
李新謙虛道：“都是按照您定好的路線來的。”
“馬屁就不用拍了。”林為民笑著擺擺手，“既然有了思路，就不妨放心大膽的執行。現在社里的幾位同事都將精力集中在了武俠文學領域，要發力官場文學和刑偵文學，你的擔子不輕啊！”
“社長，能從外面挖幾個人嗎？”李新提議道。
“從哪挖？要幾個？”
“《啄木鳥》，我聯系了一下，給編制的話，能過來兩個人。”
林為民有些意外，“效率很高啊！”
“工作不等人，沒相關的編輯，那不等于巧婦難為無米之炊？”
《啄木鳥》雜志是公安系統的文學期刊，創刊于1980年，專攻刑偵紀實文學，這些年來一直廣受讀者好評，最高峰時單期銷量達到了180萬份。
通俗文學跟純文學有個很大的不同之處在于，純文學讀者的閱讀口味通常比較雜，他們要看的是文學性、思想性、藝術性，常常會忽略作品故事的類型或者題材。
但通俗文學的讀者卻不一樣，往往愛好單一，喜歡武俠的，就是喜歡武俠。喜歡看言情的，就喜歡看言情。
閱讀口味橫跨多個細分領域的讀者也有很多，但對比純文學領域這種差別就明顯多了。
所以，搞通俗文學，專攻某一細分領域，很容易收獲一批擁躉，《啄木鳥》的成功就是最好的例子，通文社去年的發展也是如此，現在很多武俠愛好者只要在書店看到通文社出版的書籍，下意識的就會產生購買欲望。
改革文學這個改革開放初期誕生的類型化題材，在這么多年的發展當中已經出現了多次嬗變，官場、刑偵、歷史，都可以看作是改革文學的分支，但又不完全如此，它們之間的關系更像是集合與集合的交集。
所以，這些年《啄木鳥》刊發過大量的官場和刑偵，并且其中有不少頗具影響力，成就了一批作家。
比如寫《花臉縣長》的梁壽臣、寫《綁票》的李繼華等等。
“行。這件事我答應你了老程那邊我去溝通。”
林為民答應了李新的請求，感受到領導對于他工作的支持，他的情緒振奮起來。
“另外，編輯室的幾位同事你也要多督促他們，一定要擴大閱讀面，抓住各項細分文學領域的精髓。
我們總不能打入一個細分領域，就挖一次人，社里可沒那么多編制。
去年大家都任務太緊張，所以這方面我沒有過多的要求，今年你來了，要把這項工作落實好。”
“我明白，回頭我一定多督促大家。”李新應道。
談完了話，林為民起身離開李新的辦公室，李新送他出門。
剛到門口，就碰見了程早春，只見他一臉喜色。
“為民，真有你的！”
(本章完)
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