除了三色陶瓷，船艙里還有各種金銀器，金盤金杯什么的數量實在是太多了，這些東西擺放在一些小型貨架傷，密密麻麻的，在燈光之下散發出璀璨的金光。
“看來這條船上的貨物，要比巴圖希塔姆號沉船上的貨物還多啊！”韓孔雀收回目光，只能感嘆。
韓孔雀隨手拿起一件三色陶瓷，翻過來，看了看碗底，果然，這個陶瓷碗的底部有留款。
“敬宗皇帝元年整月十五，果然是唐代的。”韓孔雀記得巴圖希塔姆號上也是這個時期的陶瓷。
巴圖希塔姆號上發現的那些珍貴的文物，現在被保存在新西蘭一個安全措施十分嚴密的飛機修理庫里。
考古學家之所以認定這些物品具有1200年的歷史，第一條線索是兩個從沉船上打撈出水的瓷釉碗。
這兩個瓷釉碗底刻有“敬宗皇帝二年八月十六”的字樣，根據計算，它們應該是在826年制造的。
而這一批也是敬宗皇帝在位之時制造的，而且比巴圖希塔姆號上發現的那一批還要早。
敬宗元年，可比二年更有紀念意義，所以這一批瓷釉碗的價值應該更大。
當然，要確定一批東西的準確年代，還需要其他方面。
因為這一批瓷器不知道被那伙沉船海盜發現了多長時間，現在研究到了什么程度，所以韓孔雀也不能準確判定。
不過，在這里，還有一些資料，韓孔雀翻了翻，果然找到了證據。
這是一份鑒定分析，分析的是來自密封陶壺中的大茴香子和葡萄干混合物的殘留物。
這伙海盜之中的考古學家，在對這些殘留物進行無線電碳分析后，結果發現它們的年代在680年至890年之間。
除了這個證據，證明這一批文物是唐代的之外，他們還從這條船上發現了一面。已經被嚴重腐蝕的銅鏡的文字，研究后發現，銅鏡上的金屬，曾于758年12月在中國杭城被提煉過“100次”。
在鑒定分析的最后。有對這艘沉船進行化學分析的結果，這艘三十多米長的船，是用印度和非洲木材制造的。
從而可以推斷，這艘船當時正由阿拉伯和印度水手駕駛，打算從杭城返回某個阿拉伯國家。沒想到途中遇到暴風雨，結果沉沒在馬來西亞北部，最終被這伙沉船海盜發現，打撈了出來。
這艘船上的瓷器要比巴圖希塔姆號上發現的更多，韓孔雀只是稍微計算了一下，就看到了不下十萬的各種瓷器，加上金銀器，還有不少的實用器，只是這么一艘船的收獲，就極其驚人。這也就怪不得這伙沉船海盜，會連同這艘船都清理保存下來。
“只是這么一艘船，就能夠支撐起一家大型博物館了。”韓孔雀有點羨慕的道。
雖然這伙海盜不是好人，但韓孔雀還真沒有理由黑吃黑，畢竟他不是太過無恥，總不能看到了好東西就想著據為己有。
只是看這伙沉船海盜對這些東西的保護力度，韓孔雀就有點不好意思出手。
“算了，只是這一條船，就肯定是經過了千辛萬苦才會弄出這樣，看他們這么熱愛這些東西。我就當沒見到吧！”韓孔雀打算仔細欣賞一下這些東西，過過眼癮就算了。
“這個碗怎么看著十分眼熟？”逛游了一圈，韓孔雀拿起一只三色碗，感覺好像在哪里見過。
韓孔雀的記憶十分的好。如果他看到過，自然是能夠記起來的，現在記不清楚，自然是沒有特別注意，也許是無意當中看到過著聽到過。
“難道這是絞釉瓷？這些碗難道都是千年一見的唐代絞釉瓷絞胎碗？”想了一會兒，結合唐代的一些著名瓷器。韓孔雀很快就想到了這可能是什么？
看著密密麻麻排列在藏市里面的碗、瓶、罐、盤，韓孔雀有點不知道怎么才好。
此時韓孔雀已經想起來，這種碗他在什么地方見過，不是小地方，而是在幾家世界知名拍賣行舉辦的拍賣會上。
在幾家世界最大的拍賣公司之中，每年都會拍賣幾件這樣的絞胎碗，如果韓孔雀沒有記錯，應該跟這里的這些絞胎碗一模一樣，甚至韓孔雀都要懷疑，那些碗，應該全都是出自這里。
千年一見的唐代絞釉瓷絞胎碗，可不是說假的，就是因為這種東西十分稀少，所以才會被頂級拍賣行追捧。
在國內，唐代絞胎瓷器傳世甚少，國內外公私博物館藏品也了了無幾，而有關這方面的研究更是稀見。
改革開放至今，就國內有影響的刊物，所發表的有關這方面的介紹性文章也是屈指可數，因此，大家對它的認識膚淺也就不足為怪。
近幾年來，國內所有新出版的關于“中國陶瓷史”方面的著作在論述唐代陶瓷業時，都會不約而同的都寫上兩筆，簡單介紹唐代絞胎瓷器，盡管著墨不多，顯然學界都已經開始注意它，并且認識到了它的存在與價值。
回顧近十年來倫敦佳士德、蘇富比的拍賣，幾乎每場都有一兩件絞胎瓷器，均為小碗小碟小罐，而其成交價格，都在兩三萬英鎊之間，可見國外市場對絞胎瓷器的認可與擁愛。
如果這幾家拍賣公司的拍品，全都來自這里，那么韓孔雀對這伙沉船海盜的收獲，還是大大的低估了。
當然，這里這么一船的瓷器，其價值，被他們這么運作，也應該能夠突破天際。
這種被國內推崇到千年一遇的極品三色瓷，居然在這里有幾十萬件，如果被人知道了，不知道他們該哭，還是該笑。
看著這些瓷器，反正韓孔雀是笑了。
有專家說，絞胎瓷器全世界存世十余件，也有專家說存世三十幾件。
由于作品的稀少，給研究帶來許多障礙，以至于有些專家、行家一看到絞胎瓷器，不加思索的就認為是贗品。
有些藏家卻片面認為，其是宮廷御用傳世甚少的陳飾瓷，而夸大了對它的價值評估。
不過是哪個原因，都讓這種瓷器的價格，逐年上升，所以這種東西成為了一些大型拍賣公司的壓軸拍品，每年都給拍賣公司和所有人帶來極大的利益。
其實它與唐三彩一樣，就造型來講有著眾多的門類，如碗、盤、碟、杯、罐、壺、瓶、爐、枕、文房用具、動物玩具、樂器、馬俑、馱俑、人俑以及其他動物俑等等。
就釉色來講有透明釉、白色釉、黃色釉、褐色釉、綠色釉、藍色釉以及三彩釉等。
就胎土來講有白與黃、白與褐、黃與褐，再加上不同的相交方式，真是千姿百態，一物一樣，各不相同，令人陶醉！
唐代絞胎器，是唐代創燒的一種新工藝陶器。
對于唐代這種特有的陶瓷燒造技術，長期以來人們說法不一。
又由于目前絞胎器的價格日益增高，而贗品的出現日益增多，所以鑒別它的真品與仿品，不僅成為市場所需，也成為提高人們鑒賞陶瓷藝術品的能力與水平之必要，它還對彰顯我國古代窯工的無窮智慧，與孜孜以求的奮進精神，具有極其重要的現實意義。
大唐盛世，萬國來朝，這是中國最輝煌的時代之一，也是地球上對鼎盛的文明之一，唐代對世界各國的影響，遠在其他朝代之上。
所以唐代的文物價值，也是比較高的，在國際市場上，也是很受追捧的。
當然，這也是建立在當時唐代鼎盛的文化傳承和藝術成就之上的，就說這唐代的絞胎器，這種工藝制作出來的瓷器就十分漂亮。
據唐代文獻記載和民間傳說都曾有幾種說法，一種說法是古人們取癭木為材多花斑，制成各種器物，其紋理盤旋纏結，圖案隨意自然。
唐代當時不僅文人喜歡癭木器的高雅細致，就是王公貴族之間也以癭木制品作為禮物相互贈送，并有“癭樽、癭枕、癭床”等癭木器流傳于世。
另一種民間傳說是：唐代工匠藝人們在制陶收工時，無意之中將各種制陶時所用的胎、釉的邊角剩料，攪拌在一起后，將其制作成器。
還有一種說法是受西方玻璃器的影響，但從唐代絲綢之路的各種商貿、交流的物品之中未見有與之類似的玻璃器出土或傳世，況且西方玻璃中雙色曲疊的花紋早在公元后就不流行了。
另一種觀點認為是受唐代犀皮漆器的影響，但唐代犀皮漆器紋有“片云、圓花、松鱗”等諸種不規則的大小斑塊狀圖案，沒有類似絞胎瓷器的豐富紋理變化
韓孔雀卻認為，絞胎瓷器的出現與發展，應與唐代風行癭木制品和大理石紋有關。
由于癭木和大理石材質有限，成本較高，不好加工成器，故唐代制瓷藝人以當時流行的癭木制品中條紋、狀紋結合漆器中斑塊狀圖案，運用原料豐富的瓷泥制作成器，燒造而成。