《花季雨季》是文誠影視今年的重頭戲，耗費了整個公司大量的時間、金錢和精力，連林為民這個總編都參與其中，重視程度可見一斑。
海晏為了這部劇的宣傳，獨出心裁，與《紅豆》雜志合作，以每個月發布演員信息的形式來宣傳《花季雨季》，收到了奇效。
半年多時間以來，盡管《花季雨季》電視劇還未播出，但眾多小演員卻已經在青少年群體當中擁有了不小的知名度。
這種新穎的宣傳方式也為《花季雨季》電視劇帶來了大量的關注，連很多媒體都注意到了他們，個頂個的俊男靚女，說不定就是明日之星，這些媒體也在期間跟風進行了報道。
十一過后，這部電視劇終于殺青，現在正在進行緊鑼密鼓的后期制作。
海晏這次來，是為了配合版權運營部的工作，版權運營部最近對接上了南方的一家文具廠，《花季雨季》主打的就是學生市場，這次國文社打算開發《花季雨季》系列文具，分成了電視劇和漫畫形象兩個系列。
海晏在《當代》聊了一會兒，便準備離開，走到走廊上，正好碰到了同樣來版權運營部的王庸生。
“王老師！”
“海總！”
兩人平時辦公離得近，都是熟人，打了個招呼，寒暄兩句便錯身而過。
王庸生進入版權運營部待了十多分鐘便出來了，他并沒有立即離開，而是跑到了林為民辦公室。
“王老師，來，坐。”林為民見到王庸生，熱情的給他泡了杯茶。
“您別麻煩了。”王庸生客套了一句又說道：“這次來，是跟您匯報一下《紅豆漫畫》的情況的。”
林為民靠著沙發坐下，“你說。”
“我們《紅豆漫畫》創刊號已經在上個月15號發行上市，首印50萬份，上市三天便售罄，之后陸續加印了三次，目前創刊號上市20天，銷量已經突破了240萬份。
同時銷售速度不減，我們聯系了多家書店，讀者們對于《千與千尋》的漫畫喜愛之極，有很多讀者都是原著的忠實粉絲，全是沖著原著才來買的。
您的，真是給《紅豆漫畫》打造了一個完美的開局。”
林為民擺了擺手，“不僅是原著的功勞，‘紅豆’這個名字也起到了很大的作用，言情雜志和少女漫畫受眾幾乎一致。《紅豆》經營數年，在讀者當中的影響力還是很大的。”
王庸生笑道：“這當然也是重要的原因，總之離不開您和社里的大力幫助。”
他說著感嘆了起來，“我是著實沒有想到《紅豆漫畫》剛創刊就能取得如此輝煌的成績，這一期說不定就能超越《畫王》的銷量了。”
“這也離不開你們編輯部的辛苦。”
王庸生聊完了銷量的話題，又跟林為民匯報起了《紅豆漫畫》入選“5155工程”的事。
上個月，禮部和出版總署正式啟動了“5155工程”，這項工程的具體措施是：建立5個漫畫出版基地，出版15套大型漫畫圖書，創立5本原創漫畫刊物以幫助近些年來萎靡不振的國漫重振旗鼓。
有林為民在，新生的《紅豆漫畫》不出意料的入選了“5155工程”，與《紅豆漫畫》同時入選的還有《中國卡通》、《燕京卡通》、《少年漫畫》和《漫畫大王》等四份刊物。
作為五份刊物中唯一一份主打少女市場漫畫刊物，《紅豆漫畫》創刊第一期銷量便直接賣爆，也震掉了眾多同行一地眼鏡。
與此同時，正在連載當中的《花季雨季》和《千與千尋》也成功入圍“5155工程”中的“出版15套大型漫畫圖書”，通文社最近也正在籌備以《畫王》編輯部和《紅豆漫畫》編輯部為核心謀求“5個漫畫出版基地”中的其中一個名額。
為此，李新特地又向社里申請了幾間門市房。
才一年的功夫，社里預留的那些門市房已經利用了快三分之一了。
這次“5155工程”的紅利，國文社要爭取吃到飽。
在林為民和王庸生討論著“5155工程”的時候離開國文社的海晏剛剛抵達友誼賓館。
這段時間，《宰相劉羅鍋》的劇本一直在修改當中。
海晏來到友誼賓館的房間，幾位編劇和劉燕銘、張和平等人都在。
海晏先是看了看剛改的四集劇本，覺得沒有什么大問題，削弱皇權、官僚作用，突出批判性，做的都不錯，便讓秦培春和石零繼續創作。
他則和劉燕銘、張和平聊了起來，最近電視圈最火熱的話題當屬廣電部的新文件。
9月1日，廣電發布了今年的第16號令《影視制作經營機構管理暫行規定》規定，其中有一條：個人、私營企業原則上不設立影視制作經營機構。
這一條乍看起來，似乎是堵死了民營企業的發展道路。
但漢語博大精深，“原則上不設立”這六個字，本身就帶有一定的灰色成分，海晏和劉燕銘等人常年與政府打交道，如何能不理解這里面的含義。
第16號令發布僅過了一個月，緊跟著廣電部又發布了第17號令《電視劇制作許可證管理規定》，有細心人詳細研讀規定內容。
發現其中并沒有任何明確禁止民營公司參與電視劇制作的條件，而且按照其中的條款具備一定條件的民營公司甚至可以申請《電視劇制作臨時許可證》。
這毫無疑問就是去年林為民所說的“給涉足電視劇制作的民營企業松綁”，可以默認為政府已經默許民營公司參與電視劇制作。
春江水暖鴨先知，今年以來，唐龍國際、派格太合等影視公司相繼成立，就足以說明電視劇制作這個領域正在發生一場翻天覆地的變化。
劉燕銘幾人討論起這件事時，言語中帶著幾分慶幸，有林為民的提前預告，大家一起合作，涉足電視劇制作領域已經領先了所有同行半個身位。
眼下，《花季雨季》的后期制作正在進行當中，這部電視劇從籌備到制作耗時大半年時間，吸引了眾多媒體、讀者和民眾的關注，現在只等電視劇播出后的效果。
如果能夠保持《一場風花雪月的事》的勢頭，那么文誠影視必將成為國內電視劇制作領域的龍頭公司。
又過了兩天，林為民接到了羅杰·斯特勞斯打來的電話。
在電話中，羅杰·斯特勞斯告訴林為民，有幾家米國媒體想要采訪他。
在此之前，林為民曾經接受過不少米國媒體的采訪，但大多是文學刊物或者是文學評論刊物，即便是綜合性刊物，采訪內容也是以文學為主。
但這次要采訪林為民的對象有所不同，竟然全都是米國的時政雜志。
說起其中的原因，就不得不提到上個月在米國上市發售的《上帝保佑米國》。
10月7日，《上帝保佑米國》正式登陸米國各大連鎖書店。
作為林為民的最新力作，這部尚未出版便已經進入了眾多書商的視野，負責出版發行的FSG出版社多年以來第一次嘗試到被書商圍追堵截的快感。
如今說起林為民在米國文學界和讀者群體當中的影響力，一般的米國作家都無法與他相提并論。
首先在作品銷量上，這么多年，林為民的作品引進入米國的超過了10部，銷量極為出色。
不提銷量已經突破千萬冊的《霸王別姬》，在剛剛過去的95年上半年，《套馬人》的銷量也越過了700萬冊，不斷向千萬冊的大關發起沖擊。
這部的銷量崛起，離不開百老匯版話劇《追風箏的人》的功勞。
還有《千與千尋》這部兒童文學作品，在米國出版近三年時間以來，總銷量已經突破了500萬冊。
除此之外，《情人》《追兇》《燃燒》等作品也都是百萬級別的銷量，即便是后期由FSG出版社引進的《風聲》，在文化差異巨大的情況下，銷量也超過了40萬冊。
放眼米國文學界，哪怕是很多暢銷書作家也沒有達到這樣的成就。
而林為民的受到如此大的歡迎，也是有著多方面因素影響的。
在引進的最早期是單純依靠讀者的口碑效應，所以在那兩年幾部引進的銷量并不算高。
真正讓林為民的作品第一次打破讀者群體的屏障實現跨越式增長的，是《觸不可及》話劇、電影的成功開發以及《末代皇帝》狂攬奧斯卡九項大獎的壯舉。
自那之后，林為民的名字便成功打入了米國文學界。
數年之間，他的作品又連續獲得托尼獎、國家書評人協會獎等多項大獎，影響力更勝從前。
到了93年，為了完成理查德·耶茨的遺愿，林為民拜托羅杰·斯特勞斯出版《理查德·耶茨文集》。
在羅杰·斯特勞斯的強力助推下，米國媒體大肆宣揚林為民與理查德·耶茨的友情，成功讓林為民的名字走入米國普通民眾的視線之中。
那兩個月時間里，林為民的名字和理查德·耶茨聯系在了一起，成為了米國民眾最耳熟能詳的作家。
媒體上關于他的報道也引發了米國絕大多數民眾的好感，讓林為民的名字超脫了“中國作家”“亞洲作家”的范疇，被很多米國人視為擁有國際影響力的大作家。
尤其《霸王別姬》電影在米國上映之后，影片完美的還原了內容，狂攬近3億米刀票房，不僅打破了米國文藝片的記錄，也闖進了北米影史前十，成為一部永鐫影史的經典之作，也影響了無數米國影迷。
如今，你在米國街頭隨便找個路人來問他知道的中國作家，大多數人第一個反應就是林為民。
如果把這個范圍放大到亞洲，他依舊是第一選擇。
即便是放到世界范圍內，也會有不少人會想到他，畢竟林為民帶給米國民眾的影響距離的時間太近了。
更何況，這么多年來依靠著作品，林為民還在米國乃至世界范圍內積攢下了數以千萬計的讀者和觀眾。
去年，《時代周刊》采訪林為民，并將他的照片作為了第9期的封面。
采訪記者理查德·斯坦格爾曾在文章的最后，對林為民作出這樣的評價：
他自信而獨特，喜歡將自己的作品稱之為“三流”，但誰也無法否認，他已經是二十世紀下半葉最重要的作家之一。
沒有中國、沒有亞洲的前綴，這足以證明林為民如今在世界文壇的影響力。
(本章完)